دانلود رساله مجتمع سینمایی تجاری

اختصاصی از فی لوو دانلود رساله مجتمع سینمایی تجاری دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

رساله معماری مجتمع سینمایی تجاری

266 صفحه

دانلود بلافاصله بعد از خرید

مقدمه ................................................................................................................................................ 1

-1 هدف از انتخاب مجتمع تجاری سینمایی جهت طراحی ................................................................................... 1

-2 روش جمع آوری اطلاعات ...................................................................................................................... 1

-3 معرفی اجمالی روش و فرآیند طراحی ........................................................................................................ 2

-1 شناخت : ...................................................................................................................................... 2

-2 مفاهیم : ...................................................................................................................................... 2

-3 مطالعات زمینه : ............................................................................................................................. 2

-4 طراحی : ...................................................................................................................................... 2

فصل اول- شناخت موضوعی طرح

-1 پیشینه ی بخش تجاری ................................................................................................................... 4

1-1 تعریف بازار ........................................................................................................................................................ 4

1-2 پیدایش بازار

.................. . ..................... . 5...............................................................................................................

1-3 نظام فضایی وکارکردهای بازار سنتی ایران ................................................................................................................ 6

1-4 انواع بازار بر اساس اقلیم ........................................................................................................................................ 8

1-5 بررسی فضاهای تجاری گذشته در جهان ................................................................................................................... 9

1-6 انواع فضاهای تجاری

1. 11..............................................................................................................................................

-2 پیشینه ی بخش سینمایی ............................................................................................................... 13

2-1 تاریخچه سینما در ایران ...................................................................................................................................... 13

2-1 تاریخچه سینما در ایران ..................................................................................................................................... 13

2تاثیر سینما در اجتماع ......................................................................................................................................... 13 -3

2-4 بررسی نقش سینما در افکار عمومی قبل و بعد از انقلاب .......................................................................................... 14

2-5 رویکرد در این پروژه ............................................................................................................................................ 15

فهرست

2-6 رونق صنعت سینما و سرمایه گذاری ......................................................................................................................... 16

2-7 روشهای جدید ساختاری ...................................................................................................................................

17

2-8 دلایل عدم توفیق سینما در جامعه و کم رونق شدن سینماها ............................................................................. . 18...

2-9 طرز کار سینمای دیجیتالی .................................................................................................................................... 19

فصل دوم : شناخت بستر طراحی

-1 پیشینه شهر تهران .......................................................................................................................... 24

-2 نام تهران ...................................................................................................................................... 25

-3 جغرافیا ........................................................................................................................................ 25

-4 نمای شهر ..................................................................................................................................... 26

-5 معماری و شهرسازی ......................................................................................................................... 27

-6 جمعیت شناسی ............................................................................................................................... 27

-7 حمل و نقل ................................................................................................................................... 28

-8 اقلیم تهران ................................................................................................................................... 31

-9 موارد حائز اهمیت در طراحی اقلیمی..........................................................................................................................................................

33

-11 شناخت منطقه )ای که سایت طراحی در آن واقع شده ( ............................................................................. 35

: 11-1 موقعیت منطقه 4 .................................................................................................................... 35

: 11-2 محدوده منطقه 4 .................................................................................................................... 36

: 11-3 ویژگیهای منطقه 4 .................................................................................................................. 37

فصل سوم : مبانی نظری طراحی

+1 فرم ............................................................................................................................................ 39..

شکل : ......................................................................................................................................... 41

انتخاب فرم .................................................................................................................................... 42

احساس فرم ................................................................................................................................... 43

درک یک فرم در کنار فرم های دیگر ....................................................................................................... 44

-2 ورودی مجموعه ............................................................................................................................... 44

فهرست

ایجاد قابلیت نفوذ پذیری در مجموعه ...................................................................................................... 45

ایجاد قالیت خوانایی برای مجموعه ......................................................................................................... 46

-3 نما ............................................................................................................................................. 46

عناصر پراهمیت درنما ........................................................................................................................ 48

نمای ساختمان خالق نمای شهری است ................................................................................................... 49

-4 معماری داخلی ................................................................................................................................ 51

-5 نور در معماری ................................................................................................................................ 53

-6 رنگ ............................................................................................................................................ 55

-7 ملاحظات اولیه در مورد ایجاد مراکز تفریحی )تجاری-سینمایی( .................................................................... 58

