دانلودمقاله کاشت برنج

اختصاصی از فی لوو دانلودمقاله کاشت برنج دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

 
عملیات تهیه بذر برای کاشت در خزانه

شالیکاران، بذری را که برای کاشت انتخاب می‌نمایند، عموماً از محصول سال قبل تهیه شده است. کشاورزان بعد از برداشت برنج و خشک کردن آن مقداری بذر را بصورت شلتوک یا بصورت خوشه نگهداری می‌نمایند تا در سال بعد از این بذر جهت کاشت در خزانه استفاده نمایند.
گاهی اوقات بعلت خرابی محصول، کمی بذر و یا تغییر رقم محصول، بذر را از نقاط دیگر تهیه می‌نمایند.
بذری که به این طریق تهیه شده است در جای خشک و مناسبی نگهداری می‌شود. بطوری که حشرات، پرندگان و جوندگان مثل موش به آن دسترسی نداشته باشند. استفاده از این بذر در استانهای شمالی کشور از حدود دوم الی پنجم فروردین ماه آغاز می‌گردد.
عملیات جوانه‌دار نمودن بذر:
بذر ذخیره شده در موقع کاشت باید جهت کاشت آماده شود. بسته به میزان بذر در داخل ظرف یا حوضی که در حیاط منزل معمولاً به این منظور تعبیه شده مقداری آب ریخته و سپس در داخل آن نمک می‌ریزند. معمولاً 3 تا 4 کیلوگرم نمک برای 18 لیتر آب مناسب است.
در بعضی از مناطق شالیکاران از تخم‌مرغ تازه بعنوان معیار نمک استفاده می‌نمایند. بدین ترتیب غلظت نمک به 08/1 تا 11/1 می‌رسد این غلظت در ارقام مختلف برنج متفاوت است و در ارقام ریشکدار کمتر و در ارقام بدون ریشک بیشتر است.
وقتی محلول آب و نمک بدین طریق تهیه شد، شلتوکها را در داخل آن ریخته و خوب بهم می‌زنند. بعلت اختلاف وزنی که بین بذرهای سبک و سنگین بوجود می‌آید بذور سنگین در ته و بذور سبک در روی محلول می‌مانند. این بذور که در سطح می‌مانند بی‌ارزشمند و باید درو ریخته شوند، زیرا دارای ارزش جوانه‌زنی نیستند و به اصطلاح پوک هستند. بذوری که در ته می‌مانند سالم و مناسبند و چنانچه کاشته شوند تولید جوانه می‌نمایند. این بذور را جمع‌آوری نموده و بلافاصله با آب خالص بخوبی می‌شویند تا هیچ اثری از نمک روی آن باقی نماند.
بذور سالمی را که بدین طریق تهیه شده ، در داخل گونی یا کیسه‌هایی می‌ریزند، البته تمامی حجم کیسه را از بذر پر نمی‌نمایند. چون بذور در اثر جذب آب ازدیاد حجم پیدا می‌نمایند و ممکن است کیسه در اثر این عمل پاره شود. پس از اینکه بذور در داخل کیسه ریخته شده این کیسه یا گونی‌ها را در داخل ظرف یا حوض پر از آب می‌اندازند و بسته به درجه حرارت محیط آنرا بمدت 2 تا 3 روز در داخل آب قرار می‌دهند. تا این بذور آب کافی جذب نمایند. در این مدت روزی 2 تا 3 مرتبه به ظرف یا حوض، آب اضافه می‌کنند زیرا آب بوسیله جذب شدن توسط بذور کاهش می‌یابد و یا ممکن است از کنار و یا کف حوض نشت نماید. پس از گذشت این مدت بذور آب داده شده را از داخل آب بیرون می‌کشند و سپس در محیطی مناسب در داخل حیاط روی زمین، گونی، پارچه یا حصیری پهن می‌نمایند و بذور خیس شده را روی آن می‌ریزند. سپس روی آنرا با کیسه یا نمدی می‌پوشانند. این عمل ممکن است بسته به درجه حرارت محیط تا یک هفته نیز طول بکشد. پس از این مدت بذور جوانه‌دار شده و آماده جهت کاشت در خزانه می‌باشند. مدت لازم برای جوانه‌دار شده شدن بذر بسته به دمای محیط از 2 تا 8 روز متفاوت است. هر چه درجه حرارت بیشتر باشد مدتی که بذر می‌تواند جوانه‌دار شود کاهش می‌یابد.
حداقل درجه حرارت لازم برای جوانه‌درا شدن بذر 12 درجه سانتی‌گراد و حداکثر 25 درجه سانتی‌گراد است.
عملیات تهیه خزانه:
در نقاط مختلف کشور کشت برنج به دو روش نشایی و مستقیم انجام می‌شود.
در اکثر مناطق کشور کشت به روش نشایی انجام می‌گیرد. در استانهای گیلان و مازندران نیز کشت برنج به طریق نشایی انجام می‌شود. بعلت طیف گسترده علفهای هرز بخصوص در استان گیلان، کشت برنج به طریق مستقیم به هیچ وجه توصیه نمی‌گردد. بدین جهت همزمان و یا قبل از جوانه‌دار نمودن بذر اقدام به تهیه خزانه می‌نمایند.
خزانه برنج که در استان گیلان به آن «تمبیجار» می‌گویند‏، قطعه زمین کوچک و محصوری است که در داخل زمین اصلی یا در قطعه‌ای از زمین در خارج مزرعه اصلی تعبیه می‌گردد. زمینی که برای خزانه انتخاب می‌گردد باید در اواخر پاییز به عمق 15 تا 20 سانتی‌متر شخم زده شود و در اواخر زمستان قبل از شروع فصل کشت روی آن مقداری کود دامی کاملاً پوسیده بریزند، سپس آنرا کاملاً با خاک مخلوط نمایند.
پس از این عمل در خزانه آب ریخته و با ادوات کشاورزی از قبیل تیلر و یا گاوآهن‌هایی که بوسیله حیواناتی مانند گاو کشیده می‌شود. زمین را شخم می‌زنند و سنگ و کلوخ‌های موجود در سطح زمین را جمع‌آوری یا خورد می‌کنند.
سپس مقداری کود ازته (شکری) و مقداری کود فسفره (فسفات آمونیم) به زمین می‌دهند، پس از انجام این عمل بوسیله ماله یا وسایل دیگر که کاملاً صاف است سطح زمین را هموار و یکنواخت می‌نمایند، بعداً زمین را به عرض 5/2 تا 3 متر و به طول 5 تا 10 متر مرزبندی می‌نمایند. بدین ترتیب خزانه برنج آماده برای کاشت بذر جوانه‌دار شده می‌باشد. سه روز قبل از بذرپاسی می‌توان خاک را با سموم بوتاکلر و یا بنتیوکارپ برای کنترل سوروف سمپاشی نمود.
در این موقع باید سطح خزانه حداقل 3 سانتی‌متر آب داشته باشد. میزان مصرف این سموم به مقدار 4 تا 6 سانتی‌متر مکعب سم در 10 متر مربع خزانه می‌باشد.
یک روش دیگر که برای تهیه خزانه انجام می‌شود. لگدکوبی زمین پس از شخم است. این بدان دلیل است که اولاً: زمین سفت شود تا ریشه گیاه به عمق زیاد خاک نفوذ نکند و کندن آن برای انتقال به زمین اصلی راحت‌تر باشد.
ثانیاً: گیاه از مواد غذایی موجود در سطح خاک بهتر استفاده نماید.
خزانه‌های ژاپنی برنج:
بهترین نوع خزانه تهیه خزانه به روش جوی پشته‌ای یا ژاپنی می‌باشد. در این روش میزان بذر مصرفی حداکثر 30 کیلوگرم برای 100 متر مربع از خزانه است. در حالی که در خزانه‌های سنتی 100 کیلوگرم بذر در این سطح مصرف می‌شود. هر چند در این خزانه‌ها کاهش مقدار مصرف بذر باعث رقابت علفهای هرز می‌گردد. ولی در این صورت بذور از غذا، فضا و نور بیشتری بهره‌مند می‌گردد و در نتیجه ریشه‌های سالم و قوی و با قدرت ریشه‌زایی کافی بدست می‌آید. بعلاوه در صورت ضرورت می‌توان مدت بیشتری آنها را در خزانه نگهداری و حفظ نمود. در این نوع از خزانه شخم زمین در دو نوبت یکی در پاییز و دیگری در بهار به عمق 8 سانتی‌متر انجام می‌شود. سپس زمین ماله‌کشی شده و تسطیح می‌گردد.
پس از این عمل زمین را مرزبندی می‌نمایند و در اطراف مرزها جوی‌هایی ایجاد می‌نمایند. آب از این جوی‌ها عبور می‌نمایند و در داخل کرتها نشت می‌یابد. وقتی خزانه به این صورت آماده شد 3 تا 6 سانتی‌متر آب در داخل خزانه نگه داشته و بذر را روی سطح آب می‌پاشند که با ته‌نشین شدن، بذرها به زمین می‌چسبند، یا اینکه ابتدا در زمین آب وارد می‌کنند و پس از خیس شدن زمین، آب را خارج کرده و سپس بذرپاشی می‌کنند و آنگاه بذرها را به سطح خاک می‌فشانند.
عملیات کاشت بذر در خزانه :
بعد از اینکه خزانه آماده شد، داخل هر یک از کرتهای آماده شده تا ارتفاع 3 سانتی‌متر آب نگه می‌دارند. سپس بذور جوانه‌دار شده را بصورت دستپاش و متراکم در سطح خزانه می‌پاشند.
در استان گیلان بعد از سه روز آب داخل خزانه را خارج کرده و روی بذرها کلش سوخته می‌ریزند زیرا اولاً: سبب تقویت زمین می‌شود. ثانیاً: از برخورد مستقیم نور خورشید به بذور تازه جوانه‌دار شده جلوگیری می‌نماید. ثالثاً: از تبخیر سطح خزانه جلوگیری می‌شود. رابعاً: از حمله آفات نظیر گنجشک به بذرهای جوانه‌دار شده جلوگیری بعمل می‌آورد.
از این موقع به بعد فقط روزها در داخل خزانه آب وجود دارد و در هنگام غروب آب خزانه را خارج می‌نمایند. این عمل همچنان ادامه می‌یابد تا برنج به اندازه کافی رشد نماید. در بعضی از نقاط استان گیلان بعد از اینکه بذر جوانه‌دار شده را در سطح خزانه پاشیدند روزی چند بار زمین خزانه را آبیاری می‌نمایند و کلش سوخته را بعد از 2 تا 3 روز در سطح خزانه برنج می‌پاشند.
حدود 4 تا 5 روز عمل آبیاری خزانه ادامه می‌یابد و پس از آن، آب را وارد خزانه نموده و دیگر عمل آبیاری را انجام نمی‌دهند و این عمل تا رسیدن گیاه به رشد کافی ادامه می‌یابد. بعد از بذرپاشی (حدود 2 هفته بعد) وقتی سوروف 2 تا 3 برگه است، از پروپانیل به مقدار 10 تا 12 سانتی‌متر مکعب برای هر 10 متر مربع خزانه در اغلب نقاط استان‌های گیلان و مازندران عملیات کاشت بذر در خزانه از حدود 10 تا 16 فروردین ماه آغاز می‌گردد.
عملیات نگهداری و مراقبت از خزانه:
چون کاشت بذر در اوایل فروردین ماه انجام می‌گیرد و در این موقع از سال در اغلب نقاط هوا سرد است بدین جهت در بسیاری از نقاط برنجکاری شمال سطح خزانه را با پلاستیک می‌پوشانند.

