در فایلی که آماده کرده ایم به چگونگی تحلیل سایت پرداخته ایم و یک نمونه سایت در ونک مورد تحلیل قرار گرفته که با دیدین این تصاویر می توانید یک تحلیل خوب از هر سایت پلانی داشته باشید.
این فایل برای داشجوهایی رشته معماری که ب صورت ابتدایی میخواهن تحلیل سایت انجام دهند مناسب می باشد.
فرمت فایل : word(قابل ویرایش)تعداد صفحات34
خوراک این بخش به نام از برج تقطیر پالایشگاه تهران به مقدار 5000 شبکه در روز تامین می شود. این بخش وظیفه جداسازی آسفالت خشک از روغن DAO(Deasphalted oil) را که روغنی با ویسکوزیته بالا و بسیار گران قیمت است دارد. آسفالت خشک نیز که بسیار با ارزش و گران قیمت است نهایتاً به صورت جامد وارد بازار می شود. به صورت کلی عملکرد واحد PDA به دو مرحله تقسیم می‌شود: در مرحله اول با حضور حلال مربوطه (پروپان) آسفالت و روغن جدا می شوند مرحله بعد که بخش اعظم این بخش را تشکیل می‌دهد شامل بازیافت حلال پروپان از روغن و آسفالت است.
خوراک توسط پمپ چرخدنده‌ای 5001 gear pump از مخزن V-5002 (vessel) یا در حالت خاص مستقیماً از زیر برج تقطیر درخلا به مخزن یکنواخت کننده V-lll5 وارد می شود. وظیفه این مخزن علاوه بر یکنواخت سازی جریان و جلوگیری ازتلاطم بیش از حد این است که به ما این امکان را می‌دهد تا اولاً از بکارگیری یک پمپ قوی به جای P-5001 جلوگیری شود و ثانیاً از قرارگرفتن به صورت سری جلوگیری شود. در این مخزن یک کنترل کننده سطح Level indicator) controllev ( LIC- 1101 قرار دارد وقتی ارتفاع به مقدار لازم رسید دریچه خروجی را باز می کند همچنین در این Vessel دو شاخه عبوری Steam وجود دارد که روغن در مجاورت لوله‌های بخار مافوق گرم تا 95 درجه گرم می‌شود. تا حرکت آن درمسیر راحتتر انجام شود خوراک خروجی از V-1115 توسط پمپ lll2 که آن نیز یک gear pump است به مبدل آب گرم E- ll01 Exchanger می رود قبل از رسیدن خوراک به مبدل جریان توسط یک شیر کنترل تنظیم می شود (FRC 1101) اگر جریان ورودی به پمپ کاهش یابد شیر کنترل باز شده مقداری از جریان خروجی پمپ به قبل از پمپ باز می‌گردد از آنجا که این پمپها برای مواد با ویسکوزیته بالا طراحی شده اند و یکطرفه می‌باشند باید دقت کرد که حتماً خروجی پمپ باز باشد. همچنین خود پمپ توسط بخار 60 پوندی گرم می شود تا از ماسیدگی روغن که در این لحظه دارای واکس- آسفالت و مواد آروماتیک است و به راحتی ماسیده می‌شود جلوگیری کند. فشار در این پمپ تا حدود (160-180) پوند بالا می‌رود. دلیل گرم کردن اولیه ما اولاً هوازدایی و ثانیاً راحتتر شدن کار پمپ بود. سپس از E-ll01 شروع بر سردکردن خوراک می‌کنیم ابتدا در E-ll01 به وسیله آب گرم 60o دمای آن را تقریباً تا 75 درجه پایین می‌آوریم. علت استفاده از آب گرم این است که سردکردن ناگهانی روغن باعث بوجود آمدن واکس جامد و همچنین ماسیدگی آسفالت و روغن درمبدل می‌شود در نتیجه باید به آرامی خوراک را سرد کنیم.
از طرفی چنانچه درمبدل E-ll01 آن را خنک نکنیم به محض ورد پروپان در دمای بالا آسفالت جدا شده به مسیر می‌چسبد و باعث مسدود شدن آن می شود.
