دانلودمقاله زندگی نامه رودکی

اختصاصی از فی لوو دانلودمقاله زندگی نامه رودکی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

غزل رودکی وار، نیکو بود
غزلهای من رودکی وار نیست
اگر چه بپیچم به باریک و هم
بدین پرده اندر مرا راه نیست
"عنصری"
زندگینامه
رودکی، ‌ابوعبدالله جعفر فرزند محمد فرزند حکیم فرزند عبدالرحمان فرزند آدم.
از کودکی و چگونگی تحصیل او آگاهی چندانی به دست نیست. در 8 سالگی قرآن آموخت و آن را از بر کرد و از همان هنگام به شاعری پرداخت.
َ برخی می گویند در مدرسه های سمرقند درس خوانده است. آنچه آشکار است، وی شاعری دانش آموخته بود و تسلط او بر واژگان فارسی چندان است که هر فرهنگ نامه ای از شعر او گواه می آورد.
رودکی از روزگار جوانی آوازی خوش داشت، در موسیقی و نوازندگی چیره دست و پر آوازه بود. وی نزد ابوالعنک بختیاری موسیقی آموخت و همواره مورد ستایش او بود، آن چنان که استاد در روزگار کهنسالی چنگ خود را به رودکی بخشید. رودکی در همان دوره شعر نیز می سرود. شعر و موسیقی در سده های چهارم و پنجم همچون روزگار پیش از اسلام به هم پیوسته بودند و شعر به همراه موسیقی خوانده می شد. شاعران بزرگ آنانی بودند که موسیقی نیز می دانستند.
از هم عصران رودکی ،منجیک ترمذی (نیمه دوم سده چهارم) و پس از او فرخی (429 ق) استاد موسیقی زمانه خویش بودند. شاعران، معمولاً قصیده هایشان را با ساز و در یکی از پرده های موسیقی می خواندند. هرکس که صدایی خوش نداشت یا موسیقی نمی دانست، از راوی می خواست تا شعرش را در حضور ممدوح بخواند. رودکی، شعرش را با ساز می خواند .
رفته رفته آوازه رودکی به دربار سامانیانرسید و نصربن احمد سامانی (301 ـ 331 ق) او را به دربارفرا خواند. برخی بر این گمانند که او پیش از نصربن احمد به دربار سامانیان رفته بود، در آنجا بزرگترین شاعر دربار سامانی شد. در آن روزگار در محیط ادبی، علمی، اقتصادی و اجتماعی فرارود، آن چنان تحولی شگرف روی داده بود که دانش پژوهان، آن دوره را دوران نوزایی (رسانس) ایرانی می نامند.
بر بستر چنین زمینه مناسب اقتصادی، اجتماعی و برپایه دانش دوستی برخی از پادشاهان سامانی، همچنین با تلاش و خردمندی وزیرانی دانشمند و کاردان چون ابوالفضل بلعمی (330 ق) و ابوعلی محمد جیهانی (333 ق)، بخارا به صورت مرکز بزرگ علمی، ادبی و فرهنگی درآمد.
دربار سامانیان، محیط گرم بحث و برخورد اندیشه شد و شاعران و فرهنگمداران از راههای دور و نزدیک به آنجا روی می آوردند.
بهترین آثار علمی، ادبی و تاریخی مانند شاهنامه منصوری، شاهنامه ابوالمؤید بلخی (سده چهارم هجری)، عجایب البلدان، حدود العالم من المشرق الی المغرب در جغرافیا، ترجمه تفسیر طبری که چند تن از دانشمندان فراهم کرده اند، ترجمه تاریخ طبری از ابوعلی بلعمی، آثار ابوریحان بیرونی (440 ق) وابوعلی سینا (428 ق) در روزگار سامانیان پدید آمدند. دانشمندان برجسته ای مانند محمد زکریای رازی (313 ق) ابونصر فارابی (339)، ابوریحان بیرونی، ابوعلی سینا و بسیاری از شاعران بزرگ مانند فردوسی (410/416 ق) در این روزگار یا متأثر از آن برآمده اند.
بزرگترین کتابخانه در آن دوران در بخارا بود که ابوعلی سینا آن را دید و گفت که نظیر آن را هرگز ندیده است. تأثیر این تحول، نه تنها در آن دوره که در دوران پس از آن نیز پیدا است. رودکی فرزند چنین روزگاری است. وی در دربار سامانی نفوذی فراوان یافت و به ثروتی افزون دست یافت. نفوذ شعر و موسیقی او در دربار نصربن احمد چندان بود که داستان بازگشت پادشاه از هرات به بخارا، به خوبی بیانگر آن است.
هنگامی که نصربن احمد سامانی به هرات رفته، دیرگاهی در آن دیار مانده بود، هیچ کس را یارای آن نبود تا از پادشاه بخواهد که بخارا بازگردد؛ درباریان از رودکی خواستند تا او این وظیفه دشوار را بپذیرد.رودکی شعر پر آوازه « بوی جوی مولیان آید همی ـ یاد یار مهربان آید همی » را سروده است.
درباریان و شاعران، همه او را گرامی می داشتند و بزرگانی چون ابوالفضل بلعمی و ابوطیب مصعبی صاحب دیوان رسالت، شاعر و فیلسوف. شهید بلخی (325 ق) و ابوالحسن مرادی شاعر با او دوستی و نزدیکی داشتند.
گویند که وی از آغاز نابینا بود، اما با بررسی پروفسور گراسیموف (1970 م) بر جمجمه و استخوانهای وی آشکار گردید که در دوران پیری با فلز گداخته ای چشم او را کور کرده اند، برخی استخوانهایش شکسته بود و در بیش از 80 سالگی درگذشت.
رودکی گذشته از نصربن احمد سامانی کسان دیگری مانند امیر جعفر بانویه از امیران سیستان، ابوطیب مصعبی، خاندان بلعمی، عدنانی، مرادی، ابوالحسن کسایی، عماره مروزی و ماکان کاکی را نیز مدح کرده است.
از آثار او بر می آید که به مذهب اسماعیلی گرایش داشته است؛ شاید یکی از علتهای کور شدن او در روزگار پیری، همین باشد.
با توجه به مقاله کریمسکی، هیچ بعید به نظر نمی رسد که پس از خلع امیر قرمطی، رودکی را نیز به سبب هواداری از قرمطیان و بی اعتنایی به مذهب رایج زمان کور کرده باشند.
آنچه مسلم است زندگی صاحبقران ملک سخن ابوعبدالله جعفر بن محمد رودکی سمرقندی در هاله ای از رمز و راز پوشیده شده است و با اینکه بیش از هزار و صد سال از مرگ او می گذرد، هنوز معماهای زندگی او حل نشده و پرده ای ابهام بر روی زندگی پدر شعر فارسی سایه گسترده است.
رودکی در پیری با بی اعتنایی دربار روبرو شد و به زادگاهش بازگشت؛ شعرهای دوران پیری او، سرشار از شکوه روزگار، حسرت از گذشته و بیان ناداری است. رودکی از شاعران بزرگ سبک خراسانی است. شعرهای اندکی از او به یادگار مانده، که بیشتر به صورت بیتهایی پراکنده از قطعه های گوناگون است.