فرمت این مقاله به صورت Word و با قابلیت ویرایش میباشد

تعداد صفحات این مقاله  12  صفحه

پس از پرداخت ، میتوانید مقاله را به صورت انلاین دانلود کنید

دانلود مقاله طراحی کاشت

اختصاصی از فی لوو دانلود مقاله طراحی کاشت دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

 
مقدمه
طراحی کاشت یک فرآیند، یک هنر و یک علم محسوب می گردد. در تشخیص ویژگیهای هنر زیبا، اصول طراحی باید با سختیهای علم ترکیب گردد. این فرآیند، فرآیند طرح ریزی پیش از کاشت می باشد، این دو به یکدیگر وابسته بوده از یکدیگر جدایی ناپذیرند. مهارت، بینش و شکیبایی لازمه این فرآیند به شمار می آیند. هنگام طراحی یک باغ، به عنوان معمار منظر، متخصص علوم باغبانی و طراح منظر با استفاده از روندی روش مند، ایده ها را به واقعیت پیوند دهید. هر یک از افراد ملرزم به آشنایی با این روش، در کار با گیاهان به عنوان منابع نامحدود طراحی می باشند.
طراحی کاشت مستلزم تبدیل مفهوم یا انگاره ای انتزاعی و ترکیب آن با نیازهای محیطی سایت جهت ایجاد پلان کاشتی زیبا، کاربردی و مناسب می باشد. اما کار در این مرحله پایان نمی یابد. یک طرح خوب باید با استقرار صحیح و نگهداری با کیفیت مطلوب نیز ادامه یابد.
چگونگی این کار می تواند توفیق یابد؟ هدف اصلی این کتاب شرح گام به گام فرآیند طراحی کاشت می باشد. هر یک از مراحل این فرآیند در طراحی کلی یک باغ به خوبی مورد استفاده قرار می گیرد، بنابراین طراحی باغ شامل مفاهیم بسیاری در زمینه طراحی فضایی، تغییر فرم طبیعی زمین و ساخت سازه های سخت می باشد. این کتاب فرآیند طراحی را شرح داده، بر فنون و شیوه های طراحی متمرکز گشته و آنها را در طراحی با گیاهان به کار می برد. این فرآیند زمینه مناسبی را ایجاد می کند که از طریق آن شما به تدریج قادر به طراحی و ایجاد منظر می گردید.
فرآیند طراحی کاشت
فرآیند طراحی کاشت به هشت گام زیر تقسیم می گردد :
1 ) بررسی پیشینه های تاریخی : بررسی باغهای به جا مانده از زمانهای گذشته و دیگر مکانها به ما در فهم تکامل تدریجی فرمهای خاص طراحی، یادگیری اسامی و منشاء گیاهان و درک سازگاری آنها با محیط های دیگر کمک می کند.
2 ) تجزیه و تحلیل محیط: این مرحله از فراینده طراحی همراه با کاوشهای طرح انجام می شود و شامل تجزیه وتحلیل روابط محیطی می باشد. رابطه محیطی وابستگی طبعیی گیاه می باشد که در نتیجه عمل متقابل گیاه با ویژگیهای فیزیکی سایت مانند نور، خاک، رطوبت و باد حاصل می گردد.
3 ) کاوش در ایده های طراحی : این برسی شامل سه مرحله در طراحی منظر می باشد که بر نوع پلان تاقیر می گذارد:
* مفهوم یا انگار طرح ، ایده ای می باشد که فرم باغ از آن گرفته می شود.
* برنامه طرح، به روشهای مختلف استفاده از باغ گفته می شود.
* تجزیه و تحلیل طرح برسی فرصتها و محدودیتهای سایت می باشد زیرا آنها برر مفهوم و برنامه طرح تاثیر می گذارند.
4 ) آفرینش ادبیات طرح: در این مرحله از فرآینده طراحی با وارد ساختن عناصر باغ، به طرح فرم فیزیکی و سه بعدی داده می شود.
5 ) ترکیب طرح کاشت: تسلط کامل بر ترکیب و ساخت طرح جهت ترکیب کردن مفاهیم انتزاعی طرح با نیازمندیهای باغیبانی گیاهان در این مرحله ضروری می باشد.
6 ) ایجاد یک پالت گیاهی: معمار منظر با انتخاب تعدادی از گیاهان منظری را ایجاد می کند همانگونه که یک هنرمند نقاشی با استفاده از تعدادی رنگ یک نقاشی زیبا خلق می کند، به این فرآیند توسعه پالت گیاهی گفته می شود.
7 ) کاشت گیاهان در باغ: کاشت گیاهان در باغ طرح را به واقعیت تبدیل می کند. این مرحله نتیجه موفقیت آمیز و پاداش کلیه مراحل پیشین فرآیند طراحی محسوب می گردد.
8 ) نگهداری از باغ: مرحله نهایی در فرایند کاشت نگهداری صحیح از باغ جدید می باشد.
نگهداری کلیدی برای موفقیت طرح کاشت به شمار می آید.
هر یک از این مراحل در بخشی از این کتاب منحصراً برسی خواهند شد.
گیاهان جذلب و تماشایی هستند. آنها هدایایی مجذوب کننده ای از جانب طبیعت جهت لذت بردن انسانها می باشند. ترکیبات هنری آنها بی شمار می باشد و موجب سر گرمی، آرامش و شگفتی انسان می گردند. به اعتقاد من، طراحی کاشت بیان خارجی عشقی درونی به گیاهان می باشد. شما به عنوان طراحان کاشت باید بینش، شکیبایی و مهارت لازم را هنگام یاد گیری خواندن و درک منظر در کلیه فرمهای بسیار گوناگون آن جهت ایجاد محیط های با دوام، زیبا و ماندگار کسب نمائید.
ترکیب طرح کاشت
ترکیب کاشت، فرایند ترکیب کردن گیاهان مختلف در یک واحد یکپارچه و منسجم می باشد تا کنون مفهوم ثابت و عناصر باغ نیز معرفی شده اند مرحله بعد برسی ویژگیهای اختصاصی گیاه جهت تشخیص تاثیر آنها بر طرح کلی می باشد. پیش از انتخاب گیاهی خاص عناصر باغ – توده های درختچه کوچه باغ، توده ها، بستر های کاشت- به ترتیبی از رنگ ، فرم، بافت، خط و توده تبدیل می شوند.
اگر چه ترکیب کاشت غالباً با سایر هنرها- نقاشی، مجسمه سازی، بافندگی، موسیقی مقایسه می گردد، اما شاید این هنر، پویاترین فرم هنری محسوب گردد زیرا نتایج حاصله از آن کاری هنری و سه بعدی است که از نقاط دید بسیاری مشاهده می گردد، در این هنر از مواد و مصالحی استفاده می شود که پیوسته در حال تغییرند. هدف اصلی، سازماندهی این عناصر در واحدی منظم از طریق بر قراری تعادل میان تناسب و مقیاس با بافت، فرم، تکرار و توالی می باشد. این عمل بیان هنری و فیزیکی مفهوم طراحی با استفاده از گیاهان به عنوان واسطه می باشد. به این مرحله از فرآند غالباً توسعه طرح اطلاق می گردد. کار انجام شده در فصول 2، 3 و 4 سبب ایجاد اساسی فیزیکی و مفهومی پایدار در ایجاد ترکیب می گردد.
گیاهان طرح را تقویت تصور و اهمیت آن می افزایند همانگونه که نیازهای کاربردی را بر آورده می سازند. مهارت، قدرت تصور و بینش و صبر در اقدام جهت ترکیب رنگ، فرم، بافت، خط و توده احجام لازم و ضروری میباشند. قدرت تصور به شما اجازه می دهد تا طرح کاشت را در آینده 10 سال، 50 سال، 100 سال پس از طرح ابتدایی – تصور کنید. صبر یک حسن به شمار می آید. شما نباید در رشد و بلوغ ترکیبی گیاهی عجله کنید.
پنج عنصر بنیادین در ترکیب کاشت
پنج اصل بنیادین در ترکیب طرح کاشت به قرار زیر است:
1 ) خط
2 ) فرم
3 ) توده
4 ) بافت
5 ) رنگ
این عناصر اولیه طراحی، ظواهر فیزیکی گیاه می باشند. هر یک از گیاهان دارای این عناصر می باشند. خط، اساس فرم گیاه به شمار می آید فرم، شمای کلی یا «نمای سایه روشن» گیاه می باشد . توده، حجم سه بعدی گیاهان به شمار می آید لغت بافت از مصدر لاتین «بافتن» گرفته شده است و به ویژگیهای سطح گیاهان اطلاق می گردد رنگ ، انعکاس پر توهای مختلف نور بر یک جسم می باشد. بدون نور، رنگ مفهومی ندارد. پالت رنگهای گیاهی تقریباً مانند خود گیاهان بسیار متنوع می باشد.
عناصر طرحی تحت تاثیر مستقیم اجزای ترکیب و اصلی طرح می باشند. یک جز ترکیب طرح، بخش انتزاعی ترکیب مانند تعادل، تاکید یا تکرار و یک ویژگی نا محسوس به شمار می آید.
اجزا ترکیب شبیه به اجزای یک دستور العمل پخت غذا می باشند – بود یا نبود یکی از اجزا سبب تغییر در نتیجه و محصول نهایی می گردد. اهمیت هر یک از آنها متفاوت می باشد، در حقیقت اهمیت آنها به اصول ترکیب و به هدف نهایی طرح مرتبط می باشد. به طور مثال تاکید بر فرم غالباً بر جسته تر از تاکید بر رنگ می باشد، توالی بافتی نیز جالب توجه تر از توالی خطوط است.
اجزای اصلی زیر به گونه ای که به طرح کاشت مرتبط می باشند، تعریف می گردند:
* تعادل نتیجه قرار گیری یک شی (گیاه) یا اشیائی در امتداد محور واقعی یا فرضی یک ترکیب منظر می باشد. هنگامی که توده ای در هر طرف محور به طور یکسان توزیع گردد، گفته می شود که ترکیب در حالت تعادل قرار دارد. تعادل نیرو های رقیب را جخت ایجاد ثبات یا سکون، تساوی یا تعدیل می بخشد. یک گیاه منفرد در یک صفحه در مرکز توجه قرار می گیرد. دو گیاه مشابه در یک صفحه سبب تقسیم جذابیت به طور مساوی و بر قراری تعادل می گردند. در طراحی کاشت، تعادل سبب تقویت محور، تاکید بر گردش درفضا وتاکید بر نقاط انتقال می گردد.
* تاکید سبب تشخیص مهم ترین جسم از کم اهمیت ترین جسم می گردد. تاکید از طریق افزایش برتری عناصر خاص وتابع قرار دادن عناصر جزئی حاصل می گردد. ترکیب کاشت از طریق اتخاب گونه های گیاهی و استقرار گیاه بر سلسله مراتب، فضای عمومی و خصوصی یا فرم معماری تاکید می کند.
* تناسب به اندازه واقعی یک جسم یا اندازه نسبی آن در مقایسه با جسمی دیگر اطلاق می گردد. هنگام قرار گرفتن دو جسم در کنار یکدیگر، تناسب به وجود می آید. تناسب مطلق، اندازه یا مقیاس یک جسم می باشد. به اندازه مشاهده یا ادراک شده یک جسم نسبت به جسمی دیگر در فضا، تناسب نسبی گفته می شود.
* تکرار ، شامل فرآیند تکرار فرم، بافت، رنگ مشابه یا یکسان در طرح، می باشد. تکرار از قرار دادن اشیا مشابه درکنار یکدیگر و قادر ساختن ذهن در فهم ترکیب حاصل می گردد. درجات متنوعی از تکرار وجود دارد: تکرار کامل و یا مطلق، تکرار جزئی و نسبی؛ تکرار سبب ایجاد یکنواختی یا تحریک بیننده می گردد. تکرار یک فرم گیاهی موجب ایجاد دیوار ها، راهروها یا کفهای معماری می شود. تکرار خط نیز سبب حرکت می شود. تکرار رنگ باعث می شود فضایی کوچک، بزرگ به نظر رسد.
* ضرب آهنگ، نواخت یا ریتم، به تکرار الگویی یک عنصر طراحی در فواصل منظم یا نا منظم گفته می شود. ریتم به عنوان یک ابزار طراحی، موجب ایجاد توالی حرکتی یا الگو در باغ می گردد. ریتم فرم، رنگ یا بافت بر اهمیت ترکیب گیاهی می افزاید.
* مقیاس، ادراک اندازه جسم نسبت به بدن انسان یا جسمی دیگر می باشد.
طرح باغ باید هم دارای مقیاس مطلق و هم مقیاس نسبی باشد. مقیاس انسان یا مطلق به ارتباط میان بیننده و منظر اطلاق می گردد. این بدان معناست که اندازه طرح با امدازه بدن انسان مطابق می باشد. منظره ای که به خوبی طراحی شده است به بیننده اجازه می دهد تا درآن آزادانه و بدون فکر کردن درباره مقیاس، احساس ناراحتی یا گم شدن در باغ، حرکت کند. انتظارات بسیاری در این رابطه وجود دارد – به طور مثال، باغ کودکان غالباً برای مقیاس بدن کودک طراحی شده و مانع از ورود بزرگسالان می گردد. یا برای ایجاد تاثیر تماشایی و نمایشی مقیاس، اجسام بسیار بزرگی طراحی می گردند تا بیننده احساس کوچک بودن کرده و در منظره غوطه ور شود.
مقیاس نسبی اندازه ظاهری یک شی یا فضا را که به وسیله اندازه واقعی اجزای آن ایجاد شده است، مشخص می نماید. مقیاس یک بخش نسبت به بخش دیگر و هر یک از اجزا نسبت به کل مهم می باشد. اگر مقیاس ناهماهنگ باشد، انسجام ترکیب از بین می رود. ثبات مقیاس سبب ایجاد انسجام و هماهنگی می گردد. اگر مقیاس توده و فرمهای گیاهی پیوسته در حال تغییر باشد، طرح پراکنده شده و بیننده گیج می شود. ارتفاع درخت باید در مقیاسی متناسب با اندازه باغ باشد. حجم کلی درختچه ها بایدمتناسب با اندازه بستر کاشت و باغچه ها باشد .