فهرست
عنوان صفحه
واحد آسفالت گیری (PDA) 1
واحد فورفورال 12
واحد موم گیری (M.E.K) 20
واحد هیدروژن زدایی (H.F.U) 31
پژوهش و بررسی در دو مقوله بزرگ هنری- علمی معماری و موسیقی در کشور ما ،از دیرباز ،به دو شکل متفاوت صورت گرفته است . معماری ها از زمان آتتشکده ها و محراب ها و قصرها و از دوران های بس دورتر- از روزهای کم و بیش گم شده در تاریخ کهن ایران، در سیلک و زاغه - همیشه بنا شده اند و به ندرت در تشریح و تفصیر و در نقد آنها چیزی به صورت نوشته بر جای مانده است . معماری ایران، به ویژه به همین سبب که پیشینه نقد در دسترس ندارد، این گمان را پرورش داده است که می تواند بی مکتوباتی در نقد و تفصیر راه خود را ادامه دهد و همیشه توفیق یابد . در این باره که این گمان تا چه اندازه نادرست است و به چه اندازه بر ذانش معماری ایران آسیب می رساند ، چیزی نمی گوییم که ضایع می نماید، تنها به یاد می آوریم که در زمان های گذشته معماران ما در میان و در کنار مردمان فرهیخته شهرها و روستاهایمان می زیسته اند وموسیقیشان و شعرشان بنایی بوده که می ساخته اند. و آنگاه که بویژه پس از جنگ جهانی دوم عده ای به نوشتن درباره معماری جهان و ایران پرداختند ، به این پیشینه بی توجه بودند و تولید معماری را در مسیری قرار دادند که می بینیم .
در مقوله ی موسیقی اما، سیر و پژوهش ها و بررسی ها جز آن بوده که در معماری:از دوران ساسانیان تا فارابی، از مراغی تا برومند کم و بیش همه جا ، هم تحلیل و تفصیر و هم نظریه پردازی ، در دسترس فارسی زبانان قرار دارد و از این روی است که پیوند دادن آنچه مورد اشاره این تحقیق است به گذشته های دور و نزدیکمان میسر است و تطبیق نسبی و سنجش آنچه در موسیقی ایران داریم با آنچه نزد اروپاییان یافته و بازگو کرده ایم ممکن و مفید به نظر می رسد .
قصد اصلی و اساسی ، از طرح مقوله ( معماری و موسیقی ) در شرایط کنونی فرهنگ ایران ، آن است که با استفاده از ابزار علمی و تحلیلی به مبانی اندیشه هایی دست یابیم که زاینده و برانگیزاننده ی تصور و تخیل اند . و به دنبال تصور ها و تخیل هایی هستیم که به آن رده از صور و خیال می انجامند ،که بی تجسم و تجسد ( فیگوراتیو ) قابل انتقال به دیگران نیستند . از میان فرآورده های گوناگونی که انسان ها می آفرینند ، بعضی دارای معانی یا مفاهیمی اند که بی کمک گرفتن از توصیف و تفصیر های ذهنی – عینی قابل شناخت نمی نمایند . و از میان فرآورده های گوناگون انسان هایی که از هزاران سال در روستاها و در شهرها زیسته اند ، معماری و موسیقی جای با اهمیتی دارند ، زیرا نه موسیقی و نه معماری را می توان تنها بر اساس داده های ملموس و کاربردی یا مکانیکی و روزمره بازشناخت و باز شناساند .
و مسئله این است : با کدام ابزار علمی و تحلیلی می توان به باز شناسی پدیده ای مانند معماری و یا موسیقی پرداخت که دارای خصیصه هایی صرفاٌ ذهنی است .
انتخاب میان صورت ها، رنگ ها، اندازه ها، مصالح، حالت ها، فاصله ها و انتخاب میان تم ها ، ترکیب ها و آهنگ ها .آنچه که ما را در تحلیل ها و پژوهش هایمان مطمئن می دارد ، عبارت از چیزهایی است که می توانیم بدانیم ، یعنی چیرهایی که قابل اندازه گیری و اندازه گذاری و قابل تشخیص و تمییز عینی و عینی – ذهنی اند .
