موزه هنرهای مدرن ایران- تبریز. pdf

اختصاصی از فی لوو موزه هنرهای مدرن ایران- تبریز. pdf دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

نوع فایل: pdf

تعداد صفحات: 145

نکته مهم: برای دریافت فایل ها فرم ب به صورت word «قابل ویرایش» با ما تماس بگیرید.

چکیده:

امروزه موزه ها نماد  و شاخصه های قوی در جریان های معماری معاصر هستند که بیشترین نقش را در آشنایی و جلب توجه انسان به مقوله هنر دارند. نقشی که در زمینه معماری در سال های نخست قرن بیستم برای ارائه هنر مدرن بیشتر بر عهده ساختمان هایی ساخته شده به این سبک بود. لیکن در حال حاضر با سامان یافته تر بودن بلند مرتبه سازی در کشورهای مترقی، دیگر بلند مرتبه سازی فعلی اختصاص به دوره ای تفکیک شده از نظر فکری ندارد و نمایش صعود خالص یک ساختمان بعنوان الگویی از معماری مدرن، صرفاً مفهومی مدرنیستی را در در ذهن تداعی نمیکند. برای کاوش در مدرنیسم ضرورت خلق کالبدی گویا تر با محتوایی درخور بعنوان یک موزه ضروری می نماید. لذا درکنار مد نظر قراردادن وظایف عملکردی موزه بعنوان حافظ و نمایش گر بخشی از تاریخ مدرن، دخالت دادن ساختار آن، علاوه بر تعریفی مفهومی ، تنازعات بخشی از تاریخ مدرنیسم در معماری را با زبانی معمارانه به چالش می کشد . تاریخی که بنا به اصول فکری اش مرزها را گسسته و هر چیزی را در هر جایی از کره زمین مطابق بر اصول خود قاطعانه متاثر نموده است و این قطعیت در تحکیم جای پای این تفکر حتی در ظاهر با گذشت دهه ها از اوج این بینش، همچنان نمودهایی بعنوان آثاری هنری و فرهنگی از خود بجای گذاشته است. واین در حالی است که تحولات ناشی از مدرنیته غرب در ایران سنتی آن زمان کم تاثیرتر از خود غرب نبوده است و نادیده انگاشتن آثار آن زمان نوعی چشم پوشی از بخشی از تاریخ معاصر ایران با آثار فرهنگی و هنری متعدد و مستعد مستند سازی و جمع آوری و عرضه در بسترهایی مناسب همچون موزه های هنر مدرن بنظر میرسد.

مقدمه:

اکنون تفکرات افراطی و هیجانات اولیه بلند مرتبه سازی در جهان فروکش کرده و توجه دولت ها ، روشنفکران و از همه مهم تر عموم مردم ، به اهمیت فضاهای فرهنگی - هنری جلب شده است. بدین ترتیب معماری چنین فضاهایی نیز بیش از سایر کاربری ها با زندگی روزمره مردم در ارتباط بوده و موفق به جلب نظر آنان به هنر معماری می شود. علاوه بر این آزادی فرمال معماران در طراحی موزه ها و حضور ثابت معماران بنام بین المللی در این عرصه نیز در اهمیت معماری فضاهای فرهنگی تاثیری بسزا داشته است. معماران تراز اولی چون لیبسکیند، گری و رنزو پیانو که با زیرکی تغییر خاستگاه های جوامع امروزی را درک کرده و از این فرصت جهت افزایش اعتبار و همچنین طرح ایده هایی نو در عرصه معماری نهایت استفاده را می کنند .(طالبیان،1390)

 حاصل تمامی این اتفاقات مطرح شدن معماری موزه ها به عنوان نماد و شاخصه هزاره سوم میباشد. امروزه جایگاه موزه ها فراتر از محلی صرفاً برای حمل ، نگهداری و یا نمایش آثاری هنری می باشد و حتی در بسیاری از موارد به شاخصه هایی منطقه ای ، ملی و بعضاً سیاسی تبدیل گردیده اند.

جدا از نقش فرهنگی و اجتماعی موزه ها ، میتوان به نقش اقتصادی آنها در جلب توریست ، نظیر تاثیر افزایش ساخت موزه ها بر افزایش جمعیت توریست فرهنگی در کشورهایی نظیر آلمان ، اسپانیا و ایالات متحده .