فاصله نیز به مقیاس تاثیر گذار است. مجموعه ای از اجسامبا اندازه ای مشخص در منظر، به عنوان نقطه عطفی جهت مشخص نمودن فاصله بیننده تا بخشهای مختلف منظر عمل می کند . اگر فاصله کم باشد، بیننده تنوع، بافت و جزئیات بیشتری راتشخیص می دهد. از فاصله دور جزئیات دیده نمی شوند و تنها ترتیب و آرامش توده بسیار مهم می باشد.
 توالی ، طرح را به گونه ای که توجه بیننده به مسیری معین م مشخص جلب گردد، سامان می دهد و توالی تغییر، حرکت یا انتقال یکنواخت طرح می باشدکه به یک مسیر یا به یک مقصد دلخواه منتهی می گردد (تصویر12- 5) و سبب اتصال عناصر طراحی می گرددزیرا حرکت از یک بخش از ترکیب به بخش دیگر از طریق تغییر در فرم، رنگ، بافت، موفقعیت یا اندازه گیاه حاصل می شود. توالی با تغییر یکی از اجزای طرح ایجاد می گردد- البته تغییر کلیه نه تنها سبب ایجاد توالی نمی گرددبلکه بی نظمی نیز حاصل می شود. در طرح کاشت، توالی بر انتقال یا حرکت از یک گیاه به گیاهی دیگر تمرکز دارد.
توالی ایجاد شده از طریق تکرار، دو یا بیش از دوفرم، بافت یا رنگ متضاد می باشد. تکرار یک عنصر در فواصل منظم به وسیله ورود عنصری متضاد شکسته مسی شود. این تغییر در کل ترکیب ادامه می یابد و بسیار موزون می باشد. موفقیت این توالی به تکرار یکی از عناصر شکسته با تجزیه شده در فواصل منظم به وسیله عنصری متضاد وابسته می باشد.
 سادگی، رعایت اعتدال و محدودیت و مناسبت در طرح می باشد. این ویژگیها سبب پایداری کار معماران و معماران منظر بزرگ می گردد.(تصویر13 . 5)
 تقارن، همانندی اندازه، فرم و آرایش اجزا در سمتهای مخالفیک صفحه، خط یا نقطه می باشد. طرح متقارن، نظم وکنترل را ایجاد کرده و سبب سازماندهی منظر از طریق تعادل و تکرار می گردد.(تصویر 14 . 5) عدم متقارن به آسانی و هنگامی که عناصر باغ در اطراف یک صفحه، خط یا نقطه متقارن یا یکسان نمی باشند، ایجاد می گردد.تقارن ابزاری جهت سازماندهیترکیب به شمار می آید و براساس تعادل و توالی حرکت در اطراف محوری فرضی شکل می گیرد.(تصویر 15 . 5)
تنوع، به گوناگونی ویژگیهای طرح در یک ترکیب گفته می شود. تنوع، تغییر یا تضاد میان یکیا دواصل طراحی- خط، فرم، بافت یا رنگ- سبب جلب توجه بازدید کننده می گردد. (تصویر 16 . 5)
میزان تنوع لازم و مناسب در یک طرح به پیچیدگی اصول آن بستگی دارد. تنوع، مخالف تکرار می باشد. اگر دراستفاده از تنوع اغراق شود، انسجام ترکیب از بین می رود. تنوعی که همراه با تکرار مناسب طرح ریزی گردد؛ سبب حفظ انسجام می گردد.
هماهنگی و انسجام یا وحدت،نتیجه استفاده درست از اصول واجرای طراحی می باشد. ترکیب، وابسته به طرز تفکر شخص است. «جان بروکس» به عنوان طراح منظر در این باره می گوید: «درک طرح، بیان علایق و بیزاریهایفردیاز ترکیبی خاص می باشد،زیراما همگی به گونه ای متفاوت از یکدیگر نسبت به رنگها، الگوها، اشکال و بافتها واکنش نشان می دهیم.» اما راهکارهایی اساسی جهت تفکر درهنگام شروع کار وجود دارد. مباحث زیر بر هر یک از اصول منحصر به فرد طراحی و روابط آنها با اجزای موجود در ترکیب گیاهی تمرکز دارد. به خاطر داشته باشید که آنها ابزارهایی تا پایان کارو رسیدن به هدف می باشند. اصول طراحی بسیار به یکدیگر مرتبط بوده و بررسی آنها بهصورت جداگانه،صرفاً با هدف مطالعه، انجام می گیرد.
خط، فرم و توده
خط، فرم و توده به یکدیگر وابسته می باشند. خط سبب ایجاد فرم می گردد، گروه هایی از فرم نیز توده ایجادمی کنند. توده گروهی از فرمها به صورت سه بعدی می باشد. فرم و توده واحدهای ساختاری محسوب می گردند که براساس آنها خط، بافت و رنگ مشخص می گردند. توده از تعدادی فرم تشکیل می شود، فرم نیز از خط یا میر ساخته شده و هر دو نیز به وابسته سایه روشن با کران نمای گیاه مشخص می گردند. آنها همگی به یکدیگر وابسته می باشند.
خط
تنه و یا شاخه ها حجم کلی درخت یا گیاه را مشخص می سازند. حجم کلی و یا فرم یک گیاه غالباً به خطوط اصلی آن، که شکل گیاه را مشخص مسی سازد، ساده می شوند. تصویر 17 . 5 ترسیمی ازز شکل گیاه می باشد که به وسیله خطوط ساده مشخص شده است. فهم خط یک گیاه مستلزم کاهش یا خلاصه کردن آن به ساده ترین فرم آن می باشد. توجه کافی به خط طبیعی، عادت شاخه بندی یا طرح کلی یک گیاه ازجمله ابزارهای طراحی ارزشمندی به شمار می آید که شما را قادر به احساس و تشخیص روح وحالت درختان، درخچه های و گل ها می سازد.
لازمه طراح خوب بودن، ترسیم گیاهان در منظر می باشد. طرحهایی که با مداد ساده یا خودکار ترسیم شده اند به شما اجازه می دهند تا شکل گیاه را بررسی کرده و شناخت گیاهان راممکن سازد-دیدن خطوطی که فرم گیاهان را ایجاد می کند و تفکر در مورد مرحله نهاییرشد آنها نیز بر شناخت از گیاهان نقش دارند.بدین ترتیب شما حسی را برای نمایش گیاه توسعه می دهید- حالتها و احساست مختلفی که گیاهان خاص ایجاد می کند را در می یابید.
در مورد ساختار گیاه بیاندیشید. خطوط عمودی سبب حرکت چشم به بالا و پایین می شوند. خطوط افقیبا حرکت طبیعی چشم حرکت می کنند. زمستان، زمان خوبی برای نگاه کردن فرم گیاهان خزان دار می باشد، گیاهان چشمه سبز را میتوان در تمام طول سال مورد بررسی قرار داد. آیا گیاه دارای قوسی زیبا یا عادت شاخه بندی نا منظم می باشد؟ آیا حجم کلی گیاه متراکم و سنگین یا سبک و پراکنده در به نظر میرسد؟آ یا عادت رشدی گیاه مجنون،گسترده یا ایستده می باشد؟ دانش لازم جهت پاسخ گوئی به این پرسش ها در موفقیت ترکیب گیاهی تاثیر مستقیم می گذارد. کار خود را با نگاه کردن به ترکیبات گیاهی موجود در طبیعت، که موزون به نظر می رسند آغاز کنید. شاخه بندی افقی درخت سیاه آل یا زغال اخته گلده در مقابل پس زمینه ی ازدرختان کاج به طور برجسته مشخص میباشد. (تصویر 18 . 5 ). این درخت در کنار خطوط مجنون درخت نارون مجنون؛ بی نظم به نظر می رسد زیرا شاخه ها در کلیه جهات توسعه یافته اند (تصویر 19 . 5) .
یک روش ساده برای ایجاد یک ترکیب حجمی (توده ای ) گروه بندی گیاهانی است که دارای عادت شاخه بندی و طرح کلی یکسانی می باشند. عادت شاخه بندیف فرم و حجم کلی درختان غان،افرا و راش مشابه می باشد در تصویر 20 . 5، اجتماع گیاه ساحلی لوپن و آرتمیز یا به لحاظ فرم، رنگ و بافت هماهنگ می باشند.
فرم
فرم گیاه به صورت نمودار ساده ای تبدیل می گردد. عادت رشدی، فرم رامعین می سازد. فرم شامل کلیه بخشهای گیاه- شاخه ها،تنه ها، جهت رشد- می باشد. حجم کلییک گیاه تحت عنوان فرم توصیف می گردد. فرمهای درختان شامل گلدانیشکل،مطبق، ستونی، هرمی، مخروطی، ستونی پهن تاج، گرد، آویخته یا مجنون می باشد. درختچه های، فرمهای ایستاده، قوسی،نامنظم، آبشاری، گرد، نوک تیز، گسترده، یا هرمی به خود می گیرند. گیاهان پوششی و گیاهان علفی دارای فرمهای توده مسطح گیاهی، گسترده، فرش سبز، نیم تخت، ساقه های متعدد بر روی یک تاج یا نوک تیز می باشند(تصویر 21 . 5). فرم از یک گیاه منفرد تا توده ای از گیاهان، بسیار متفاوت می باشد.
فرمهای گیاهی حامل پیامهای خاصی می باشند. خوشه ای از بیدهای مجنون تصورات آب و حرکت دلپذیری را درذهن ایجادد می کند. انواع درخت بلوط شکل مجسمه واری دارند و در منظر بسیار قوی و با عظمت می باشد. سرخسها، پرآبی و رطوبت را نشان می دهند. ساکسیفراژ در نسیم تابستانی به رقص در می آیند. اندازه بزرگ درخت غول یا سرخ چوب، بی نظمی سیزاب، حرکت چمنهای زمینی، همگی بر ترکیب تاثیر می گذارند.
هنگامی که ما فرمهای گیاهی را طبقه بندی می کنیم، طبیعت بار دیگر به ما اولین اطلاعات لازم را می دهد. ساقه های عمودی سوزانی برگان با کوهستانیهای نا هموار مرتبط می باشد. سخت چوب با تاج توپی در یخ رفتهای باختر میانه امریکا غالبمی باشند و بلوطهای همیشه سبز در امتداد تپه های کالیفرنیا موج می زنند.
فرمهابه صورت هماهنگ یا نا هماهنگ می باشند. در ترکیب فرمهای نوک تیز، گرد، مخروط ها و کروی ها، مخروطی و گیاهان پهن تاج احتیاط بیشتری نیاز می باشد. تضاد های برجسته و مخلوط فرمهای متعدد، ناهماهنگ می باشند. به تصویر 22 . 5 نگاه کنید، این تصویر به تفاوت کلی میان فرم گیاهان نوک تیز،گیاهان پوششی توده مسطح گیاهی و سختی پرچین اشاه دارد. باردیگر به تصویر 23 . 5 نگاه کنید،این گیاه ستونی و درخت مجنون به لحاظ فرم بسیار متفاوت می باشند و پس از هرس بسیار جالب توجه هستند.
جهت برقراری هماهنگی در فرم و خط،تکرار های اندکی باید در فرم وجود داشته باشد. تکرار فرم در فواصل منظم ، ریتمی را در منظر به وجود می آورد و می تواند به وسیله ترکیب فرم و خط یکسان، که در طرح کاشت جریان دارد،تکرار باید جهت حفظ حرکت ریتم متناسب بوده و اجازه ندهد تا از بین رفته یا دور بشود. اگر یک گیاه مخروطی در کاشت فرمها گرد قرار گیرد،این فرم ستون از یک تاثیر بسیار زیاد برخوردار می گرددو. چشم آن را به سمت بالا، تقریباً جدا از گیاهان اطراف آن، دنبال می کند.
تکرار، دارای تاثیری خیره کننده می باشد اما باید به طور پیوسته در منظر به کار گرفته می شود. تصویر 24 . 5 قدرت فرم ستونی را در منظر نشان می دهد. هنگامی که این فرم تکرار می گردد،ازتاثیر تاکیدی آن کاشته شده و سبب تکمیل معماری می گردد. (تصویر 25 . 5)
فرم گیاهی بر انتقال و گذار که تغییرات موجود در شیب، مسیر، حالت را به وسیله ایجاد توالی حرکتی نشان می دهد، تاکید می کند. به طور مثال، عنصری ممکن است جهت ایجادتنوع و خارج ساختن منظره ازحالت ایستایی،خارج از مرکز قرار داده شدهیا ظاهری نا منظم داشتهباشد. به عکس «ای تاتی» نگاه کنید،این تصویر منزل مورخ هنر «برنارد برنسون» در «ستیگنانو» واقع در ایتالیا (تصویر 26 . 5 ) می باشد.اگر شماانگشت خود را روی درخت کاج سنگی در گوشه سمت راست و بالای صفحه بگذارید، چشمان شما در امتداد پارتر،بدون تاکید یا جذابیت، به جلو وعقب حرکتمی کند، به این طر، طرح ایستا گفته می شود که سبب جلب توجه و توقف چشم بر روی آن می گردد. شما را قادر می سازد تا مابقی طرح را درک کنید.
هنگامی گیاهان بر فضایی افقی تاکید می کنند که فر و عادت رشدی آنها با افق یا منظری مسطح مطابق بوده و آنها را منعکس سازد. در بعضی از مواقع گیاهان منفرد دارای عادت رشدی افقی می باشند- مانند درختان کویچ یا ولیک موجود در سبزه زار در ترکیبی با چمنهای موجود در سبزه زار. در بعضی از مواقع، وسعت زیادی از یک نوع گیاه در تورده ای بزرگ یا حجم کلی بر فضای افقی تأکید می کند. فضای باز که به وسیله توده ای افقی شکل گرفته است چشم شما را به سوی خط افقی هدایت می کند زیرا عنصری برای هدایت خط دید شما به بالا و پائین وجود ندارد. چشم شما در هنگام دنبال کردن فرمها، به سوی عقب یا جلو یا در وسط حرکت می کند مگر اینکه چشم بر عنصری عمودی جهت قطع مسیر حرکت آن متمرکز گردد.
توده
خط و فرم گیاه منفرد، اساسی برای ترکیب کاشت به شمار می آیند که در مقابل، سب ایجاد توده می گردند. توده در مقیاسهای مختلف وجود دارد. بستر کاشتی که در تصویر 27 دیده می شود، توده یک گونه گیاهی را نشان می دهد. گیاهان متعددی با بافتها و فرمهای متنوع همراه با تأکید بر رنگ گل در تصویر 28 – 5 به صورت توده شکل گرفته اند و تصویر 29 – 5 توده را در مقیاس وسیع نشان می دهد.