7-1 استقرار در محل مناسب ............................................................................................................... 58

7-2 بررسی اقتصادی .......................................................................................................................... 58

7-3 تحلیل جمعیت منطقه

نت پیانو فیلم سینمایی روز سوم

اختصاصی از فی لوو نت پیانو فیلم سینمایی روز سوم دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

برای دانلود محصول فوق ابتدا فیلدهای خالی را پر نمایید , سپس روی گزینه پرداخت و دانلود کلیک نمایید و بلافاصله فایل محصول را دانلود نمایید

فرمت فایل: pdf

در صورت داشتن هر گونه سوال از طریق سایت با ما در ارتباط باشید

آدرس سایت: www.acordnevis.ir

مقاله در مورد بررسی اقتباس فیلم های سینمایی از ادبیات

اختصاصی از فی لوو مقاله در مورد بررسی اقتباس فیلم های سینمایی از ادبیات دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

لینک پرداخت و دانلود *پایین مطلب*

فرمت فایل:Word (قابل ویرایش و آماده پرینت)

تعداد صفحه:85

فهرست مطالب:

  مقدمه

بدترین سوء تفاهم ها در زمینة زیباشناسی سینما، یا نقد و ارزیابی یک فیلم از آن جا ناشی می‌شود که برخی می پندارند که زبان مدونی برای هنر سینما در کار است که برپایة دستورات آن می توان میزان وفاداری یا کجروی یک فیلم را نسبت به این زبان بررسی کرد و در نتیجه به قوت و ضعف، یا ارزش و بی ارزشی آن پی برد. در این جور موارد، معمولاً شخص گوینده یا نویسنده خودش واضع چنین قوانینی است و اگر خیلی فروتن باشد، خویشتن را پیرو تئوری جا افتاده ای می نمایاند و به واسطة احکام آن تئوری درصدد توجیه برداشت ها و نظرات کاملاً شخصی خویش برمی‌آید.

به راستی هر فیلم مهمی دریچه ای تازه به امکانات بیانی هنر سینما می گشاید. همچنان که هر اثر مهم و تازه ای در هر شکل هنری دیگری – از رمان گرفته تا موسیقی و نقاشی- کارکرد همانندی دارد. هنر سینما تا پیش از پازولینی، تارکوفسکی، کوروساوا، هیچکاک، فورد، کازان و هر بزرگمرد دیگری، همان نبوده و همان غنایی را نداشته که این بزرگان به آن بخشیده اند. با معیارهای بیانی سینمای هیچکاک نمی توان به عظمت فیلم های تار کوفسکی پی برد و رازهای آیینی فیلم های پازولینی توضیح دهندة زیبایی سینمای هیچکاک و کازان نیست. شاید حتی هیچ گونه سنخیتی میان آثار این بزرگان وجود نداشته باشد و با این حال، به واسطة هیچکدام نمی توان اهمیت دیگری را انکار کرد. پلان- سکانس های یانچو، آنتونیونی و تار کوفسکی شگفت انگیزند و زیبایی هنری آن ها به حدی است که تماشاگر را از توجه به مهارت فنی- اجرایی شان غافل می‌کند ولی این نکته نه اهمیت تقطیع پلان ها را در سینمای هیچکاک می‌تواند توضیح بدهد و نه آن را بی اعتبار می سازد.

کنایه های اندرنما[1]و دوربین استعاری

ژان کوکتو اقتباس های ادبی تراکم ادبی و سینمایی تئوری نظریه‌های رئالیستی نئورئالیسم سینمای مستند

تئوری اکسپرسیونیستی

تئوری مؤلف                                                                                               

• برآورده های گوناگون می گویند که یک چهارم تا یک پنجم فیلم های سینمایی، اقتباس هایی از ادبیات هستند. این به آن معنا نیست که رابطة میان سینما و ادبیات یک سویه است: بسیاری از محققان، جنبه های سینمایی خیلی از آثار داستانی و شعری معاصر، ازجمله «آمریکا» نوشتة دوس پاسوس، «یولیسس» جیمز جویس، و «آواز عاشقانة جی.آلفرد پروفراک» سروده الیوت، را آشکار کرده‌اند. ریشه ارتباط میان این دو رسانه را میتوان دردوران کودکی سینما بازجست. ژرژمه لیس درآغاز قرن ازمنابع ادبی به عنوان زمینه برای چندین فیلم خود استفاده کرده گریفیث مدعی بود که بسیاری از نوآوری های سینمایی اش را مستقیما از صفحات رمان های دیکنز برگرفته است.