سیری در آثار
کامل ترین مجموعه عروض فارسی، نخستین بار در شعرهای رودکی پیدا شد و در همین شعرهای باقی مانده، 35 وزن گوناگون دیده می شود. این شعرها دارای گشادگی زبان و توانایی بیان است. زبان او، گاه از سادگی و روانی به زبان گفتار می ماند.
جمله های کوتاه، فعلهای ساده، تکرار فعلها و برخی از اجزای جمله مانند زبان محاوره در شعر او پیداست. وجه غالب صور خیال در شعر او، تشبیه است.

تخیل او نیرومند است. پیچیدگی در شعر او راه ندارد و شادی گرایی و روح افزایی، خردگرایی، دانش دوستی، بی اعتبار دانستن جهان، لذت جویی و به خوشبختی اندیشیدن در شعرهای او موج می زند.
وی نماینده کامل شعر دوره سامانی و اسلوب شاعری سده چهارم است. تصویرهایش زنده و طبیعت در شعر او جاندار است. پیدایش و مطرح کردن رباعی را به او نسبت می دهند. رباعی در بنیاد، همان ترانه هایی بود که خنیاگران می خوانده اند و به پهلویات مشهور بوده است؛ رودکی به اقتضای آوازه خوانی به این نوع شعر بیشتر گرایش داشته، شاید نخستین شاعری باشد که بیش از سایر گویندگان روزگارش در ساختن آهنگها از آن سود برده باشد. از بیتها، قطعه ها، قصیده ها و غزلهای اندکی که از رودکی به یادگار مانده، می توان به نیکی دریافت که او در همه فنون شعر استاد بوده است.