نمونه زیر یکی از نمونه های مورد علاقه من در زمینه بررسی ابتدائی فرم گیاه و توده می باشد که به صورت انتزاعی ترسیم شده است. مجموعه طرحهای موجود در تصاویر 30 – 5، 31 – 5 و 32 – 5 را بررسی کنید. طرح پلان، ترکیب را در یک بعد نشان می دهد (تصویر 30 - 5). گیاهان را براساس ارتفاع و گستردگی آنها در هنگام بلوغ در پلان قرار دهید. فاصله خطی که به وسیله کاشت گیاهان اشغال می شود را مشخص کنید، در مورد عمق کاشت در این مرحله نگران نباشید. اینک، با استفاده از برش با مقطعی که از روی ترسیم شده است، در مورد فرمهای کاشت به عنوان واحدهای متناسب یا مربع مستطیلهای که براساس طرح چیده شده اند، بیاندیشید (تصویر 31 - 5). این فرمهای دو بعدی در رنگهای فصلی نشان داده می شوند و مربع مستطیل های انتزاعی به تدریج به فرمی دلخواه تبدیل می گردند. طرح خود را در صورت لزوم از چهار جهت، برای ایجاد نمایی دلخواه ترسیم کنید. 32 – 5 همان طرح را در نمای پرسپکتیو نشان می دهد. این بعد افزوده شده، به شما اجازه می دهد تا خود را در ترکیب قرار دهید. سعی کنید خود را در حین قدم زدن در طرح تصور کنید. ایجاد پلان، برش و پرسپکتیو سبب بررسی بسیار دقیق توده گیاهی می گردد.
در کاشت توده گیاهی، اطلاعات لازم از طرح کلی پلان حاصل می گردد. کاشت گیاهان راهکارهای فضای ایجاد شده را دنبال می کند. هدف، تأکید بر اهداف طرح می باشد، اهدافی که تاکنون اتخاذ شده اند. اگر محور قوی بوده و به وسیله یک کوچه باغ که به نقطه ای مرکزی هدایت می گردد مورد تأکید قرار گیرد، در نتیجه توده گیاهی باید آن محور را دنبال کند. خطوط موجی شکل و منحنی ها قدرت خط مستقیم را از بین می برند. ردیفی از درختان، پر چینی کوتاه و یا باغچه های کناری – توده های خطی گیاهی – همگی بر محور تأکید می کنند. ممکن است نقطه گذار در پلان، فرم تأکید عمودی را که به وسیله دو درخت عمودی، درختچه های آبشاری و یا تغییری در شکل پرچین ایجاد می گردد، به خود بگیرد (تصویر 33 - 5). اگر خط یک پلان موجی و نامنظم باشد، ایجاد خط کاشتی انعطاف ناپذیر ناهماهنگ به نظر می رسد.
توده های کاشتی که فرم آنها طبیعی می باشد به توجه خاصی در زمینه فضای باز، فاصله، تنوع، سایه و توپوگرافی نیاز دارند. آرایش فرمهای طبیعی، یا از طبیعت گرفته می شود یا این فرمها به طور طبیعی ظاهر می گردند. همانگونه «گردترود جکیل» در کتاب خود «درخت زار و باغ» این مسئله را به خوبی شرح می دهد : «کاشت زینتی با کاشت طبیعی یکسان نمی باشد، اما ممکن است شخصی در زمینۀ کاشت زینتی آموزش ببیند. این درس بزرگ، اهمیت اعتدال و برعکس، سادگی هدف، مستقیم بودن هدف و ارزش فوق العاده و گرانبهای کیفیت را نشان می دهد که در نقاشی به آن وسعت نظر می گویند. زیرا زمین کاشت شبیه نقاشی یک منظر با استفاده از عناصری زنده می باشد». [5]
فضای باز بر مقیاس و فرم توده ها تأثیر می گذارد. توده بسیار بزرگ در یک فضای باز بسیار کوچک، سبب می گردد فضا خفه کننده به نظر رسد. فضای باز بسیار بزرگ همراه با توده بسیار کوچک، موجب می شود حس گم شدن یا عدم استقرار به بیننده منتقل گردد. توده باید محدوده های باز را به حالت موازنه در آورد. تاریکی باید سبب تعادل روشنایی گردد نور خورشید و سایه باید با شرایط جوی متناسب باشند. در کاشتی با مقیاس بزرگ، گیاهان تک کاشت یا منفرد سبب از بین رفتن یکنواختی سطح صفحه زمین و افزودن سایه به منظر می گردند (تصویر 34 - 5). گشودگیها، گودیها و شیبها با ایجاد نور و سایه سبب افزودن عمق و تنوع به توده های گیاهی می شوند. عمق بر نوعی راز و رمز اشاره دارد (تصویر 35 -5).
تنوع در توده، اندازه و فاصله بین درختان، درختچه ها و گیاهان پوششی را به صورت موزون تغییر می دهد. درختان کوچک با درختان بزرگ می پیوندند و درختچه ها و گیاهان پوششی با یکدیگر ممزوج می گردند. طراحان با مواد زنده، تصویری سه بعدی، خلق می کنند. اگر پستی و بلندیها، پوشیده از یخ یا کوهستانی باشد، شکل ظاهری آن باید مشاهده شده و طرح کلی و سایه روشن آن نیز باید حفظ گردد.
اگر منظر دور یا منظره فرعی جاذبه کمی داشته باشد، بر اهمیت توده ها و کاشت گیاهان در پیش زمینه افزوده می گردد. اگر، براساس تجزیه و تحلیل ابتدایی، منظره فرعی با سیمای ظاهری منظر ترکیب گردد، بهتر است پیش زمینه به صورت ساده حفظ شود. در نتیجه چشم از آنسوی سیمای ظاهری منظر، بدون آشفتگی، لذت می برد.
به طور مثال، معمار منظز «فردریک لا آلمستد» که در سال 1889 میلادی بر روی «مانتین ویوسیمتری» در شمال کالیفرنیا کار می کرد، با استفاده از تکنیک کاشت سبب افزایش آنچه که وی در منظره فرعی زیبا احساس می کرد، و تعدیل منطقه بی نظمی میان زمینه شد. «مانتین ویوسیمتری»، یکی از اولین تلاشهای آلمستد در به کارگیری اصول یک سبک منطقه ای در محدوده نیمه خشک شرق آمریکا بود. [6] مفاهیم طراحی وی، دو ویژگی زمان خود را مشخص می سازد. اولین ویژگی، اعتقاد آلمستد به ارتباط و تعامل اجتماعی ئ همدردی گورستان به عنوان مکانی طراحی شده است که در آن مردمی با اعتقادات مختلف در اندوه یکدیگر سهیم می باشند. دومین ویژگی حساسیت وی به محیط اطراف می باشد که او را به استفاده از گیاهان بومی کالیفرنیا و مدیترانه در طرح وادار می سازد. به دلیل نبود آب و آنچه که وی احساس کرد، چمنهای بومی موجود در دامنه های واقع در منطقه میانی زمین، خشن و پژمرده به نظر می رسیدند. وی مفهوم کاشتی سه ردیفی را پیشنهاد کرد. او برای پیش زمینه، محوطه چمنهای کم و صاف و ملایمی را که نگهداری آن آسان باشد و آبی که سبب ایجاد آرامش و فراغت برای غصه داران می گردد را پیشنهاد کرد. سپس وی برای منطقه میان زمینه گیاهان مدیترانه ای و گیاهان بومی، که همیشه سزاند و نسبت به خشکی تحمل بالایی دارند و برای ایده اندوه و مرگ مناسب می باشند، را پیشنهاد کرد. کاج سنگی ایتالیایی، سرو ایتالیایی، برگ بوی یونانی، درخت سرومانتری، بلوط ساحلی کاشته شدند. گیاهان در منظر مستقر گشتند، در نتیجه چشم از صفحه سبز زمین به درختان همیشه سبز بلندتر و سرانجام به دامنه های دور دست حرکت می کرد (تصویر 36 – 5، 37 - 5).
هنگام کار با خط، فرم و توده در طراحی کاشت، هر یک از گیاهان را به صورت منفرد و به صورت گروهی بررسی کنید. در مورد تأثیر کلی یک منظره کوچک به عنوان بخشی از منظری بزرگ بیاندیشید. به فرمهای گیاهی که به صورت طبیعی رشد می کنند نگاه کنید و اطلاعات خود را از طبیعت بگیرید. هنگامی که این کار انجام می گیرد، کاشت گیاهان نتیجه بخش خواهد بود، اما هنگامی که خطوط، ضعیف و فرمها، نامربوط باشند، نتایج نامطلوب و پراکنده ای حاصل می گردد.
بافت
بافت، تغییرپذیرترین و متنوع ترین ویژگی طراحی می باشد. ویژگیهای لمسی بافت از بافت نرم تا خشن، زبر تا صاف، سخت تا نرم متفاوت می باشد. بافتها به لحاظ بصری به صورت روشن تا تیره مشخص می گردند. در منسوجات، بافت نتیجه اندازه و فضای نخهایی است که در یکدیگر تنیده شده اند. در یک منظر، بافت نتیجه کیفیت سطح و اندازه گیاه در ترکیبی با فاصله ای که از آن گیاه دیده می شود، می باشد. استفاده از بافت ممکن است سبب تحریک تخیل شده، نماد قدرت و نیرو بوده، سبب ایجاد تأثیر خصوصیت خاص، ایجاد فاصله، افزایش یا کاهش فضای ظاهری، ایجاد احساس و حالت محیطی خاص یا محدود ساختن مناظر گردد. استفاده از بافت موجب ایجاد هماهنگی یا ناهماهنگی در منظر می گردد. [7] اصول تعادل، تنوع و سادگی بر بافت تأثیر مستقیم دارند.
بافت باید در پلان طراحی در تعادل باشد. نوع بافت در یک سمت محور فرضی یا واقعی باید با نوع بافت در سمت دیگر در تعادل باشد. اگر بافتی خشن استفاده می شود، بافتهای نرم و متوسط باید به میزان مناسب جهت ایجاد تعادل به کار روند. به کاشت گیاهان در تصویر 38 – 5 نگاه کنید. بافت بنفشه های فرنگی، روشن و ظریف می باشد و نمی تواند در تعادلی با بافت خشن کلم پیچهای زینتی قرار گیرد. در تصویر 39 – 5، بافتهای به ظاهر ناهماهنگ از طریق تناسب و رنگ در تعادل قرار می گیرند. اگر گروه بزرگی از بافتهای نرم به کار روند، بافتهای متوسط و خشن ممکن است جهت استقرار و پابرجایی طرح کاشت نیز افزوده گردند. در بعضی از مواقع، مردم بافتهای نرم را با نرمی و ظرافت چمنها، پرچینها و تعدادی از سرخسها و بافتهای خشن را با احساسات خشنونت و تندی مرتبط می دانند.
بافت به وسیله تنوعی از ویژگیهای گیاهی – اندازه برگهای گیاه، فاصله و سطح برگها و شاخسارها و در فصول خاص، گلها و میوه، ایجاد می گردد. گیاهان خشنی مانند گونرا؛ آکانتوس؛ و وریوسکوم سبب می گردند تا فضا کوچکتر به نظر رسد، زیرا مقیاس برگها در تناسب با فضای اشغال شده بزرگ می باشد (تصویر 40 - 5). گیاهانی با بافت نرم مانند درخت میتن و لیلکی موجب بزرگتر به نظر رسیدن فضا می شوند، زیرا اندازه برگها و سطح در تناسب با فضا کوچک می باشد. توده درختان به واسطه بافت ظریفشان، روشن به نظر می رسند.
کیفیت سطح برگها و ظاهر یا بافت آنها به وسیله هرس بسیار تغییر می کند. به دو پرچین موجود در ویلا گامبریا در تصویر 41 – 5 نگاه کنید. پرچین هرس شده به عنوان بخشی از توده، تیره تر و مجزاتر به نظر می رسد و بافت پرچین هرس نشده نرم تر است و رنگ آن نیز سبز روشن می باشد. تصویر 42 – 5 تأثیرات هرس را بر بافت نشان می دهد.
بافت تحت تأثیر تغییرات موسمی قرار می گیرد. گیاهان خزان دار در زمستان بی برگ و در تابستان دارای بافتی خشن می باشند – اندازه گل و میوه، شکل ظاهری و رنگ بر بافتهای متناوب یک ترکیب تأثیر گذار می باشند. هنگامی که درخت خزان دار عنبرسایل و یا انجیلی، گل دار می باشد، بافت آن ظریف، و هنگامی که برگ دار می باشد، بافت آن خشن به نظر می رسد (تصویر 43 – 5، 44 - 5).
به یاد داشتن این تغییرات دوره ای، مهم می باشد زیرا آنها بر موفقیت طرح کاشت تأثیر می گذارند.
فاصله نیز بر درک بافت تأثیرگذار است. حجم کلی یک گیاه به طور کامل، سبب ایجاد یک نوع بافت از فاصله دور و بافتی دیگر از فاصله ای نزدیک تر می گردد. در محل «بلوئدل ریزرو» در ایالات واشنگتن، فرمی از فاصله دور (یکی از مرزهای باغ ژاپنی) در ابتدا به صورت توده گیاهی تیره و بزرگی دیده می شود (تصویر 45 - 5). هنگامی نزدیک شدن به باغ شما می بینید که در آن توده بزرگ به تپه کوچک نرمی از کتناستر تبدیل می گردد (تصویر 46 - 5).
تصاویر 47 – 5 و 48 – 5 بررسی مربوط به بافت گیاهان را نشان می دهد. کاشت گیاهان به چهار نوع بافت طبقه بندی می گردد : نرم، متوسط، خشن و سخت یا سنگین. خطوط نرم و خشن سبب مجزا کردن بافتها در تصویر می گردند. این عمل را می توان در محل مورد نظر انجام داد. منظره ای را که توجه شما را جلب می کند انتخاب کرده و به سرعت بافت آن را از فاصله 3 متری، 30 متری و 60 متری ترسیم کرده و سپس تأثیرات بافت و فاصله را بررسی کنید.
رنگ [8]