اگر مبانی اندیشه و تفکری را که پایه و مایه آثار هنری اند متعالی بنامیم و بدانیم، بدیهی است که در هیچ اثری ، آخرین سخن را نمی توانیم یافت : نه در معماری ، هیچ یک از بناهای مشهور و موفق را نقطه کمال و پایانی معماری می دانیم و نه در موسیقی ، هیچ یک از سروده ها را نقطه کمال این هنر به معنای مطلق می شناسیم .
اینجا چهارچوبی را که برای آفرینش آثار هنری بر می گزینیم ، در زمان و در مکان بی کران است . و کار هنرمندان در رشته های معماری و موسیقی ، تلاشی است مستمر در طول عمر نسل ها که گاه به نقاط اوج می رسد و گاه ، در لحظه ، چنان تبلور و درخششی می یابد که شاهکارش می نامند .
این تلاش ف که گفتیم ذاتاٌ متعالی است ، جستجوی مستمری است در طول زندگی انسان ها ، و در ارتباط با همین اصل که محصولات هنری به تناسب و وسعت میدان جهان شناختی هنرمند ، شکل و مفهوم پیدا می کنند .
به این سان، انسان آفریننده ی یک اثر معماری یا موسیقی ، مانند شاعری که صور و خیال خود را به ترسیم می کشد و نویسنده ای که سخن خود را از زمان و مکانش فرا می برد ، کسانی را که مخاطب قرار می دهد وا می دارد تا به جهانی بنگرند جز آنچه تا پیش از دیدن و شنیدن اثرشان در اختیار داشته اند .
امر بسیار مهم گذر از تصور به تصویر را تنها در متن یک روند تکاملی می توان بررسی کرد و باز شناساند . اما اینکه چگونه تصوری که الزاماٌ معطوف به معماری و به موسیقی نیست (مانند اندیشه ها ، نظریه ها، احساس ها، انگیزه ها و رویدادهایی که خمیر مایه تصورات شخصی اند و بوجود آورنده ی صور و خیال وی در لحظه ای که به آفرینش دست می یازد )، از طریق اصوات و مواد ساختمانی خاصی به تصور در می آیند ،مسئله ای مهم و بغرنج است . مهم است زیرا ، هر پژوهشگر و هر علاقه مند و هر هنرجویی که در این دو رشته قصد فعالیت دارد می تواند به عنوان درس در عالم تجربه از آن بهره گیرد .
موسیقی همواره یکی از بزرگترین همدمان بشر و از نزدیکترین هنرها به او بوده است . در طول تاریخ ، حضور در فضاهای آکنده با موسیقی بخشی از فعالیت های آگاهانه انسان در جوامع بشری از جشن های المپیا در یونان و تماشای گلادیاتورهای رومی گرفته تا فستیوالها،مراسم مذهبی و آیینی ، کنسرتها ، اپرا، سینما و...بوده است .
با توجه به اثرات زیبایی شناسی موسیقی و معماری در زندگی انسان ها نمی توان این موضوع را نادیده گرفت که امروزه توجه به اهمیت ارتباطات بین موسیقی و معماری به حداقل خود رسیده است، تا جایی که بسیاری از مردم (و نیز معماران) که غرق در محیط پرسروصدا و آلودگی تصویری و ارزشی شده اند، تنها به برداشت هایی نا روشن از این رابطه دست یافته اند، و از استفاده خلاق از رابطه میان موسیقی و معماری و نیز غنا یافتن معماری به واسطه موسیقی غافل مانده اند .
در کشور ما نیز این مسئله کاملا مشهود است . ایران ،کشوری با قدمت چند هزار ساله دارای تمدنی غنی و از طلایه داران فرهنگ، هنر و موسیقی در دنیا می باشد . بطوریکه این تمدن و فرهنگ، در زندگی و خصوصیات روحی ملت، تجلی یافته است. این یکتایی و همبستگی فرهنگ، پشت درپشت از نیاکان ما زنجیروار به ما رسیده است .اما هنگامی که این زنجیر تضعیف شود، یعنی زمانی که سینه ای برای جذب و درک این فرهنگ و هنر یا سینه ای برای انتقال آن به نسل آینده وجود ندشته باشد، زمانی است که باید از گسستن این زنجیر و نابودی آن فرهنگ ترسید .