معماری موزه از وجه دیگری نیز حائز اهمیت می باشد و آن تاثیر و نقشی است که امروزه معماری موزه در موفقیت و یا عدم موفقیت موزه ها دارد. در قرون گذشته موزه ها و گالری ها غالباً در بناهای قدیمی و تاریخی دایر می شدند که به موزه تغییر کاربری یافته  بودند. اما امروزه وبا اهمیت یافتن نقش و تغییر جایگاه معماری، پیوندی ناگسستنی میان ظرف و مظروف ( معماری موزه و آثار درون موزه ) بوجود آمده و بسیاری از هنرمندان و بنیادهای هنری پی به ارزش های معماری موزه ها برده و سعی دارند تا حداکثر بهره را از هنر معماری در جهت پیشبرد اهداف خود ببرند.

در راستای مطالب فوق و با توجه به اینکه در کشورمان معماری در سرگردانی قرارگیری میان سنت و مدرنیته همچنان بسر می برد این وظیفه ای سنگین بر عهده معماران است که با جهت گیری های اساسی و تعیین خط مشی های قطعی سعی در پیشبرد و ارتقای سطح معماری کشور بنمایند چرا چاره عبور از این راه سخت و دشوار چیزی جز حرکت نیست.

در خصوص طراحی موزه هنرهای مدرن در این هنوز زمینه های بسیار زیادی برای فعالیت وجود دارد و متاسفانه تاکنون کارهای انگشت شمار در سطح کشور وجود دارند که ملاک و معیار قضاوت را در خصوص کیفیت کارهای انجام شده محدود نموده است.طراحی موزه هنرهای مدرن تلاش و خود آزمونی است برای حرکت در مسیر هنر جهانی و توجه و مطالعه آثار مطرح و مشهور دنیا.

فهرست مطالب:

مقدمه.

فصل اول .

(۱-۱) تعریف و تاریخچه پیدایش موزه

تعریف موزه

(۲-۱-۱) تاریخچه موزه در جهان

(۳-۱-۱) نهادینه شدن موزه ها

• (۲-۱) تاریخچه موزه در ایران

(۱-۲-۱) نهادینه شدن موزه در ایران

(۲-۲-۱) موزه های بقاع متبرکه :

(۳-۲-۱) تاسیس موزه ایران باستان

(۴-۲-۱) دیگر موزه های باستانشناسی و هنر

(۵-۲-۱) موزه های تاریخ طبیعی و تاریخ علوم

نتیجه .

فصل دوم:

• (۱-۲) طبقه بندی موزه ها

موزه تاریخی و باستان شناسی:

(۲-۱-۲) موزه فضای باز:

(۳-۱-۲) موزه های مردم شناسی: .

(۴-۱-۲) کاخ موزه ها:

(۵-۱-۲) موزه های هنری : .

(۶-۱-۲) موزه علوم و تاریخ طبیعی:

(۷-۱-۲) موزه های محلی یا منطقه ای:

(۸-۱-۲) موزه های سیار : .

(۹-۱-۲) پارک موزه ها : .

(۱۰-۱-۲) موزه های نظامی : .

(۱۱-۱-۲) موزه های اندیشمندان ( خانه هنرمندان ) :

نتیجه.

فصل سوم:

(۱-۳)شناخت کارکرد و معماری فضای موزه .

عملکرد موزه.

(۲-۱-۳) ساختار علمی و مجموعه موزه

(۳-۱-۳) نقش و عملکرد اجتماعی موزه

برنامه ریزی مجموعه :

گردآوری و غنی سازی مجموعه :

(۴-۱-۳)گردش سیاست فرهنگی موزه ها

(۵-۱-۳)آموزش در موزه ها

(۶-۱-۳)معماری موزه

(۷-۱-۳)فضای فیزیکی موزه

(۸-۱-۳)محل و ساختمان موزه

(۳-۳-۳)نور درموزه .

(۱-۲-۳)معماری موزه .

(۲-۳-۳)زیبایی شناسی موزه

(۱-۳-۳)ویژگیهای ساختمانی موزه

(۳-۳) محل و ساختمان موزه

(۴-۳-۳)نور طبیعی .

(۴-۳)ایمنی وحفاظت .