طبیعت، منبع غایی هرگونه پالتی می باشد. هنگامی که از ما در مورد توصیف رنگ، سئوالی پرسیده می شود، ما از اصطلاحاتی مانند سبز لجنی، آبی پر طاووسی (نیلی)، زرد زعفرانی، قرمز آلبالویی استفاده می کنیم. هنگامی که شما پالت گیاهی خود را آماده می سازید، منظر موجود اطلاعات بسیار ساده ای را برای ایجاد هماهنگی رنگ ، پیشنهاد می کند. در اینجا، ظرافتهای شکل ظاهری و بافت ، سبب ایجاد آرایشهای تدریجی مختلف رنگی می شوند. رنگ پوست درخت، توالی رنگهای گرم قهوه ای و خاکستری را نشان می دهد که تنه درخت را می پوشانند. رنگ در طبیعت فقط به ویژگیهای ذاتی آن وابسته نمی باشد، تاثیرات خارجی نیز بر آن نقش دارند. غروب صورتی به رنگ گلسرخ، آبی آسمانی تیره در بامداد و شفافیت نور خورشید در بعد ازظهر تابستان، همگی تاثیرات مختلفی برگیاهان یکسان دارند .
طبیعت، اطلاعاتی را در مورد ترکیبات رنگ ، در هر فصل به ما می دهد. به رنگ جوی منظری واقع در «ویرجینیا» در طول چهار فصل بسیار دقت کنید.(تصویر 49 . 5) ،رنگ بهار باسفید، زرد کم رنگ یا گهگاهی قرمز آمیخته شده است. تابستان زمان ظهور رنگ های زرد تا سبز یا سبزتاسبز روشن زمردی می باشد پاییز فصلی است که رنگ های گرم غالب می باشند- قرمز، زرد، نارنجی- این رنگ ها، رنگ های شادابی می باشند که آخرین جلوه این فصل را نشان می دهند. در پایان ، زمستان فصل تسلط با رنگ های قهوه ای و خاکستری می باشد. ارزش رنگ در زمستان در تضاد شاخسارهای خاکستری در مقابل سوزنی برگان یا درختان زیتونی براق در مقابل برگهای قهوه ای بلوط مشخص می گردد. هر فصل تاثیر رنگی خاص خود را دارد.
استفاده نتیجه بخش از رنگ در منظر نیازمند دانشی در زمینه ی تئوری رنگ و هماهنگی رنگ می باشد. طراح باید توانایی خود را جهت تشخیص «فامها»، «ته رنگها» و«سایه ها» در گیاهان توسعه دهد. فام، تنوعی از یک رنگ می باشد، به طور مثال، رنگ قرمز ماشین آتش نشانی، قرمز خونی، قرمز گوجه فرنگی- در گیاهان، گلسرخ، شاخسارهایقرمز درخت سیاه آل یا رنگ قرمز پائیزی می باشد. درجه تاریکی در رنگ سبب ایجاد سایه می شود. با افزودن رنگ سفید به رنگی خالص، ته رنگ به وجود می آید. تعداد کمی از رنگها در حالتی خاص وجود دارند، اختلاف جزئی و تغییر، در اغلب مواقع دیده می شوند.
سه ویژگی اصلی رنگ به قرار زیر است:
1 ) رنگ فیزیکی یا قواعد ترتیب رنگ و هماهنگی رنگ
2 ) تاثیرات احساسی رنگ بر روان و خلق و خو
3 ) کیفیت رنگ یا بیان هنری زندگی و طبیعت از طریق انتخاب رنگ
رنگ فیزیکی
رنگ، به دلیل توانایی در انعکاس، جذب یا انتقال پرتوهای مختلف در اجسام دیده می شود. در نور انرژی موجود می باشد- نور خورشید، نور خیابان، مهتاب و منبع غایی کلیه نورها، خورشیدمی باشد. نور مجموعه ای از امواج کروی می باشد که از یک منبع صادر می شود. هنگامی که آنها با شبکیهچشم برخورد می کنند، احساس مشخصی ایجاد می گردد که به آن نور می گویند. این امواج به سمت بیرون و در جهات مختلف از منبع حرکت می کنند و مشمول قوانین فیزیکی انعکاس و شکست نور می باشند.
یک منبع نوری معمولاً طیفی از رنگها، نه یک رنگ تنها، را ایجاد می کند. رنگ سبز از ترکیب کلیه امواجی که قادر به ایجاد تاثیرات نور می باشند، حاصل می گردد. رنگ سیاه فاقد این امواج می باشد. شما می توانید اجزای نور سفید را از طریق عبور آن از منشور شیشه ای، که امواجی را با طول موجهای مختلف از طریق شکست نور ساطع می کند، ببینید. طول موج هر یک از امواج متفاوت از یکدیگر می باشد و آنها در زوایای مختلف می شکنند(تصویر 53 - 5). طول موجهای نور از کوتاه تا بلند می باشند. قرمز بلندترین و بنفش دارای کوتاه ترین طول موج به شمار می آیند. این طیف، اساسی جهت مطالعه در زمینه رنگ و راه حلی برای هماهنگی رنگ محسوب می گردد. رنگهای اصلی طیف، قرمز، زرد و آبی می باشند(تصویر 54 - 5)، این رنگها از مخلوط شدن رنگهای دیگر به وجود نمی آیند. مخلوط هر یک از دو رنگ اصلی به میزان مساوی سبب تولید رنگ ثانویه می گردد از ترکیب رنگهای قرمز و زرد، نارنجی و از ترکیب رنگهای زرد و آبی، رنگ سبز و از ترکیب رنگهای آبی و قرمز، بنفش حاصل می گردد (تصویر 55 - 5). از مخلوط دو رنگ ثانویه، رنگ ثالت- حنایی، خاکستری، لیمویی به وجود می آید (تصویر 56 - 5). با مخلوط شدن رنگهای ثالت رنگهای نوع چهارم- قرمز گوجه ای و زرد نخودی- ایجاد می گردد. تا زمانی که این فرآیند ادامه می یابد، رنگهای خنثی تر می شوند تا جائی که به تدریج رنگ خاکستری به وجود آید. جهت انتخاب بهترین توالی برای دستیابی به تاثیری داخواه با دایره رنگ کار کنید. بررسی دایره رنگ، اطلاعاتی در مورد ترکیبات رنگی به شما می دهد که در باغ بسیار مفید عمل می کنند.
تاثیر احساسی رنگ
رنگ یکی از عمیق ترین رمز و راز ها را ایجاد می کند که ما در هنگام بررسی رابطه میان ذهن انسان و جهانی بزرگتر و فراتر با آن مواجه می شویم. [9] رنگ دارای قدرت زیادی در افزایش احساسات و عواطف می باشد. در فرهنگهای غربی، رنگهای قرمز، زرد، نارنجی و ترکیبات آنها، در زمره رنگهای گرم قرار دارند و نماد آتش و گرما هستند. رنگ قرمز سبب تحریک، به هیجان آوردن و روح بخشیدن می گردد. این رنگ، غالباً نماد خطر ، حمله، سرزندگی، هیجان، شور و هرج و مرج می باشد. هر چه رنگ قرمز گرم تر باشد بیشتر تحت تاثیر رنگ زرد قرار می گیرد. هنگامی که رنگ قرمز در مجاورت رنگهای آبی و قهوه ای قرار می گیرد، سیرتر می شود و در بعضی از مواقع به این ترکیب «بخش سرد قرمزها که هیچگونه رنگ زرد گرمی در آن ترکیب نشده است» [10] گفته می شود. رنگ زرد، رنگ طلا ، خورشید و نماد خردو قدرت می باشد. رنگ نارنجی رنگ پاییز و شعله، نشانه نور و دانش است.
به همین صورت، رنگهای آبی، بنفش و سبز نماد آب، یخ و سایه می باشند، به این رنگها، رنگهای سرد می گویند. آبی رنگی سرد، نماد احتیاط، دوری، آرامش و انزوا به شمار می آید. آبی نشان دهنده آسمان بادوام و ثبات- آبی خالص- می باشد. این رنگ نماد آرامش و دلتنگی است. رنگ سبز تسکین دهنده ، رنگ شاخه ، چمن و رشد خوب، نماد حاصلخیزی و فراوانی می باشد. رنگ سبز برای چشم آرام بخش است. بنفش رنگ سایه ها، نماد جدیت و ابهت می باشد. این رنگ، تصاویر سوگواری، غم و معنویت را در ذهن ایجادمی کند.
کیفیت رنگ
کیفیت رنگ هر جسم در نتیجه جذب انتخابی امواج نور می باشد و به توانائی جسم در جذب تعدادی از امواج و انعکاس تعدادی دیگر گفته می شود. جهت روشن نمودن این موضوع، باید گفت که اگر جسمی کلیه طول موجها را جذب کرده اما تنها رنگ سبز را منعکس سازد، ما تنها نور سبزی را می بینیم که از آن ساطع می گردد. اگر نوری که از آن کلیه امواج قرمز حذب شده است، برجسمی قرمز بتابد، هیچگونه انعکاسی وجود نداشته و آن جسم، سیاه به نظر می رسد.اگر جسمی کلیه امواج را منعکس کرده و هیچکدام را جذاب نکند، آن جسم سفید به نظر می رسد و بنابراین تاثیر رنگ در باغ در نور خورشید نسبت به نور مهتاب تغییر می کند زیرا نور ماه از خورشید منعکس می گردد. رنگها در نور خورشید سیر و ثابت می باشند اما در نور مهتاب به رنگ آبی متمایل می گردند.
رنگها در آفتاب تغییر می کند- رنگهای روش تر درخشنده تر می باشند و رنگهای سردتر تقریباً محو شده به نظر می رسند. به طور مثال، مناطق گرمسیری و بیابانی جهت ایجاد تاثیرات به نورهای روشن نیازمند هستند زیرا کیفیتنور در این مناطق بسیار خیره کننده می باشد(تصویر 57 - 5). رنگهای ملایم یا /روشن غالباً در نور درخشنده خورشید رنگ پریده به نظر می رسند. در تصویر58 – 5 شکوفه های زرد کم رنگ اسطو خودوش روسی در مقابل گلهای زرد رنگ کروپسیس و درخت پر، کم رنگ به نظر می رسند. در مناطق معتدله ، با آسمانی ابری ، مانند شمالی غربی اقیانوس آرام و انگلستان استفاده از رنگهای گرم در مقابل آسمان خاکستری توصیه می گردد. در تصویر 59 – 5، گلهای قرمز روشن موجود در مرز قرمز در «هیدکود»برجسته می باشند در حالی که گلهای آبی و بنفش در «پلسدن لسی» تمایل دارند به عقب بروند (تصویر 60 - 5). رنگ سفید در منظر غالباً از شما دور می شود (تصاویر 61- 5، 62 -5). تصاویر 63 – 5 و64 – 5 دو منظره از «باغ فیلولی» را در کالیفرنیا نشان می دهند. یکی از تصاویر، مربوط به روزی بارانی در زمستان و دیگری مربوط به روزی آفتابی در تابستان می باشد. به تاثیر نور خورشید در سایه های مختلف رنگ سبز توجه کنید.
درک رنگ غالباً تاثیر عوامل زیر می باشد:
1 ) مخاورت گیاهان با یکدیگر
2 ) جایگزاینی رنگ
3 ) کیفیت سطح گیاه
مجاورت
درک ما از رنگ غالباً درکی نسبی می باشد. روشی که ما به یک رنگ یا رنگهای مختلف نگاه می کنیم، بسیار تحت تاثیر اجسامی است که در اطراف آنها قرار دارند. به طور مثال رنگهای مکمل ، تضاد های بسیار قویتری ایجاد می کنند. هر یک از رنگها سبب افزایش درخشندگی و شفافیت ظاهری دیگر رنگها می گردند. رنگها در مقابل مکملهای خود سیرتر به نظر می رسند. رنگها در مقابل رنگ سفید عمیق تر یا واضح تر می شوند. رنگهای روشن غالباً در کنار رنگ سفید مشخص به نظر می رسند و رنگهای تیره باعث ایجاد تضادهای شدید می گردند. رنگ سفید محدوده واقع در سایه را روشن تر ساخته در حالی که این رنگ در مقابل رنگ سیاه به گونه ای به نظر می رسد که چنان که گویی رنگ کمی وجود دارد. هنگامی که شاخه های خاکستری رنگ در مجاورت رنگهای روشن تر یا تیره تر قرار گیرند، روشن تر یا تیره تر نیز ظاهر می شوند. رنگ خاکستری بر شفافیت رنگهای روشن مجاور تاکید می کند. فامهای خالص در کنار خاکستری می درخشند و رنگهای ملایم روشن به نظر می رسند. رنگ خاکستری در کنار تیرگی رنگهای دیگر، به ته رنگ تبدیل می شود.
سبز، رنگ بر جسته موجود در باغ دارای تنوع وسیعی از رنگها می باشد. گیاهان سبز مایل آبی ، سبز مایل به خاکستری، سبز مایل به زرد، سبز زیتونی، سبز جنگلی، سبز زمردی سبب ایجاد چهار چوب، لبه ها، مرز ها و پس زمینه ها در باغ می گردند.
جایگزینی رنگ
محل رنگ جهت هماهنگی و آرایش تدریجی تصویر منظر، بسیار مهم می باشد. فاصله و فضا تحت تاثیر رنگ تغییر می کنند. رنگهای گرم فاصله را کمتر و فضا را کوچکتر می سازند. رنگ قرمز فاصله را کم می نمایاند و به سرعت بر چشم تاثیر می گذارد و سبب می گردد اجسام نزدیکتر به نظر برسند. رنگهای سرد فاصله و فضا را بزرگتر می رسازند. رنگ آبی به عقب می رود و به آهستگی بر چشم تاثیر می گذارد؛ این رنگ سبب می گردد تا اجسام دورتر به نظر رسند هنگام که سایه بر رنگ قرار می گیرد، رنگ را تیره می سازد. این مسئله به طور پیوسته در محیطهای خارجی به دلیل وجود ابرها ، درختان، درختچه ها وسازه ها دیده می شود.
سایه ونور خورشید بر رنگهای قرمز، زرد و نارنجی کمتر از رنگهای آبی، سبز و بنفش تاثیر می گذارند زیرا رنگهای سرد تر تمایل دارند در نور خورشید و سایه عقب بروند . سایه تیره یا ته رنگ، درسایه تیره تر ظاهر شده و ته رنگ روشن در نور خورشید کمر نگ به نظر می رسد.
کیفیت سطح
بافت بر رنگ تاثیر می گذارد. رنگ سطوح براق روشن تر از زمانی است که رنگ آن سطح کمرنگ می باشد. رنگ بافتهای خشن، روشن تر ظاهر می گردد. سطوح کوچک نسبت به سطوح بزرگ نور را به گونه ای متفاوت منعکس می سازند و بافت آنها تیره تر، سیر تر و قوی تر به نظر می رسد.
علاوه بر این مقیاس نیز بر رنگ تاثیر گذار می باشد در بعضی