اکنون با توجه به جمعیت جوان کشور و گرایش عموم مردم به موسیقی، نیاز به مکانی تحت عنوان مرکز موسیقی (خانه موسیقی تهران)که در آن تمام اسناد موسیقی محلی ایران و همچنین موسیقی ملی و بین المللی موجود باشد الزامی است .
فهرست مطالب
فصل اول : چارچوب پژوهش
مقدمه ..................................................................................................... ........................1
1- 1- طرح مسئله .............................................................................................. ........................2
1-2- ضرورت مسئله ......................................................................................... ........................3
1-3- اهداف تحقیق .......................................................................................... ........................4
فصل دوم : مطالعات محیطی استان تهران
2-1- جغرافیا
2-1-1- موقعیت و وسعت ریاضی ......................................................................... ........................6
2-1-2- جغرافیای طبیعی
2-1-2-1- ناهمواری ها........................................................................................ ........................7
2-1-2-2- آب و هوا ...............................................................................................................................7
2-1-2-3- منابع آب ................................................................................................................................8
2-1-3- جغرافیای انسانی
2-1-3-1- جمعیت و پراکندگی آن .........................................................................................................8
2-1-3-2- نژاد .........................................................................................................................................9
2-1-3-3- مذهب ....................................................................................................................................9
2-1-4- جغرافیای سیاسی
2-1-4-1- تقسیمات اداری و سیاسی .......................................................................................................10
2-1-5- جغرافیای اقتصادی
2-1-5-1- کشاورزی ..............................................................................................................................10
2-1-5-2- دامداری ................................................................................................................................11
2-2- تاریخ
2-2-1- تاریخچه شهر تهران ................................................................................ ........................11
2-2-2- بناهای علمی، تاریخی و باستانی ............................................................... ........................14
2-3- فرهنگ
2-3-1- تحلیل ارزشی از خصوصیات و فرهنگ ..................................................... ........................14
فصل سوم : مبانی نظری
3-1- تعریف هنر و موسیقی
3-1-1- تعریف هنر ............................................................................................ ........................15
3-1-2- معانی و ریشه واژه موسیقی........................................................................ ........................16
3-1-3- موسیقی.......................................................................................................................................17
3-1-4- تعریف موسیقی ...................................................................................... ........................17
3-1-5- تئوری موسیقی ....................................................................................... ........................18
3-1-6- موسیقی از دیدگاه فلاسفه و اندیشمندان ..................................................... ........................19
3-1-7- موسیقی در فلسفه یونان ............................................................................ ........................20
3-1-8- نظرات بزرگان در مورد موسیقی ............................................................... ........................22
3-1-9- تئوریها و نظریات پیدایش موسیقی ............................................................ ........................29
3-1-10- نظریات روانشناسی آفرینش موسیقی
3-1-10-1- نظریه تعامل موسیقی ......................................................................... ........................24
3-1-10-2- شکل گیری الگوی صوتی ................................................................. ........................24
3-1-11- آفرینش موسیقی
3-1-11-1- شکل، ریتم ..........................................................................................................................24
3-1-11-2- زیر و بمی ....................................................................................... ........................25
3-1-11-3- آکورد............................................................................................. ........................25
3-1-12- رقص ، نمایش ، شعر ، موسیقی .............................................................. ........................25
3-1-13- موسیقی عملی؛ سبکها و دوره ها
3-1-13- 1- موسیقی تاریخی ..................................................................................................................26
3-1-13-2- موسیقی مذهبی.....................................................................................................................27
3-1-13-3- موسیقی فولکوریک .............................................................................................................28
3-2- فیزیک صوت
3-2-1- تعاریف ................................................................................................. ........................29
3-2-2- طبیعت و انتقال صوت
3-2-2-1- موج .......................................................................................................................................29
3-2-2-2- طول موج ...............................................................................................................................29
3-2-2-3- سرعت صوت .........................................................................................................................29
3-2-2-4- انکسار صوت .........................................................................................................................30
3-2-2-5- تفرق صوت ...........................................................................................................................30
3-2-2-7- جذب صوت ..........................................................................................................................31