(۵-۳)فضاهای مورد نیاز برای موزه

(۱-۵-۳)قسمت های مختلف موزه

(۲-۵-۳)فعالیت های واحد انفورماتیک موزه :

(۳-۵-۳)برنامه عملکردی و فیزیکی

نتیجه.

فصل چهارم:

(۱-۱-۴)جدول استانداردهای کلی طرح وبرنامه فیزیکی پروژه

فصل پنجم:

موزه هنرهای معاصر

(۲-۱-۵)هویت موزه هنرهای معاصر

(۳-۱-۵)سازمان موزه :

(۴-۱-۵)هدف از تشکیل موزه هنرهای معاصر

(۲-۵)معرفی مصادیق معماری

(۱-۲-۵)موزه هنرهای معاصر تهران

(۲-۲-۵)فرانک گری

(۳-۲-۵)موزه هنرمعاصر.

(۴-۲-۵) موزه های هنری کیمبل

(۵-۲-۵)Burnham Plan Centennial

(۶-۲-۵)مجموعه فرهنگی هنری لیوم.

نتیجه.

منابع

منابع و ماخذ:

1- آرناسون، یورواردور هاروارد، 1389 ، تاریخ هنر مدرن نقاشی، پیکره سازی و معماری در قرن بیستم، ترجمه مصطفس اسلامیه، موسسه نشر آگه.

2- بانی مسعود، امیر، 1388، معماری معاصر ایران (در تکاپوی بین سنت و مدرنیته ) ،نشر هنر معماری قرن.

3- بانی مسعود، امیر، 1387، پست مدرنیته و معماری ، بررسی جریانهای فکری معماری معاصر غرب، نشر خاک.

4- بانی مسعود، امیر، 1385، تاریخ معماری غرب از عهد باستان تا مکتب شیکاگو، نشر خاک.

5- تسیمرمان، کلر، 1387 ، میس وان در روهه، ترجمه حمید خداپناهی، انتشارات هنر معماری.

6- تی هال، ادوارد، 1384 ، بعد پنهان، منوچهر طبیبیان، انتشارات دانشگاه تهران.

7- حیدری، فاطمه و ساعتیان ،رویا ، 1389،نگرشی نو به موزه ها ،ضوابط و دستور العمل ها ،سازمان میراث فرهنگی ،صنایع دستی و گردشگری استان اصفهان، مرکز آموزش و تحقیق کانون فارغ التحصیلان دانشگاه آزاد اسلامی

8- شولتز،کریستین نوربرگ ، 1388، روح مکان به سوی پدیدار شناسی معماری، ترجمه محمد رضا شیرازی، انتشارات رخ داد نو

9- طالبیان، نیما و آتشی، مهدی و نبی زاده، سیما، 1390، موزه، کتابکده تخصصی هنر، معماری و شهرسازی.

10- فلامکی، محمد منصور ،1385،شکل گیری معماری در تجارب ایران و غرب،انتشارات فضا.

11- قبادیان، وحید، 1385، مبانی ومفاهیم در معماری معاصر غرب، دفتر پژوهشهای فرهنگی.

12- کسمائی، مرتضی، 1385، اقلیم و معماری ،نشر خاک.

13-کریگان، مایکل، 1387، هنر مدرن، مترجم فریبرز فرید افشین، انتشارات کتاب آبان.

14- گروتر، یورک ،1383 ،زیباشناختی در معماری ،مترجم (جهانشاه پاکزاد ) ،عبدالرضا همایون ،مرکز چاپ و انتشارات دانشگاه شهید بهشتی.

15- گاردنر، هلن ،1389،هنر در گذر زمان به تجدید نظر هورست دلا کروا و ریچارد ج تنسی ،ترجمه محمد تقی فرامرزی ،انتشارات آگاه و انتشارات نگاه.

16-گیدیون، زیگفرید، 1386، فضا، زمان و معماری، ترجمه منوچهر مزینی، شرکت انتشارات علمی و فرهنگی.

17- لوسی اسمیت، ادوارد، 1380، آخرین جنبش های هنری قرن بیستم، مترجم دکتر علیرضا سمیع آذر، چاپ و نشر نظر.

18- لنگ، جان، 1381، آفرینش نظریه معماری، نقش علوم رفتاری در طراحی محیط، علیرضا عینی فر، انتشارات دانشگاه تهران.