دانلود مقاله طرح کاشت و بهسازی تپه مرادآب کرج

اختصاصی از فی لوو دانلود مقاله طرح کاشت و بهسازی تپه مرادآب کرج دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

1ـ وضعیت عمومی و موقعیت عمومی
عرصه مورد نظر معروف به تپه مراد آب کرج از نظر جغرافیایی یک دامنه با جهت عمومی غربی محسوب می شود، که از شمال به منطقه عظیمیه از جنوب و شرق به خیابان چالوس و از غرب به خیابان مطهری مشرف می باشد.
این منطقه در محدوده ارتفاعی 1530ـ1420 متر قرار دارد، قسمت های زیادی از این عرصه به دلیل مسکونی بودن مناطق حاشیه تخریب گشته و پتانسیل خاک جهت ایجاد فضای سبز شهری بسیار ضعیف می باشد.

2ـ نقشه مورد استفاده
جهت برنامه ریزی و تهیه طرح از نقشه های سازمان جغرافیایی نیروهای مسلح که در سال 1377 تهیه گشته بود به عنوان راهنما استفاده گردید، سپس در جهت مشخص کردن مساحت و محیط عرصه، حداکثر و حداقل طول و عرض جغرافیایی و تعیین حداکثر و حداقل ارتفاع از سطح دریا با استفاده از یک دستگاه GPS مدل Garmin76cs اقدام گردید.

3ـ موقعیت جغرافیایی، حدود وسعت
تپه مراد آب کرج بین طول جغرافیایی 15،05،50 و 50،06،95 و عرض جغرافیایی 39،64،05 و 39،64،58 قرار دارد. بر اساس مساحت یابی انجام شده مساحت کل عرصه 3/4 هکتار برآورد شده است از نظر استفاده فعلی کل مساحت عرصه قابل کار می باشد. لازم به ذکر است که محیط کل منطقه نیز 10180 متر برآورد شده است.

4ـ عوارض طبیعی و توپوگرافی
تپه مراد آب کرج بین دو یال بزرگ قرار گرفته است، از نظر شکل ظاهری شبیه به یک بیضی کشیده می باشد که از شمال به جنوب کشیده شده باشد. یک یال و دو دره کوچک که عموما" از شرق به غرب عرصه کشیده شده اند نیز در عرصه دیده می شود. این دره ها کار تخلیه آب باران و عمل زهکشی را انجام می دهند.

5ـ اقلیم شناسی
حالت متوسط کمیت های مشخص کننده وضع هوای یک منطقه را بدون توجه به لحظه وقوع آنها اقلیم یا آب و هوای آن منطقه می گویند. اقلیم نتیجه تاثیر توام پدیده های هواشناسی است و حالت متوسط هوا را دریک منطقه دلخواه بدست می دهد. بنابراین پیش بینی وضعیت آب و هوای یک منطقه که عبارت از شرایط اقلیمی غالب آن منطقه در دراز مدت است بدون تجزیه و تحلیل های آماری داده های ثبت شده امکان پذیر نمی باشد. از سوی دیگر وضعیت هوا توسط متغیرهای هواشناسی که از آنها به عنوان عناصر هواشناسی یاد می شود تعیین می گردد که در ذیل به دو مورد از مهمترین این عناصر اشاره می شود.

5-1- دمای هوا
دما به عنوان نمایه ای از شدت گرما، یکی از عناصر اساسی شناخت هوا است. با توجه به دریافت نامنظم انرژی خورشیدی توسط زمین، دمای هوا در سطح زمین دارای تغییرات زیادی است که به نوبه خود سبب تغییرات دیگر در عناصر هواشناسی می شود.
تغییرات دما را می توان به دو دسته تغییرات روزانه دما که در طول یک شبانه روز اتفاق می افتد و تقریبا" دوره ای است و تغییرات فصلی دما تقسیم نمود.
در تغییرات روزانه دما حداکثر دما در اوایل بعد از ظهر و حدقل آن قبل از طلوع خورشید اتفاق می‌افتد. اما تغییرات فصلی دما به این گونه است که در روی خشکی ها حداکثر دما بین یک یا دو ماه بعد از وقوع انقلاب تابستانی (اول تیرماه ) و حداقل دما یک یا دو ماه بعد از انقلاب زمستانی (اول دی ماه ) رخ می دهد.
در این طرح از اطلاعات ایستگاه سینوپتیک پردیس کشاورزی و منابع طبیعی کرج که نزدیکترین ایستگاه به نطقه مورد نظر است استفاده شده است.
در این منطقه متوسط درجه حرارت سالیانه 6/15 و معدل حداکثر درجه حرارت سالیانه 5/39 و حداقل درجه حرارت سالیانه 2/10- درجه سانتی گراد می باشد.
جدول شماره 1ـ معدل متوسط دمای ماهانه و سالانه ایستگاه کرج
ماهها
سالانه آذر آبان مهر شهریور مرداد تیر خرداد اردیبهشت فروردین اسفند بهمن دی
6/15 5/4 7/9 5/18 5/23 3/27 27 7/24 9/18 5/14 4/10 8/4 2/3

5-1- بارندگی
بارندگی را می توان مهمترین عامل دانست که به صورت مستقیم در چرخه هیدرولوژی مؤثر می‌باشد. مقدار آن بر حسب میلی متر در ساعت بیان می شود و در فصول مختلف مقدار و شدت آن می تواند متفاوت باشد.

جدول شماره 2ـ میزان متوسط بارندگی ایستگاه کرج
ماهها
سالانه آذر آبان مهر شهریور مرداد تیر خرداد اردیبهشت فروردین اسفند بهمن دی
255 9/43 2/29 6/9 2/0 9/1 5/4 3/0 3/21 9/49 7/39 5/25 8/28

به طوری که ملاحظه می شود در این منطقه بیشترین بارندگی را در فصل پاییز (آذرماه ) معادل 44 میلی متر و کمترین بارندگی را در فصل تابستان (شهریور ماه ) معادل 2/0 میلی متر دارا می باشیم.

