موضوع این پایان نامه با عنوان « موسیقی شعر در غزلیّات سنایی » ، و هدف از این پژوهش ؛ آشنایی با موسیقی شعر در غزلیّات سنایی است . و روش کار ، نظری و بر اساس پژوهش کتابخانه ای می باشد . ابزار آن کتاب ها و منابع مرتبط با موضوع است . مطلع هر بیت به جهت تعیین انواع موسیقی در آن ، انتخاب شده است . سپس به تقطیع ، استخراج اوزان و نام بحرها ، پس از آن به یافتن قافیه ، حدود واصناف و احیاناً عیوب آن و بررسی موسیقی درونی و معنوی در غزلیّات سنایی ، پرداخته شده است . و در پایان تحلیلی از یافته ها به عمل آمده و جمع بندی ، بیان شده است . با توجّه به بررسی های به عمل آمده ، شاعر در غزلیّاتش از 9 بحر و 50 وزن استفاده کرده است . بالاترین بسامد بحر ها را رمل و کم ترین آن ها را متقارب دارد . او از 15 زحاف استفاده نموده است ؛ که بیش ترین آن ها حذف و کم ترین آن ها جدع ، نحر و حذذ است . بیش تر اوزان غزلیّاتش مزاحف می باشند . بسامد اوزان دوری ، 30 غزل می باشد. از نظر نوع ردیف های به کار رفته در غزلیّات تنوّع زیادی به چشم می خورد ولی فعل در درجه ی اوّل قرار دارد . شماره ی غزل های مردّف او بیش از غزل های بدون ردیف است . تعداد قافیه های مقیّد نیز بیش تر از قافیه های مطلق می باشد . حدود قافیه ها بر اساس کاربرد به ترتیب عبارت از : مترادف، متواتر ، متدارک و متراکب است ؛ متکاوس وجود ندارد . از نظر موسیقی معنوی بر اساس ابیات بررسی شده به ترتیبِ بسامد تشبیه ، تضاد ، استعاره ، تناسب ، کنایه و مجاز به کار گرفته شده است که تشبیه بیش ترین و مجاز کم ترین بسامد را داراست . موسیقی درونی نیز به ترتیبِ کاربرد ، واج آرایی ، جناس و تکرار می باشد .
فهرست مندرجات:
فصل اوّ ل : کلّیّات تحقیق. . . . . . . . . . . . . . . .1
مقدّمه . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
برخی مشکلات تقطیع. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
علائم اختصاری. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . 5
نکات طرح پیشنهادی . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. ..6
فصل دوم : معرّفی سنایی و آثار او. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
نام و نسب حکیم. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
زمان و محلّ ولادت. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . 10
آغاز شاعری حکیم . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
دوره های زندگی سنایی. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . 11
افسانه ای درباره ی علّت تحوّل سنایی . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . 11
مسافرت های سنایی. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
مذهب سنایی . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . 12
ارادت حکیم به شیخ یوسف همدانی . . . . . . . . . . . . . . . . 12
وفات سنایی . . . .. . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
آثار سنایی . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
مضامین در اشعار سنایی . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . 15
خلّاقیّت در اشعار سنایی . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
مقام سنایی. . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
زبان سنایی . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
غزل با جلوه های عرفانی . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . 18
سنایی در غزل زهدیّه و قلندریّه . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . 18
پژوهش های انجام شده در مورد سنایی و آثارش. . . .. . . . . . . . . . . . . . . . 19
فصل سوم : معرّفی غزل . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
غزل در لغت . . . . .. . . .. . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . 22
غزل در اصطلاح . . . . .. . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . 22
غزل نام قالب یا مفهوم آن . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
حوزه ی غزل . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . 23
مضامین غزل . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . 23
زبان غزل . . .. . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . 24
منشأ غزل. . .. . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . 24
غزل در تاریخ ادبیّات . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . 25
اقسام اصلی غزلیّات فارسی . . . . . . . . . . . .. .. . .. . . . . . . 25