3-2-2-8- پژواک ...................................................................................................................................31
3-2-2-8- تداخل امواج ..........................................................................................................................32
3-2-3- شنوایی
3-2-3-1- حدود شنوایی ........................................................................................................................32
3-2-3-2- شدت شنوایی ........................................................................................................................33
3-2-3-3- واحد شدت صوت ................................................................................................................33
3-2-3-4- قوت صدا ..............................................................................................................................33
3-2-3-5- پنهان کردن صدا ....................................................................................................................33
3-2-3-6- خستگی شنوایی .....................................................................................................................34
3-2-3-7- پایداری حس ............................................................................................................... .......34
3-2-4- تشدید ........................................................................................................................................34
3-2-4-1- رزوناتور هلم هولتز ........................................................................................................ ........35
3-2-4-2- خاصیت جذب رزوناتور ............................................................................................ ............35
3-2-4-3- تشدید کلی ............................................................................................................................35
3-2-5- ارتفاع صوت ..............................................................................................................................35
3-2-5-1- استاندارد ارتفاع صوت ...........................................................................................................36
3-2-5-2- اثر دوپلر ................................................................................................................................ 36
3-2-6- تیزی گوش .................................................................................................................................36
3-2-6-1- صداهای درونی ......................................................................................................................36
3-2-6-2- صداهای ترکیبی .....................................................................................................................37
3-2-6-3- طیف صدای انسان و وسایل موسیقی........................................................................................37
3-2-6-4- زنگ ......................................................................................................................................37
3-2-6-5- تاثیر جهت حرکت صوت بر تمبر آن ......................................................................................37
3-2-7- فواصل موسیقی ...................................................................................... ........................38
3-2-8- میزان ، گام و آکورد ............................................................................... ........................40
3-3- عوامل متشکله صوت موسیقیایی
3-3-1- عوامل متشکله صوت موسیقیایی ................................................................ .........................41
3-3-2- عوامل مشخصه کمی صوت ..................................................................... .........................41
3-3-3- عوامل مشخصه کیفی صوت ..................................................................... .........................43
3-3-3-1- شکل ......................................................................................................................................43
3-3-3-2- رنگ ..................................................................................................................................... 44
3-3-3-3- سایه روشن .............................................................................................................................45
3-3-3-4- هماهنگی و هارمونی ..............................................................................................................45
3-3-4- خطوط ملودی .............................................................................................................................46
3-3-5- وزن ............................................................................................................................................46
3-4- ترکیب عناصر درموسیقی و معماری
3-4-1-تصویرگری در موسیقی و معماری ................................................................................................47
3-4-2- تکرار و تصویرگر هنری ..............................................................................................................47
3-4-3- تکرار عامل تعادل ................................................................................... .........................48
3-4-4- عناصر معماری در ترکیب ........................................................................ .........................49
3-4-5- عناصر موسیقی در ترکیب ....................................................................... ........................50
3-4-5-1- ملودی .............................................................................................. ........................50
3-4-5-2- وضوح و خوانایی ملودی ..................................................................... ........................51
3-4-5-3- درازی ملودی ..................................................................................... ........................51
3-4-5-4- حرکت در ملودی ............................................................................... ........................52
3-4-5-5- طرح و شکل مجموعه ......................................................................... ........................52
3-4-5-6- ریتم ..................................................................................................................53
3-4-5-7- ضرب ............................................................................................... ........................54
3-4-5-8- متریک .............................................................................................. ........................54