5-3- طبقه بندی اقلیم
ضریب دومارتن : دو مارتن رابطه زیر را جهت طبقه بندی اقلیمی ارائه نمود:

کهP معرف متوسط بارندگی سالانه (میلی متر)، T متوسط دمای سالانه (سانتی گراد) است بر اساس فرمول دومارتن 6 نوع آب و هوا به شرح زیر طبقه بندی می شود:
جدول شماره 3ـ طبقه بندی اقلیمی بر اساس روش دومارتن
نام اقلیم محدوده ضریب خشکی دومارتن
خشک کوچکتر از 10
نیمه خشک 9/19ـ10
مدیترانه ای 9/23ـ20
نیمه مرطوب 9/27ـ24
مرطوب 9/34ـ28
بسیار مرطوب بزرگتر از 35

به نحوی که برای این منطقه خواهیم داشت :

بنابر تقسیم بندی دو مارتن این منطقه جزء اقلیم خشک محسوب می شود.
بر اساس تقسیمات اقلیمی و بیوکلیماتیک ایران ارائه شده توسط دکتر حبیب الله ثابتی، کرج جزء اقلیم سرد و خشک به شمار می رود که نتیجه محاسبات فوق را تایید می کند.

5-4- بررسی نتایج حاصل از ایستگاه کرج با فرمول آمبروترمیک جهت تعیین ماههای مرطوب، خشک و نیمه خشک
جهت تعیین روزهای خشک سال، ضریب خشکی برای هریک از ماههای سال با استفاده از فرمول زیر محاسبه گردیده و نتایج آن در جداول زیر آورده شده است
I= ضریب خشکی
Pi= متوسط بارندگی ماهیانه به میلیمترP = متوسط بارندگی سالیانه به میلی مترN = تعداد روزهای ماه
جدول شماره 4 ـ تعیین ضریب بارندگی و ماههای خشک و مربوط منطقه با توجه به داده های ایستگاه کرج
ماههای سال آذر آبان مهر شهریور مرداد تیر خرداد اردیبهشت فروردین اسفند بهمن دی
متوسط‌بارندگی برحسب mm 9/43 2/29 6/9 2/0 9/1 5/4 3/0 3/21 9/49 7/39 5/25 8/28
مقدار ضریب بارندگی 2 4/1 9/0 01/0 08/0 2/0 01/0 9/0 3/2 9/1 2/1 3/1

ماههای خشک ماههای مرطوب
ماههایی که در آن I >1 باشد ماه مرطوب و در صورتی که I<1 باشد ماه خشک محسوب می‌‌شود .
بر اساس جدول فوق ماههای اردیبهشت، خرداد، تیر، مرداد، شهریور و مهر ماههای خشک و نیمه خشک و ماههای دی، بهمن، اسفند، فروردین، آبان و آذر ماههای مرطوب می باشد.

5-4- منحنی آمبروترمیک بر اساس دما و بارندگی منطقه

6- هدف از جنگلکاری
هدف از جنگلکاری در این عرصه ایجاد یک محیط تفرجی جهت پارک و فضای سبز می باشد و به همین ترتیب باید سعی شود که از گونه‌های پهن برگ پاکوتاه و یا سوزنی برگانی که حالت پاکوتاه یا حالتی توپی دارند استفاده گردد. در این حالت وضعیت ‌و شکل فیزیکی و حجم درختان بسیار پر اهمیت می‌باشد.

فصل دوم

بر اساس اطلاعات ذکر شده در فصل اول و بررسی های میدانی در عرصه گونه های گیاهی زیر جهت جنگلکاری در تپه مراد آب کرج پیشنهاد می گردد:

گونه های درختی پهن برگ :

نام فارسی : عرعر
نام لاتین : altissima Ailantus
نام انگلیسی : Tree of heaven
نام محلی : در سراسر کشور عرعر نامیده می شود.

رویشگاه و مشخصات درخت :
موطن اصلی درخت از چین و ژاپن است و از سالهای قدیم به ایران وارد و در مناطق استپی و شمال کشور کاشته شده است. ارتفاع این درخت به 15 متر و قطر تنه آن به 60 سانتی متر می‌رسد.
زمان گلدهی اردیبهشت
زمان رسیدن بذر مهرماه
تعداد بذر در کیلوگرم 38 هزار
روش تولید نهال زمینی
نحوه تکثیر بذر
زمان کاشت بهمن و اسفند
سن انتقال نهال از نهالستان یک یا دو ساله

اهداف تولید نهال و مناطق کاشت :
این گونه با هدف تولید چوب و ایجاد فضای سبز و توسعه جنگل در مناطق نیمه خشک کشور کاشته می شود. این گونه به خاطر اثرات آن بر دستگاه تنفسی در مناطق مسکونی و در پارکها به صورت انبوه توصیه نمی شود. ولی به خاطر مقاومت بالایی که دارد به سرعت رشد می کند و ریشه دوانی بسیار دارد و چنانچه نزدیک مناطق مسکونی کاشته شود ریشه جوش آن ممکن است به داخل مجاری آب و پی ساختمان نفوذ کند و باعث تخریب گردد. در مجوع گیاهی است مقاوم به خشکی و سازگار با اکثر مناطق کشور و در صورتی که شرایط مناسب باشد به صورت طبیعی تجدید حیات می کند. فاصله کاشت 5/3×5/3 متر توصیه می شود.

نام فارسی : توت
نام لاتین : Morus alba
نام انگلیسی : White Malberry
نام محلی : در اکثرنقاط ایران توت نامیده می شود و ترک زبانان آن را دوت می نامند.
درخت توت بومی کشور چین است و در نقاط استپی و شمال ایران کشت می شود و حتی به صورت خودرو در جنگل های شمال پراکنده شده است.
توت درختی است کوتاه قد که به 20 متر و قطرش به یک متر می رسد، دارای تنه ای راست و قائم و پوستی شیاردار، خاکستری مایل به زرد می باشد. برگهایش مختلف الاشکل صاف و لوب دار یا دندانه دار، با قاعده نیم قلبی و انتهای تیز است. رنگ آن نیز روشن و براق است.
برگ توت در بهار برای تربیت کرم ابریشم و در پاییز به مصرف تعلیف دام می رسد. میوه تازه و خشک آن مورد توجه است و چوب آن در مصارف مختلف نجاری و خصوصا" تهیه تار و در شمال کشور برای طبقه بندی تلنبار و همچنین برای گاوآهن محلی به کار می رود. درخت توت در برابر خشکی بردبار است، هم در شمال کشور و هم در مناطق استپی و نیمه خشک به صورت خودرو می‌روید. در استان تهران از این گونه برای توسعه فضای سبز شهری و حاشیه راهها استفاده می‌شود.

گونه های سوزنی برگ :

نام فارسی : سرو نقره ای
نام لاتین : Cupressus arizorica
نام انگلیسی : Arizona Cyeress
نام های محلی : در اکثر نقاط ایران به نام سرو نقره ای مشهور است.
رویشگاه و مشخصات درخت :
این درخت بومی ایالت آریزونا و کالیفرنیا می باشد. رنگ آن کبود و نقره ای است. اولین بار در سال 1334 به ایران وارد و در دانشگاه کشاورزی کرج کاشته شده است که پایه‌های آن نیز وجود دارد.
در حال حاضر تقریبا" در سراسر کشور به صورت دست کاشت و دیم کاشته شده است.
زمان گلدهی : دی ـ بهمن
زمان رسیدن بذر تیرـ آذر
تعداد بذر در کیلو گرم 160 هزار
روش تولید نهال گلدانی
نحوه تکثیر بذر
زمان کاشت اسفند
سن انتقال نهال از نهالستان یک یا دوساله
اهداف تولید نهال و مناطق کاشت :
این گونه با هدف ایجاد فضای سبز و احداث پارکها و تفرجگاههای جنگلی و همچنین برای تولید جنگل در مناطق نیمه خشک و نیمه سردسیری کشور تولید می گردد. فاصله کاشت 5/2×2 یا 2×2 متر توصیه می شود.

نام فارسی : سروخمره ای ـ نوش
نام لاتین : Thuja Orientalis
نام انگلیسی : Arbor vitae
نام های محلی سورـ نوش ـ سرو خمره ای ـ سرو تبری ـ سرو بادبزنی
رویشگاه و مشخصات درخت :
سرو خمره ای درختی است که موطن اصلی آن را آسیا معتدل و در چین نامیده اند. در ایران نیز در استان گلستان در منطقه سورکش در دره علی آباد کتول به صورت طبیعی وجود دارد. تک درخت قدیمی آن در حیدرآباد کرج و سبزوار وجود دارد که سن آن هم زمان ظهور اسلام تخمین زده شده است.
زمان گلدهی : دی و بهمن
زمان رسیدن بذر شهریور
تعداد بذر در کیلوگرم 55 هزار دانه
روش تولید نهال زمینی و گلدانی
نحوه تکثیر بذر و قلمه
زمان کاشت شهریور ـ اسفند
سن انتقال تولید نهال از نهالستان دو وسه ساله
اهداف تولید نهال و مناطق کاشت :
این گونه با هدف ایجاد فضای سبز و احداث پارکها و تفرجگاههای جنگلی در شمال کشور و مناطق سردسیری و نیمه سردسیری و مناطق مرکزی خارج از شمال تولید می گردد. فاصله کاشت برای این گونه زیبا 5/2×5/2 متر توصیه می شود.
گونه های درختچه ای :

نام فارسی: ارغوان معمولی
نام لاتین : Cercis Siliquastrum
نام محلی : در اکثر نقاط ایران به نام ارغوان معروف است .
این درخت کوچک بومی اروپا و آسیا است و در جنگل های شمال و ارتفاعات متوسط و میان بند پراکنده است و پایین ترین ارتفاع آن در رستم آباد در 180 متر ارتفاع از سطح دریا می باشد در صورتی که در نوده در 900 متر ارتفاع دیده می شود و در گرگان بیش از مناطق دیگر انتشار دارد. در درختان کهن سال، گلهای ارغوانی قبل از باز شدن برگ در اوایل اردیبهشت ماه به رنگ یکدست در می آیند و باغ و چمن را زینت می بخشند. در استان تهران در ایجاد پارکها و فضای سبز از این گونه استفاده می شود. فاصله کاشت 2×2 متر توصیه می شود.

نام فارسی : شیرخشت آتشین
نام لاتین : Pyracantha Coccinaca
نام انگلیسی : Scarlet fire thron
نام محلی : در اکثر نقاط ایران شیرخشت نامیده می شود.
درختچه ای است زیبا که در ایتالیا و شبه جزیره بالکان و ارمنستان و قفقاز انتشار دارد و در ایران در علی‌آباد گرگان دیده می‌شود. ارتفاع آن به دو متر بالغ می گردد و دارای انشعابات افقی می باشد. شاخ های جوان آن کرکدار و سفید می باشد و رفته رفته صاف و تیره رنگ می شود. برگهای آن متنوع تخم مرغی، بیضی و یا نیزه ای است. رویش صاف و براق و سبز رنگ سبز تیره است و پشت آن کم رنگ و مات است و طول دم آن 7 میلیمتر است. گل آذین آن دارای حدود 15 گل و میوه آن صاف، گرد و سرخ و نارنجی رنگ می باشد. این گونه مقاوم به خشکی و کم آبی است و در استان های خشک و نیمه خشک کشور در توسعه فضای سبز شهری مورد استفاده قرار می‌گیرد.