19- ملکی، توکا، 1389، هنر نوگرای ایران، موسسه فرهنگی و پژوهشی چاپ و نشر نظر .

20- مرزبان، پرویز ، 1385، خلاصه تاریخ هنر، شرکت انتشارات علمی و فرهنگی.

21- نویفرت ارنست، 1387، اطلاعات معماری، ترجمه حسین مظفری ترشیزی، انتشارات آزاده.

22- واتسون، دانلد و لب، کنت، 1380، طراحی اقلیمی، اصول نظری و اجرائی کاربرد انرزی در ساختمان، ترجمه وحید قبادیان و محمد فیض مهدوی، انتشارات دانشگاه تهران.

مرکز همایش بین المللی تبریز. pdf

اختصاصی از فی لوو مرکز همایش بین المللی تبریز. pdf دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

نوع فایل: pdf

تعداد صفحات: 125

نکته مهم: برای دریافت فایل ها همراه پروپوزال و فرم ب به صورت word «قابل ویرایش» با ما تماس بگیرید.

چکیده:

مرکز همایش های بین المللی تبریز

امروزه ارزش گردهمایی ها بر هیچ کسی پوشیده نیست و کشورهای مختلف از راه برگزاری همایش ها منافع ارزشمندی کسب می کنند و سعی در استفاده از نتایج همایش ها در پیشرفت خود دارند و گاها سعی می کنند تا نتایج کنفرانس ها را با منافع خود همسو کنند ، فلذاست که در برگزاری اینگونه اجتماعات از همدیگر سبقت می گیرند. در این میان کشور پهناورمان ایران ، که از قدمت تاریخی و فرهنگ و تمدن زیادی برخوردار است ، باید از موقعیت های مختلف استفاده کرده و خود را بر جهانیان عرضه کند که یکی از مناسب ترین راه های معرفی توانمندی ها ، برگزاری همایش می باشد . یکی از ویژگی های ایران ، پهناور بودن و گوناگون بودن قابلیت های مناطق مختلف آن می باشد . بی شک نمی توان برای همه ی مناطق آن نسخه ای واحد پیچید ، بلکه باید به آن مناطق فرصت داد تا بر اساس پتانسیل های خود ، راه پیشرفت را در پیش گیرند . از اینرو می توان همایش های مربوط به هر منطقه ای را در آن منطقه برگزار کرد . شهر تبریز که قطب شمالغرب کشور بشمار می رود می تواند یکی از مراکز همایش را در خود جای دهد . در رساله ی حاضر سعی شده است که به بررسی پتانسیل های موجود ، نیاز های آتی، استانداردهای بین المللی ، نمونه های متعدد داخلی و خارجی و عوامل تشکیل دهنده ی این چنین مراکزی ، پرداخته شود و طرحی ارائه گردد که هم جوابگوی نیازمندی های مذکور باشد و هم معرف معماری ایرانی و بومی به جهانیان.

کلمات کلیدی : گردهمایی – اجتماع – بین المللی  - کنفرانس

مقدمه:

مشارکت به معنای عام خود از گذشته های بسیار دور در زندگی انسان وجود داشته ولی به معنای جدید خود بخصوص در عرصه ی سیاست پس از جنگ جهانی دوم در جهان غرب آغاز شد و به شرق گسترش یافت . این مشارکت در بعضی کشورهای صنعتی جهان (بخصوص آنهایی که در جنگ شکست خورده بودند) ، در زمینه ی اقتصاد و صنعت آغاز شد تا پایه های اقتصاد و صنعت مستحکم گردد و به اقتدار حکومت ها کمک کند و به حاکمیت مشروعیت بخشد . دخالت آگاهانه ی مردم در تمام عرصه های زندگی امروزه شرایطی را می تواند به وجود آورد که آنها بتوانند در سرنوشت خود مداخله نمایند .