دوره های مختلف غزل . . . .. . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . 25
سیر غزل . . .. . . . .. . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . 26
فصل چهارم : موسیقی شعر. ... . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . 31
شعر ، رستاخیز کلمات . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . 31
موسیقی . . .. . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . 32
پیوند شعر و موسیقی . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . 33
انواع موسیقی شعر . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . 33
عروض . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . . .. . . . . . . 33
بیت . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . .. . . .. . . . . . . 34
مصراع . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . .. . . .. . . . . . . 34
واج .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . . . . 34
هجا .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. . . . . . . 35
ارکان.. . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . 35
سالم و مزاحف . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . 36
مثمّن و مسدّس و مربّع. . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . .. . . . . . . 36
عروض و ضرب ( عجز ) ، صدر و ابتدا. . . . . . . . ... . . . . 37
تقطیع . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . .. . . .. . . . . . . 37
مراحل تعیین وزن یک شعر فارسی . . .. .. . . . . . . 38
بحر . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . . . 39
شش دایره ی مشهور بحر های عروضی . . . . . . . . . . . .. . . . . . 40
ذوبحرین. . . .. . . . . .. . . . ... . . . . . 41
وزن . . .. . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . 41
تأثیرات وزن . . . .. . . . . . . . . . . . . . 43
عوامل مؤثّر بر چگونگی حالت وزن . . . ... . . . . . .. . . . 44
عوامل تغییر دهنده کیفیت موسیقی در اوزان . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 45
اوزان و مفاهیم .. . . . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . 46
اوزان نا مطبوع. . .. . . . . . . . . . ... . . . . . 48
اوزن شفّاف و اوزان کدر . . . . . . . . . . ... . .. . . . . . 49
اوزان خیزابی و اوزان جویباری . . . . . ... . .. . . . . . 49
اوزان دوری . .. . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . 49
قافیه. . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 50
نقش های قافیه . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
حروف قافیه .. . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . .. . . . . . 51
حرکات قافیه.. . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . .. . . . . . 52
عیوب قافیه .. . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . .. . . . . . 52
اصناف و انواع قافیه .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
حدود قافیه. . . . . .. . . . . . . . . .. . . . . . . . . 53
انواع قافیه ها از نظر جایگاه . . . . . . .. . ... . .. . . . . . . . . 54
انواع قافیه های هنری . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . 54
قافیه های مردّف . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
ردیف . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . 55
علّت توجّه ایرانیان به ردیف . . . . ... . . . . . . . 56
عوامل مهم در پیدایش ردیف در شعر فارسی . . . . . . . . . . . ... . . . 56
سود های ردیف . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . .. . . . . . . . . 57
زیان های ردیف . . . . . . . . . . . . . . . . ... . .. .. . . . . . . . . . . 57
ردیف بدون قافیه . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . 57
حاجب . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . ... . . . .. . . . . . . . . . . 58
فصل پنجم : موسیقی شعر در غزلیّات سنایی . .. . . . . . . . . .. . . . . . 60
1- رمل. . . .. . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
1-1- رمل مثمّن محذوف . . . . . . . ... . . . . . . . . 60
1- 2- رمل مثمّن مقصور . . . . . . . . . ... . ... . . . . .. . 90
1-3- رمل مثمّن مقصور عروض محذوف ضرب . . . . . . .. .. . . . 111
1-4- رمل مثمّن مخبون محذوف .. .. . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. .. . 111
1- 5 - رمل مثمّن مخبون محذوف سالم صدر و ابتدا . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . .. . 112