فرمت این مقاله به صورت Word و با قابلیت ویرایش میباشد

تعداد صفحات این مقاله  25  صفحه

پس از پرداخت ، میتوانید مقاله را به صورت انلاین دانلود کنید

دانلود پایان نامه تاثیر آرایش کاشت و تراکم بوته بر عملکرد و شاخص های فیزیولوژیکی ماش

اختصاصی از فی لوو دانلود پایان نامه تاثیر آرایش کاشت و تراکم بوته بر عملکرد و شاخص های فیزیولوژیکی ماش دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

حبوبات یکی ازمهم ترین منابع گیاهی غنی از پروتئین و دومین منبع مهم غذائی انسان به شمار می روند و نقش بسیار موثری در کنار غلات در تغذیه انسان داشته و در کشورهائی که از نظر کمی و کیفی در فقر غذائی هستند حبوبات اهمیت ویژه ای داشته و جزو اصلی رژیم غذائی مردم فقیر جهان محسوب می شوند.
میزان انرژی در حبوبات معادل غلات بوده و از نظر اسیدهای آمینه (به خصوص لایسین) غنی هستند. با توجه به داشتن ریشه های عمیق، لگوم ها، علاوه بر تحمل شرایط خشکی که جهت کشت در مناطق خشک توصیه می شود از توانایی تثبیت نیتروژن نیز برخوردار هستند که موجب بهبود حاصلخیزی خاک اعم از خواص فیزیکی، شیمیائی و زیستی شده و نقش مهمی را در پایداری نظام کشاورزی ایفا می کنند. به همین خاطر حبوبات در تناوب زراعی جایگاه خاصی داشته و دامنه سازگاری وسیعی دارند. درعرض های جغرافیائی و دامنه های حرارتی مختلف اعم از مناطق گرمسیری و سردسیری قابل کشت می باشند. این محصولات هم به طور منفرد و هم به صورت کشت مخلوط با سایر محصولات قابل کشت هستند.
رشد جمعیت و توسعه اقتصادی و اجتماعی کشور در دو دهه اخیر باعث شده تا مصرف مواد پروتئینی به خصوص گوشت قرمز افزایش چشمگیری یابد. بر این اساس افزایش تولید مواد پروتئینی به ویژه پروتئین های گیاهی که منابع ارزشمندتری در تغذیه هستند ، اجتناب ناپذیراست. ازطرفی حبوبات منبع مناسبی برای تغذیه احشام و حیوانات محسوب می شوند.
ماش، در کشورهای پر جمعیتی نظیر هندوستان با مصرف سرانه 7/11 کیلوگرم، سهم بیشتری در رژیم غذائی مردم نسبت به سایر کشورها دارند. در کشور ما مصرف سرانه ماش 8/4 کیلوگرم است. اگر چه مصرف آن از متوسط جهانی(1/6 کیلوگرم) پائین تر است ولی نقش مهمی در تغذیه افراد کم درآمد ایفا می کند. لذا افزایش تولید حبوبات به عنوان مکمل منابع پروتئینی در برنامه های توسعه اقتصادی کشور مورد توجه قرارگرفته است.
 لگوم ها متعلق به تیره Fabaceae  و زیر تیره Papilionoideae هستند. از نظر حجم تولید، غلات به دلیل تولید کربوهیدرات ها که بخش عمده رژیم غذایی انسان و دام را شامل میشوند، مهم ترین گیاهان هستند.از طرف دیگر بر اساس تعداد جنس و گونه مورد استفاده انسان، بقولات تا به حال پر مصرف ترین خانواده گیاهی هستند. لگوم ها جهت تولید مواد شیمیایی، مواد معطر، الوار سوخت، سر شاخه های علوفه ای ، علوفه، گیاهان پوششی،کود سبز، دانه و غذا استفاده می شوند.

چکیده1
فصل اول : کلیات2
1-1- اهمیت و خواص حبوبات 3
1-1-1- تاریخچه پیدایش ماش5
1-1-2- منشا و پراکندگی جغرافیایی ماش6
1-1-3- خصوصیات مرفولوژیکی ماش 7
1-1-4- خصوصیات رشد 8
1-1-5- خصوصیات جوانه زنی9
1-1-6- مشخصات اکولوژیکی زراعی ماش9
1-1-6-1- تامین آب 11
1-1-6-2- نیاز کودی12
1-2- تناوب زراعی 12
1-3- عملکرد 13
1-4- آفات و امراض13
5-1- عملیات زراعی 14
1-6- داشت14
1-7- برداشت 15
1-8- اهمیت و ارزش غذایی ماش 15
1-8-1- مصرف درمانی17
فصل دوم : بررسی منابع18
2-1- تاثیر تراکم و آرایش کاشت بر خصوصیات کمی و کیفی ماش19
فصل سوم : مواد و روش ها32
3-1- روش کار33
3-2- مشخصات خاک محل34
3-3- آماده سازی زمین و کاشت35
فهرست مطالب
  عنوان                                                     صفحه
3-4- عملیات داشت35
3-5- عملیات برداشت :36
3-6- یادداشت برداری ها و سنجش ها36
3-6-1-  صفات مرفولوژیکی و فنولوژیکی36
3-6-2-  اندازه‌گیری صفات فیزیولوژیکی36
فصل چهارم : نتایج و بحث 38
4-1- ارتفاع بوته 39
4-2- تعدادغلاف در بوته43
4-3- تعداد دانه در غلاف47
4-4- وزن پوسته غلاف52
4-5- وزن صد دانه 55
4-6- عملکرد دانه 58
4-7- عملکرد بیولوژیک64
4-8- شاخص برداشت 69
4-9- شاخص سطح برگ 73
4-10- درصد پروتئین77
4-11- سرعت رشد محصول80
4-12- سرعت جذب خالص85
4-13- سرعت رشد نسبی 90
4-14- نسبت سطح برگ92
4-15- محاسبه ضرایب همبستگی94
فصل پنجم : نتیجه گیری و پیشنهادات101
فهرست منابع103
چکیده انگلیسی111

شامل 125 صفحه فایل word

بررسی اثر الگوی کاشت و تراکم بوته روی عملکرد و اجزای عملکرد ذرت سیلویی در منطقه ورامین

اختصاصی از فی لوو بررسی اثر الگوی کاشت و تراکم بوته روی عملکرد و اجزای عملکرد ذرت سیلویی در منطقه ورامین دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

با آغاز هزاره سوم میلادی جمعیت جهان از مرز 6 میلیارد نفر گذشته است. چنانچه رشد جمعیت 7/1% در نظر گرفته شود جمعیت جهان در سال 2015 به مرز 8 میلیارد نفر و در نیمه قرن آینده به 11  میلیارد  نفر خواهد رسید (پرستار 1376) از این رو در قرن 21 رقابت برای تامین غذا بیشتر از موارد دیگر به چشم می خورد.
میزان غذای مورد نیاز در دو دهۀ آینده به اندازۀ تمام غذای تولید شده در 1000 سال گذشته است در نتیجه کمبود غذا ، قحطی و گرسنگی، بیش از 70 میلیون نفر را تهدید می کند و بالغ بر 3 میلیارد نفر نیز دچار سوء تغذیه خواهند بود.(1993،FAO).
در این راستا با توجه به اهمیت محصولات اساسی گروه غلات ( مانند گندم ، برنج ، ذرت و جو ) که به طور مستقیم و غیر مستقیم عمده ترین بخش مواد غذایی جهان را تشکیل میدهند ، برنامه ریزی لازم در جهت افزایش تولید این محصولات ، غیر قابل اجتناب است . از سوی دیگر به منظور دستیابی به اهداف والایی چون استقلال و عدالت اجتماعی در برنامه توسعه اقتصادی، اجتماعی و فرهنگی کشور تأمین امنیت غذایی و خودکفایی بخش کشاورزی مورد توجه قرار گرفته و بر محوریت این بخش تأکید شده است ( امیدی،1378).
پس از گندم و برنج ، ذرت مهمترین محصول زراعی است و مورد توجه خاص بوده چرا که موارد استفاده زیادی برای انسان ، دام ، صنعت ، داروسازی ، صنایع غذایی و ... دارد.
ذرت نیرومندترین گیاه زراعی در جذب و ذخیره سازی انرژی آزاد موجود در زمین است . به همین دلیل به ذرت لقب سلطان غلات داده شده است. عملکرد بالا ، تنوع موارد مصرف، تنوع ارقام و هیبریدهای موجود ، خواص مختلف زراعی مطلوب و بهره برداری اقتصادی خوب و سازگاری بالای ذرت با شرایط مختلف آب و هوایی باعث شده سالیانه قسمت اعظمی از اراضی دنیا به کشت این گیاه ارزشمند اختصاص یابد (نورمحمدی و همکاران، 1376) . سطح زیر کشت و همچنین مصرف ذرت طی سالهای اخیر در اغلب کشورهای جهان بسرعت افزایش یافته و این نسبت از سال 1984 به بعد رشد زیاد تری داشته  و در حال حاضر سطح زیر کشت آن بعد از گندم و برنج در مقام سوم می باشد(صلاحی مقدم و رحیمیان مشهدی ،1373).
براساس آمار سازمان خوارو بار کشاورزی (FAO) سطح زیر کشت جهانی ذرت در سال 2000 بالغ بر 130 میلیون هکتار متوسط عملکرد جهانی آن حدود 8/7 تن در هکتار و کل تولید آن 581 میلیون تن بوده است (آقا علیخانی ، 1380).
 با توجه به محدودیتهای منابع آب و خاک ، توسعه سطح زیر کشت ذرت در ایران با مشکلات فراوانی روبرو است . بنابراین بهترین راه قابل قبول برای دستیابی به خود کفایی در تولید ذرت و متعاقب آن نیل به خود کفایی اقتصادی افزایش عملکرد در واحد سطح می باشد، از این رو شناخت عوامل مؤثر افزایش عملکرد، لازم و ضروری به نظر می رسد ( دارخال ،1374 ) .-    مقدمه    1
1-2- تاریخچه  و خاستگاه ذرت    5
1-3- اهمیت و موارد مصرف ذرت    7
 الف) تغذیه انسان :    7
ب) تغذیه دام وطیور :    8
 ج) مصارف صنعتی  :    8
1-4-   سطح زیر کشت و میزان تولید ذرت در جهان و ایران    9
الف- میزان تولید ذرت در جهان و ایران  :    9
1-5- علل  توسعه کشت ذرت    9
1-6-  ترکیبات شیمیایی دانه ذرت    12
1-7- خصوصیات گیاه شناسی ذرت    12
1-1-7 ریشه :    13
2-1-7-   ساقه :    14
3-1-7 – پنجه :    15
4-1-7- برگ :    15
5-1-7- گل آذین:    16
1-8- طبقه بندی ذرت    18
1-9- اکولوژی ذرت    19
1-1-9-   دمای خاک :    19
2-1-9 –  نور:    20
3-1-9-رطوبت:    20
4-1-9 خاک :    21
5-1-9  حساسیت به سرما در ذرت :    22
1-10- تراکم و مقدار بذر مصرفی    23
1-11- فیزیولوژی ذرت    24
1-12- فتوسنتز    25
1-13- مراحل رشد و نمو ذرت ( فنولوژی ذرت)    25
1-1-13- رشد رویشی :    26
-دوره رشد  رویشی اولیه :    28
-دوره رشد رویشی فعال    28
2-1-13- رشد زایشی :    28
1 -14- مواد غذایی مورد نیاز ذرت    29
1-1-14-  نیتروژن :    30
2-1-14 – فسفر :    31
3-1-14- پتاسیم :    32
4-1-14- گوگرد :    33
5-1-14- روی :    34
6-1-14 – آهن :    34
7- 1- 14 – منگنز:    35
8-1-14 – مس :    35
9-1-14-بر :    36
10-1-14- مصرف کودهای آلی در ذرت :    36
فصل دوم :بررسی منابع    38
2-1- تراکم    39
1-2-1- اثر تراکم بر عملکرد :    40
2-2-1- اثر تراکم بر عملکرد اقتصادی :    40
1-2-2-1- اثر تراکم بر عملکرد بیولوژیک :    43
2-2-2-1- اثر تراکم بر روی ارتفاع بوته ، قطر ساقه و جایگاه بلال :    44
3-2-2-1- اثر تراکم  و آرایش کاشت بر شاخص سطح برگ و جذب نور :    45
    4-2-2-1- اثر تراکم بر شاخص برداشت :    46
2-2- آرایش و الگوی کاشت    47
1-2-2- اثر آرایش کاشت بر جذب نور :    49
2-2-2- اثر آرایش کاشت برعملکرد:    50
3-2-2- اثر تراکم و آرایش کاشت بر شاخص های فیزیولوژیک رشد:    51
4-2-2- اثر تراکم و آرایش کشت بر عملکرد :    52
5-2-2- اثر تراکم و آرایش کاشت بر شاخص برداشت :    54
فصل سوم : مواد و روشها    55
3-1- موقعیت جغرافیایی محل مورد آزمایش    56
3-2-شرایط آب و هوایی محل آزمایش    56
3-3-مشخصات خاک محل اجرای آزمایش    56
3-4-مشخصات ماده آزمایشی    57
3-5-طرح آماری    57
3-6-نقشه طرح    57
3-7-مراحل اجرای آزمایش    58
1-3-7-عملیات کاشت:    58
2-3-7-عملیات داشت :    59
3-3-7-برداشت :    59
3-8- صفات مورد ارزیابی    60
1-3-8- صفات مورفولوژیکی ذرت :    60
1-1-3-8- ارتفاع بوته:    60
2-1-3-8- تعداد برگ :    60
3-1-3-8- وزن خشک برگ :    60
4-1-3-8- وزن تر برگ :    60
5-1-3-8- تعداد بلال:    60
6-1-3-8- طول بلال:    61
7-1-3-8- قطر نهایی ساقه :    61
8-1-3-8- وزن تر ساقه :    61
9-1-3-8- وزن بلال تازه :    61
10-1-3-8- عملکرد:    61
2-3-8- صفت کیفی :    62

شامل 120 صفحه فایل word