در ایران مشارکت های سنتی در امور شهر و امور مذهبی از گذشته دور وجود داشته و با وجود تمام

دگرگونی های صدساله ی اخیر ایران ، هنوز هم با قدرت ، در شهرها و روستاهای دور و نزدیک وجود دارد.  عزاداری های مذهبی و  ساختن مساجد نمونه هایی از این مشارکت های مردمی اند که به صورت سنتی اتفاق می افتند . مشارکت های مردمی جدید را می توان برنامه هایی دانست که دولت برای تحقق اهداف خاص خود به کار می گیرد و با ساماندهی و برنامه ریزی های لازم تلاش دارد تا در زمینه هایی که در زندگی اجتماعی ملت پیشینه ای داشته، مشارکت مردمی را جلب کند. تشکیل شوراهای اسلامی شهر و روستا از این جمله است . از نظر تاریخی می توان آغاز الگوی مشارکتی جدید اداره امور شهرها در ایران را انقلاب مشروطیت در سال 1287 هـ .ش دانست . در واقع تشکیل مجلس شورای ملی و تصویب قانون اساسی و متمم آن ، خود نخستین تجربه های مشارکتی به شمار می روند . با توجه به افزایش جمعیت شهرنشین از سال 1335 و ازدیاد شهرها هنوز قسمت اعظم جامعه سنتی از اصول شهروندی بی بهره اند . گسترش کالبد شهر، پیچیدگی و تنوع روابط اجتماعی ـ اقتصادی و سیاسی و فرهنگی در شهر از جمله مشکلاتی است که مدیریت شهری ایران با آن درگیر است . بدون شک "فرهنگ شهروندی" در شهرهای ایران هنگامی تحقق خواهد یافت که به شهروندان مسئولیت شرکت در اداره امور جامعه واگذار شود .

فهرست مطالب:

حوزه ی اول : پیشنهاد طرح تحقیق

مقدمه

هدف

طرح موضوع و اهمیت آن

چیستی پروژه

حوزه ی دوم : شناخت

• بخش اول: مطالعات پایه

فصل اول: شناخت مراکز همایش

1-1-شناخت مراکز همایش

1-2-تاریخچـه احداث فضاهای اجتماعی

1-3-فضاهای اجتماعی در دوران معاصر

1-4-تعریف مراکز همایش شهـر

1-5-وظایف مراکز برگزاری همایش های شهر

1-6-ویـژگی های مراکز برگزاری همایش های شهر

1-7- تعریف سیتی هال

1-8-از میدان نقش جهان تا مراکز همایش امروزی

1-9- محاسن ایجاد مراکز همایش

1-10- ضرورت ایجاد مراکز همایش های مردمی

1-11- بررسی پتانسیل های شمالغرب برای ایجاد مرکز همایش های بین المللی تبریز

1-11-1-پتانسیل جغرافیایی

1-11-2-پتانسیل سیاسی

1-11-3-پتانسیل فرهنگی

1-11-4-پتانسیل اقتصادی

1-11-5-پتانسیل بازرگانی

1-12- کاربری های مستقر در مراکز همایش

فصل دوم : بررسی فضاهای جمعی و سابقه ی  آنها در ایران و جهان

2-1- ویژگی‌های عام فضاهای جمعی

2-2- بررسی فضاها و ساختمان های همگانی در تاریخ ایران

2-2-1-کاروانسراها ی ایران

2-2-2- میادین

2-2-2-1- میدان، فضایی شهری برای گفت و گو

2-2-2-2-تاریخچه مختصری از میادین سنتی در ایران

2-2-2-3-تاریخچه ی مختصری از میادین اروپایی

1-آگوارا

2-فوروم

3-پیاتزا

2-2-3-بازار مکان بنیادهای جمعی

فصل سوم :  بررسی تعاریف و ضوابط عملکـردی -کیفی فضاهای مرکز همایش

3-1- انواع گردهم آیی و تعاریف آن

3-1-1- کنفـرانسConference28

3-1-2-  کنوانسیـون

3-1-3- سمینارSeminar30

3-1-4- سمپوزیوم (Symposium

3-1-5- میـزگرد ((Round  Table31

3-1-6- فوروم (Forum

3-1-7- مجمع (Assembly)

3-1-8- کارگاه آمـوزشی (Workshop)

 3-1-9- سخنـرانی (Lecture)

3-1-10-کمیسیـون (Commission)

3-1-11- کمیتـه (Committee)

3-1-12- مناظـره

3-1-13- انستیتـو (Institute)