3-4-6- ترکیب هنری ......................................................................................... ........................54
3-5- بافت و تونالیته
3-5-1- بافت ..................................................................................................... ........................56
3-5-2- بافت در موسیقی ..................................................................................... ........................56
3-5-3- ساز بندی ............................................................................................... ........................57
3-5-4- موسیقی گوشه دار، موسیقی تغزلی...............................................................................................57
3-5-5- پیچیدگی و درهمی وزن .............................................................................................................57
3-5-6- هوموفونی و پولیفونی .............................................................................. ........................58
3-5-7- تونالیته .................................................................................................. ........................59
3-5-8- گام ....................................................................................................... ........................60
3-5-9- بافت در هنر .......................................................................................... ........................61
3-6- حرکت
3-6-1- حرکت در موسیقی ................................................................................. ........................62
3-6-2- فعالیت ........................................................................................................................................62
3-6-3- جابجایی ............................................................................................... ........................63
3-6-4- حرکت پیوسته و نوبتی ............................................................................ ........................64
3-6-5- حرکت در فرم ............................................................................................................................64
3-6-6- حرکت در شکل .........................................................................................................................65
3-6-7- حرکت در هنر ...................................................................................... ........................65
فصل چهارم : مطالعات معماری
4-1- بررسی آثار کالبدی یا حجمی
4-1-1- فضای شهری ........................................................................................ ........................66
4-1-2- سیمای شهری ........................................................................................ ........................66
4-1-3- منظر شهری .......................................................................................... ........................67
4-2- تلفیق ایستایی و زیبایی در فرم سازه ها ........................................................... ........................68
4-3- ایمنی در برابر آتش سوزی .......................................................................... ........................71
4-4- اصول پایه در طراحی
4-4-1- معیارهای طراحی در تالارهای موسیقی ...................................................... ........................71
4-4-2-کیفیت های موسیقیایی آکوستیک ...............................................................................................73
4-4-3- ضوابط و استانداردهای معماری در طراحی تالارها ...................................... ........................77
4-5- معرفی و بررسی نمونه ها
4-5-1- اپرای سیدنی ...............................................................................................................................79
4-5-2- سالن کنفرانس ناتینگهام ..............................................................................................................80
4-5-3-تالار فنلاند،هلسینکی ...................................................................................................................81
فصل پنجم: مطالعات تحلیلی
5-1- شناخت و تحلیل سایت
5-1-1- مبانی انتخاب سایت ................................................................................ ........................83
5-1-2- دلایل انتخاب سایت ............................................................................... ........................83
5-1-3- معرفی و تحلیل سایت .............................................................................. ........................83
5-1-3-1- موقعیت سایت از مقیاس جهانی تا مقیاس شهری ..................................... ........................84
5-1-3-2- دسترسی و ارتباط سایت با شبکه ارتباط شهر .......................................... ........................85
5-1-3-3- بررسی دید و منظر عمومی سایت در مقیاس شهری ................................. ........................86
5-1-3-4- تحلیل جهت ها و امتیاز بندی نورگیری سایت ......................................... ........................88
5-1-3-5- تحلیل جهت وزش بادهای مناسب و نامناسب فصول ................................ .......................88
5-1-3-6- تعیین جهت بهینۀ استقرار ساختمان .........................................................................................89
5-2- توصیف طرح
5-2-1- توصیف ایده کلی طرح ........................................................................... ........................91
5-2-2- احکام استخراجی از منبع موسیقی ................................................................................................92
5-2-3- احکام استخراجی از منبع معماری ................................................................................................95
5-3- برنامه فیزیکی طرح ..................................................................................... ........................98
فهرست منابع
فهرست تصاویر
تصویر 2-1 (نقشه ایران) 5
تصویر 2-2 اولین نقشه تهران (شهری، جعفر،تهران قدیم،1370،64) 11
تصویر 3-1 (موسیقی محلی ایران) 28
تصویر 3-2 (انتشار امواج صدا) 30
تصویر 3-3 (تفرق صوت) 30
تصویر 3-4 (پژواک صوت) 32
تصویر 4-1 (سازه فلزی) 69
تصویر 4-2 (سازه پوسته ای) 69
تصویر 4-3 (دیتایل های سازه پوسته ای ) 70
تصویر 4-4 (اپرای سیدنی) 79
تصویر 4-5 (سالن کنفرانس ناتینگهام) 80
تصویر 4-6 (دیاگرام ارتباطی ناتینگهام ) 81
تصویر 4-7 (سالن اصلی ناتینگهام) 81
تصویر 4-8 (تالار فنلاند) 81
تصویر 5-1 (نمودار سالیانه باد،استان تهران) 89
پروژه درس : مرمت ابنیه تاریخی
عمارت مسعودیه تهران
مقاله ای ارزشمند به صورت word به همراه تمامی تصاویر مورد نیاز
design.sellfile.ir