1- 6 - رمل مثمّن مخبون مقصور . .. .. . . . . . . . . . . . . .. . 115
1- 7 - رمل مثمّن مخبون مقصورعروض اصلم مسبّغ ضرب .. . . . . . .. . 116
1- 8 - رمل مثمّن مخبون اصلم . . .. .. . . . . . . . . .. . . . . . . . . .. . . . .. . 117
1-9 - رمل مسدّس محذوف . .. . .. .. . . . . . . . . .. . . . .. .. . . . .. . 118
1- 10 - رمل مسدّس مقصور .. .. . .. .. . . . . . . . . . . .. . 127
1- 11 - رمل مسدّس مخبون محذوف . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. . . . .. . 133
1- 12 - رمل مسدّس مخبون اصلم مسبّغ عروض مقصور ضرب. . . . . . . . . . .. . 134
2- هزج .. .. . .. .. . . . . . . . . . . . . .. . . . .. .135
2-1 -هزج مثمّن سالم.. . . . . . . . .. . .. . . . .. .135
2- 2- هزج مثمّن مسبّغ . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .146
2- 3- هزج مثمّن اخرب. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .. . . . . .147
2- 4- هزج مثمّن مکفوف مقصور. . .. . .. . .. . . 152
2- 5 - هزج مثمّن اخرب محذوف. . . . . . . . .. .. . . . 153
2- 6- هزج مثمّن اخرب مقصور . . . . . . . . . . . . .. . .. 154
2- 7- هزج مثمّن اخرب مکفوف محذوف . . . . . . . . . . . . . .. 154
2- 8 - هزج مثمّن اخرب مکفوف مقصور . . . . . . . . . . .. 166
2- 9 - هزج مسدّس محذوف . . . . . . . . . . . . . . . . . .. ... . . .. 173
2- 10- هزج مسدّس مقصور . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. 178
2- 11- هزج مسدّس اخرب مقبوض صحیح عروض و ضرب . . . . . . .. . . . .. . . .. 180
2- 12 - هزج مسدّس اخرب مقبوض محذوف . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . .. .. .. . . .. 182
2- 13 - هزج مسدّس اخرب مقبوض مقصور . . . . . . ... .. . . . 193
3- خفیف ... . .. .. . .. . . . .. . . . ..05 2
3- 1- خفیف مسدّس مخبون. . . . . .. . . .. . ..05 2
3- 2- خفیف مسدّس مخبون محذوف. . . . . . . . . .. . .05 2
3-3- خفیف مسدّس مخبون مقصور . . . . . . . . . . . . .09 2
3- 4 - خفیف مسدّس مخبون اصلم . . . . . . . . . . . . .11 2
3- 5- خفیف مسدّس مخبون اصلم مسبّغ. . . . . .. . . . . 216
4- مضارع... . .. .. . . .. . . .. . . . .. .. . . .. 223
4- 1- مضارع مثمّن اخرب .. . . ... .. .. 223
4-2- مضارع مثمّن اخرب مکفوف محذوف. . .. ..227
4- 3- مضارع مثمّن اخرب مکفوف مقصور . . . . . .. ..230
5- منسرح... . .. ... . . . . . . .. . . . .. . . . .. 235
5- 1- منسرح مثمّن مطوی مکشوف. . . . . .. 235
5- 2- منسرح مثمّن مطوی مجدوع .. . . . . . .. 238
5- 3- منسرح مثمّن مطوی موقوف .. . . . . . . . . . .. .. 238
5- 4- منسرح مثمّن مطوی منحور .. . . . . . .. 241
6- رجز. . . . . . . .. . . .. . 242
6- 1- رجز مثمّن سالم . . . .. . . . . .. .. ... 242
6- 2- رجز مثمّن مذال . . . .. . . . . . ... .. 244
6- 3- رجز مثمّن سالم عروض مذال ضرب . . . . . ... .. 248
6- 4- رجز مثمّن مطوی احذّ مقصور . . . . . . .. .. 248
7- مجتث . . . . . .. . . . . . 250
7-1 - مجتث مثمّن مخبون .. . . . . .. .. .. .. 250
7-2 - مجتث مثمّن مخبون اصلم . . . . . . ... 250
7-3- مجتث مثمّن مخبون محذوف. . . . . . . .. .. 251
7- 4- مجتث مثمّن مخبون مقصور. . . . . . . . . . . . . . .. .. . 252
7- 5- مجتث مثمّن مخبون اصلم مسبّغ . . . .. 253
8- سریع . . . . . .. . . 255
8- 1 - سریع مسدّس مطوی مکشوف . . 255
8- 2- سریع مسدّس مطوی موقوف . . . . . . .. 256
9- متقارب . . . .. . . . . . .. .. . . 259
9-1 متقارب مثمّن سالم . . . . . . . . 259
9- 2 - متقارب مثمّن محذوف . . . .. . . . . . 260
فصل ششم : نتیجه گیری . . . . .. . . . . .. 262
جدول بحر ها و اوزان کاربردی در غزلیّات . . . .. 264
نمودارستونی بحرها . . . . .. . 269
نمودار دایره ای درصد بحرها. . . . . . . 270
نمودار ستونی انواع ردیف ها . . . . . 271
نمودار دایره ای درصد غزل های مردّف و بدون ردیف . . 273
نمودار ستونی حدود قافیه ها . .. . . . . . . 274
نمودار دایره ای درصد حدود قافیه ها . . .. 275
نمودار ستونی زحافات . . . . . . . . 276
نمودار دایره ای درصد زحافات . . . . . . 277
نمودار دایره ای درصد قافیه های مقیّد و مطلق . . . 278
نمودار دایره ای درصد اوزان سالم و ناسالم . .... . 279
نمودار ستونی موسیقی درونی. . . .. . . 280
نمودار ستونی موسیقی معنوی. . . .. . 281
منابع و مآخذ . . .. . . . . 282
چکیده ی انگلیسی . . . . .. 287
شامل 464 صفحه فایل word قابل ویرایش
دانلود تحقیق موسیقی شعر در غزلیّات سنایی