3-1-14- جلسـه

3-2- گروه بنـدی گردهمائی ها

 الف) گروه اجلاس های بستـ

  ب) گروه اجلاس های باز

3-3- انواع مراکز اجتماعات و استانـداردهای موجود

3-3-1- اتاق جلسه

3-3-2- تالار اجتم.عات

3-3-3-مراکز برگزای گردهمایی

3-4- تالار ها ، اصـول و معیارهای کلی در طراحی آنها

3-4-1- آکوستیک در تالار

3-4-1-1- حجم

3-4-1-2- فرم

3-4-1-3- پخشایی

3-4-2- حـدود تقـریبی حجم سالن ها

فصل چهارم : نیازهای فضایی ولازمه های کلی مراکز گردهمایی

4-1- فرم های مربوط به سطوح زیر بنا

4-2- تنـوع بهره گیـری از فضا در سالن های اجتماع

4-3- سالن هائی که اختصاصاً برای برگزاری کنفرانس و کنگره طراحی می شوند        

4-4- سالن های هنری چندمنظوره      

4-5- تغییرات در ابعاد سالن

4-6- پیش بینی انجام تغییرات در نحوه چیدن و نوع صندلی ها        

4-7- طراحی ادیتوریوم ها   

4-7-1- پلان های مستطیل شکل       

4-7-2- پلان های بادبـزن شکل         

4-7-3- پلان های شش ضلعی          

4-7-4- پلان های مدور و بیضوی     

4-8- سالن های نمایشگاهی  

4-9- شکل های نمایشی پلان ها        

4-9-1- سالن های با صحنه مرکزی   

4-9-2- سالن های به شکل قطاع دایره (با زاویه مرکزی گسترده تا 135 درجه)           

4-9-3- سالن های به شکل قطاع دایره (با زاویه مرکزی 90 درجه)

4-9-4- سالن های شش ضلعی (با زاویه صفحه 60 درجه)            