ایزنشتین درمقاله «دیکنز، گریفیث، و سینمای امروز» نشان می‌دهد که داستان های دیکنز چگونه شماری از تکنیک ها، ازجمله معادل هایی برای فید، دیزالو، کمپوزیسیون تصویری، تقسیم تصویر به نماها، لنزهای تغییر شکل دهنده خاص، و - ازهمه مهمتر- مفهوم مونتاژ موازی را به گریفیث الهام داده است. ایزنشتین تا آن جا پیش می رود که فصل بیست و یکم رمان «الیور تویست» را فیلمنامه دکوپاژ شده ای آماده فیلمبرداری جلوه می‌دهد تا از این راه، حساسیت «سینمایی» دیکنز را نمایان کند.

بیشتر محققان تا همین اواخر این اعتقاد ضمنی را داشتند که ادبیات به دلیل گستره وسیعترش، و قابلیت پرداختن اش هم به دنیای عینی و هم به اندیشه های انتزاعی، برترین شکل هنری است. همگان، عموماً درباره  سینما، که زیبایی شناسی اش مبتنی بر عکسبرداریست، چنین اندیشیده اند که کارکرد این هنر محدود به پرداخت ازدنیای عینی می شود. حال آن که مساله پیچیده تر از این حرفهاست. رسانه های گوناگون مقتضی حال و حس های گوناگون، و تأمین کننده نیازهای گوناگونی هستند. ادعای برتری یک هنر بر هنری دیگر، سخن نامربوطی است، مگر این که مقایسه ما محدود به مسایل و تکنیک های مشابه باشد. نقاشی سقف کلیسای سیستین کار میکل آنژ و سمفونی شماره چهل اثر موتزارت هردو شاهکاراند، ولی مقتضیات و شیوه های القایی آن ها به سادگی قابل مقایسه نیستند. اگر چه سینما و ادبیات و جوه مشترک افزونتری دارند، برخی تفاوت های بینادین میان شان هست که بعضی به سود ادبیات، و بعضی دیگر به سود هنر سینماست.

دلالت های ادبی و مونتاژ

به عقیده بیشتر صاحبنظران، انعطاف پذیری کنایه ادبی- زبان مجازی –مهم ترین امتیاز شعر و داستان نسبت به سینماست . یک ادیب با استفاده از ایماژها، تشبیه ها ، استعاره ها، و نمادها، می تواند اشیاء و اندیشه ها (عینیت و انتزاع) را با تنوع کم و بیش بی کرانه ای با هم ترکیب کند. برای مثال، بیشتر تشبیهات و استعاره ها مبتنی بر مقایسه شرایط یا کیفیتی انتزاعی با یک شیئی مادی اند، همچنان که دراین جمله مشهور از «برنز» مشهود است : «عشق من مانند یک رز، رز سرخ است، که به تازگی درماه ژوئن شکفته است». دروهله نخست، تصور ما محدود به تصویر عینی گل رز است که برای تبیین و تشدید «مقوله انتزاعی» یعنی «عشق» به کار گرفته شده است.

تصویر«برنز» واضح و راستین است اما تصویر سینمایی دارای وضوح بیشتر است. ازهمه چیز گذشته، خود اصطلاح «تصویرپردازی» («صنایع بدیعی» درادبیات) وقتی به ادبیات مربوط باشد جنبه استعاری می یابد: به این معنا که کلمه «رز» یک نشانه صرف است- مانند حرف «X» که اشاره به یک شیئی عینی دارد. ولی تصویر عکاسی یک گل رز صریحتر است، یک «نشانه تصویر» است. واژه «رز» اگر چه به طور نسبی عینی است، مفهوم کلی «رز بودن» را تداعی می‌کند تا یک گل رز مشخص را. سخن کوتاه، خواننده باید «تصویر» ادبی را درذهن خود مجسم کند. واژه درحکم واسطه ای میان مشاهده کننده و شیئی است. از آن جا که «واژه –تصویر» به اندازه یک تصویر سینمایی صریح نیست، میتواند حاکی از ایهام هایی باشد که دریک عکس شاید باشد، شاید هم نباشد. اما تصویر سینمایی به دلیل صراحتش، واضح تر و بی واسطه تر است.      

[1].Intra-shot