4-9-5- سالن های مستطیل شکل       

4-9-6- سالن های بادبزن شکل         

4-10- معیـارهای طراحی   

4-10-1- معیارهای مربوط به پخش صدا بدون استفاده از تجهیـزات صوتی     

4-10-1-1- توانائی های شخصی سخنـران       

4-10-1-2- فرم پلان و حجم تالار و چگونگی استقرار حضار         

4-10-1-3- مشخصات و ویژگی های آکوستیکی محیط     

4-10-1-4- تقویت و تعدیل صدا به کمک وسائل و تجهیـزات صوتی

4-10-2- روابط بین سالن و صحنه    

4-10-2-1-ارتفاع شاخص دیـد به سکو

4-10-2-2- ارتفاع صحنه یا سکو      

4-10-2-3- تراز چشم ناظر

4-10-2-4- فاصله قائم بین تراز متوسط چشمان ناظر و بالاترین نقطه روی سر           

4-10-2-5- حداکثر زاویه قائم دید رو به بالا     

4-10-2-6- حداکثر زاویه قائم دید رو به پائین   

4-10-3- جزئیات طراحی ردیف صندلی ها      

4-10-4- شیب کف سالن     

4-10-5- خطوط منظر       

4-10-6- زاویه دید به پرده نمایش      

4-10-6-1- فاصله دیـد       

4-10-6-2- زاویه قائم دیـد  

4-10-6-3- معیارهای مربوط به مشاهـده تصاویر تلویزیونی          

4-10-7- سکو یا صحنـه     

4-10-8- سقف ادیتوریوم و تأسیسات و تجهیـزات آن        

4-10-9- ملزومات مربوط به مسائل آکوستیک   

4-10-10- ملزومات مربوط به نورپردازی و روشنائی     

4-10-11- ملزومات مربوط به تهویه مطبوع     

4-10-12- ملزومات مربوط به کنترل حریق     

4-10-13- ملزومات مربوط به نمایش بر روی پرده         

4-10-14- ملزومات مربوط به دید حضار        

4-10-15- ملزومات مربوط به سقف صحنه برای نمایش های بزرگ

4-10-16- جایگاه 

4-10-16-1- گنجایش جایگاه

4-10-16-2- آرایش جایگاه 

4-10-17- جزئیات مربوط به صندلی ها و نحوه چیـدن آنها

4-10-17-1-صندلیهای ثابت و دائمی 

4-11-مبانی مربوط به اندازه های بدنی انسان    

4-11-1-وضعیت

4-11-2-وزن      

4-11-3-ارتفاع    

4-11-4-پشتی صندلی        

4-11-5-عرض صندلی      

4-11-6-عمق صندلی        

4-11-7-شیب صندلی        

4-11-8-دسته صندلی        

4-11-9-زیردستی جهت نوشتن         

4-11-10-راحتی صندلی    

4-11-11-صندلی های ثابت آدیتـوریوم

4-12-استانـدارد میزها و ترتیب چیدن آنها به شکل های مختلف       

4-13-ملزومات صحنه در سالن های چندمنظوره 

4-14- طراحی موقعیت صحنه یا سکو

4-15- انواع صحنه یا سکو  

4-15-1- صحنـه مرکزی    

4-15-2- صحنه انتهائی     

4-15-3- پیش صحنه         

4-16- تطبیق پذیـری صحنه

4-17- بیرون صحنـه         

4-17-1- تراز هم سطح با کف صحنه اصلی     

 4-17-2- تراز هم سطح با کف جایگاه

4-17-3- تراز پائین تر از کف سالن   

4-17-4- تراز هم سطح با کف زیرزمین و انبارها           

4-18- صحنه های قابل برچیده شدن   

4-19- ابعاد صحنـه ها       

4-19-1-ابعاد صحنه برای اجزای تئاتر و نمایش های معمولی        

4-19-2-ابعاد صحنه برای اجرای کنسرت های گروهی

4-20-اداره کردن صحنـه

4-20-1-سیتم تعلیق

4-20-2-صحنه هابا سکوهای بالا و پائین شونده 

4-20-3-جابجائی افقی صحنه           

4-21-ملزومات عمومی صحنه ها      

4-21-1-پرده ایمنی           

4-21-2-پرده پیش صحنه    

4-21-3-پرده های صحنه    

4-22-استفاده از دکورهای پیش ساخته 

4-23-روش نمایش چنـدتصویری       

4-24-اندازه و چگونگی تصاویر        

4-25-شیـوه های نمایش بر روی پرده  

4-25-1- پروژکسیون مستقیم

4-25-2-پروژکسیون غیرمستقیم        

4-25-3-پروژکسیون از پشت پرده     

4-26-اتاق پروژکسیون       

4-27-پرده های نمایش       

4-27-1-پرده های یکراست 

4-27-2-پرده های جمع شونده          

4-27-3-پرده های قابل حمل            

4-28-مشخصات و جنس پرده ها       

• بخش دوم : نمونه های تطبیقی

فصل اول : بررسی نمونه های خارجی

1-1-سیتی هال اسرائیل       

1-2-سیتی هال لندن           

1-3-تالار شهر جدید توکیو   

1-4-تالار شهر بوستون       

فصل دوم : بررسی نمونه های داخلی

2-1-سیتی هال تهران         

2-2-مرکز همایش های بین المللی جمهوری اسلامی ایران (اجلاس سران)       

بخش سوم : مطالعات زمینه

فصل اول : بازشناسی شهر تبریز

1-1-پیشینه ی شهر تبریز

1-2-وجه تسمیه

1-3-جاذبه های توریستی

1-4-دومین قطب اقتصادی بعد از تهران

1-5-وضعیت فرهنگی – اجتماعی

فصل دوم : مطالعات اقلیمی و بررسی های محیطی شهر تبریز

2-1-مشخصات جغرافیایی و اقلیمی تبریز

2-2-پستی و بلندی ها

2-3-وضعیت رود ها

2-4-راه ها

2-5-آب و هوا

2-6-پیشنهادات طراحی اقلیمی

2-7-الگوی اشغال زمین در تبریز

2-8-جهت استقرار ساختمان

فصل سوم : عوامل موثر در مکانیابی پروژه

3-1-ویژگی های سایت مورد نظر

3-1-1-معیار کارکردی – ارتباطی سایت

3-1-2-معیار فنی – ساختمانی

3-2-عوامل دخیل در انتخاب سایت

3-2-1-همجواری

3-2-2-جوابگویی به نیاز های گروه های ذینفع

3-2-3-مساحت

3-2-4-مقیاس دانه بندی

3-2-5-هماهنگی با جهت توسعه ی شهر

3-2-6-خوانایی

3-3-نتیجه گبری

حوزه سوم :  تجزیه وتحلیل

فصل اول : تبیین فعالیت های پروژه

1-1-تبیین برنامه ها و اهداف پروژه

1-1-1-شناسایی جمعیت مخا.طب

1-1-2-تبیین کلیت فعالیت ها و فضاهای پروژه

فصل دوم : معرفی فضاها و تدقیق برنامه فیزیکی         

2-1-دسته بندی فضاها در مقیاس طرح

2-1-1-تالارهای کنفرانس

2-1-1-1-مشخصات سالن کنفرانس اصلی (آدیتوریوم)

2-1-1-2-سالن کنفرانس 850 نفره

2-1-1-3-سالن کنفرانس 450 نفره

2-1-1-4-سالن کنفرانس 250 نفره

2-1-1-5-سالن کنفرانس 100-120 نفره

2-1-1-6-اتاق های چندمنظوره (اتاق های کنفرانس 25-50 نفره)

ضمیمه 1

ضمیمه 2

2-1-1-7-مشخصات عمومی سالن ها

2-1-1-8- ظرفیت متغیر سالن ها

2-1-1-9-توسعه و ادغام فضاها در یکدیگر

2-1-2-بخش اداری مجموعه (برج همایش)

2-1-2-1-مدیریت کل مجموعه همایش

2-1-2-2-احکام لازمه ی طرح ساختمان های اداری

2-1-2-3-بخش پشتیبانی و تولید

الف – استودیوهای ضبط صدا

ب – بخش تلویزیون (کنترل ، پخش و ضبط تلویزیونی)

ج – کنترل استودیوو کنترل مرکزی

د – انبار وسائل

ه – اتاق های لباس و گریم

2-1-2-4-واحد گرافیک  عکس

2-1-2-5-واحد امور فنی

2-1-2-6-واحد اداری مجموعه

2-1-3-تسهیلات خدماتی

2-1-3-1-کتابخانه

2-1-3-2- نمایشگاه

2-1-3-3-موزه ی تاریخ شهر

2-1-3-4-هال و ارتباطات

2-1-3-5-رستوران

2-1-3-6-کافی شاپ

2-1-3-7-کافی نت

2-1-3-8-هتل ها و امکانات اقامت

2-1-3-9-نمازخانه

2-1-3-10-ضوابط و معیارهای طراحی پارکینگ

2-2-تجهیزات وفنی و الکترونیکی سالن های گردهمایی و فضاهای جانبی

2-3-برنامه فیزیکی

حوزه چهارم : طراحی

فصل اول : تحلیل و آنالیز سایت

1-1-تجزیه و تحلیل زمین طرح

 1-1-1-ویژگی های سایت

 1-1-2-بررسی های پتانسیل های سایت انتخاب شده در شاهگلی

1-1-3-شکل و ابعاد سایت

1-1-4-ناهمواری و شیب سایت

1-1-5-دسترسی های اطراف سایت

1-1-6-مناظر و مرایا

1-1-7-پوشش گیاهی و آلودگی صوتی

1-1-8-کاربری های اطراف سایت

فصل دوم : تدوین مبانی نظری پروژه

2-1-مبانی نظری عام

2-2-مبانی نظـری خاص پروژه

فصل سوم : سازه

3-1-ملاحظات سازه ای مجموعه

3-2-ملاحظات تاسیساتی مجموعـه

3-2-1-سیستم های حرارتی و برودتی

منابع و مأخذ:

فصلنامه شهرسازی و معماری شماره 89

فصلنامه معماری و شهرسازی شماره 48 و 49

مطالعات مرکز کنفرانس های بین المللی جام جم – مهندسین مشاور پنام

مطالعات مرکز کنفرانس های بین المللی پزشکی – مهندسین مشاور جودت و همکاران

پایان نامه مرکز همایش های بین المللی تبریز – دکتر متدین – نگارش نادر بهروزی فر – بهار 1383- دانشگاه آزاد اسلامی واحد تبریز

پایان نامه مرکز همایش های بین المللی تهران – افشین برزگر – زمستان 1383

پایان نامه مرکز همایش های مشهد (با رویکرد اصول پایدار در معماری ایران)- مهندس تاتاری – نگارش آرش نصیری و محمد صرافیان – موسسه آموزش عالی خیام – تابستان 1387