فرمت این مقاله به صورت Word و با قابلیت ویرایش میباشد

تعداد صفحات این مقاله   11 صفحه

پس از پرداخت ، میتوانید مقاله را به صورت انلاین دانلود کنید

دانلودمقاله عکاسی

اختصاصی از فی لوو دانلودمقاله عکاسی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

 مقدمه
امروزه نقش عکاسی در زندگی بشر غیر قابل انکار است. ما با تصاویر احاطه شده ایم و گریزی از آنها نداریم. بدون تصویرمان در زندگی اجتماعی غیر قابل شناسایی و فاقد هویت هستیم. به قول هالاباف «چون معتقدیم که شاهد واقعیت هستیم به همین دلیل فقط به آن چه با چشمان خود می ببینیم باورداریم. اما ما صرفاٌ نمی بینیم دوربین هم چنین نمی کند ما اطلاعات را متناسب با اهداف نیازها، گرایش ها ،‌و انتظارات خود تحریک می کنیم. ما مولی ساده از فلسفه تجربه گرائی را برای زندگی خود بکار می گیریم : چیزی که مشاهده می کنیم وجود دارد چیزی که مشاهده نمی کنیم وجود ندارد همچنان که به چشمان خود ایمان داریم و آنها را ملاک قرار می دهیم به همان ترتیب کار دوربین را نیز معتبر می دانیم.
عکاسی از ظریفترین و زیباترین جلوه های پیشرفت هنری و فنی قرن اخیر است . عکس نه فقط حافظ جذابترین خاطره ها و یاران و دوستان ، که بهترین نمایشگر لحظات تلخ و شیرین زندگی ملت ها و جوامع و نیز آثار و سنت ها و شیوه های زندگی آنها در دوره ها و سالها و زمان های گوناگون است و به همین اعتبار، از مهمترین ابزار و لوازم پژوهشها و مطالعات جامعه شناسی و مردم شناسی و نقل و انتقال اطلاعات و اخبار به شمار می رود.
عکاسی چه به عنوان یک حرفه و چه به صورت مشغولیتی لذتبخش ، خوشبختانه در سالهای اخیر در کشور ما گسترش فراوان ساخته و دورترین مناطق مملکت راه پیدا کرده است. باشگاهها و نمایشگاهها و نشریات حرفه ای خاصی که در این سال ها شاهد پیدایش و افزایش روز افزون آنها بوده ایم ، بهترین شاهد این مدعایند.

تاریخچه
کتاب حاضر که چند سال پیش از مرگ نوسیندة نامدار آن آنسل آدامز انتشار یافت در برگیرندة‌ شرح تجربیات گستردة وی در زمینة‌ کار با دوربینها و متعلقات مختلف‌ عکاسی حرفه‌ای است ، تجربیاتی که طی زمان طولانی توام با کار عملی آفریننده در قلمرو عکاسی هنری حاصل آمده اند تسلط آدامز در شناخت و آموزش فنون پیچیدة‌ عکاسی حرفه‌ای افزون بر استادی وی در کار آفرینش منظره‌های شگفت انگیز طبیعی بی نیاز از شرح و تفصیل است آدامز در قلمرو عملی عکاسی همچون منظره گری توانا و با بینش که عکسهایش در زمرة‌ برجسته ترین تصویرهای تاریخ عکاسی‌اند به شمار می آید و در زمینة‌نظری عکاسی همچون پژوهنده ای مو شکاف و دقیق که حاصل پرباریافته‌های خود را بدون امساک در قالب کتابهایی در اختیار دوستداران عکاسی نهاد و تجربیاتش را در طول سالهای متمادی تدریس در مرکزهای مختلف هنری در دسترس هنرآموزان این رشته قرار دارد.
آدامز در کار آفرینش هنری خود با پرداختن به منظره سازی ،‌به قلمر وی از عکاسی گام نهاد که شاید بتوان آن را همزاد پیدایش عکاسی – و به طور مسلم همزاد پیدایش داگرئوتیپ در 1839 – به شمار آورد. عکاسی در روزهای نخست با محدودیتهای فنی بسیاری مواجه بود لزوم اعمال زمانهای نوردهی طولانی مانع از آن می شد که عکس گرفتن از موضوعهای متحرک امکانپذیر گردد و همین محدودیت رفته رفته سبب گردید که عکاسان به عکسبرداری از موضوعهای بیحرکت و از آن میان منظره‌ها روی آورند. عکاسی تبدیل به وسیله‌ای برای ثبت منظره‌های شهری و طبیعی شد و سندهای بیشماری که گویای اوضاع شهرنشینی و طبیعت مناطق مختلف جهانند بر جای ماندند نخستین تلاشهای در این راستا در فرانسه آغاز شدند در 1839 کمیسیون بناهای تاریخی فرانسه ، نوئل ماری لوروبور و فردریک گوپی را مأمور عکسبرداری از مناطق صحرایی مصر و اوگوست سالزمن را روانة تهیه عکس از اورشلیم کرد.
هرچند نطفة عکاسی منظره در اروپا و مشخصا در فرانسه بسته شد رشد و گسترش آن بطور قابل ملاحظه ای در آمریکا صورت پذیرفت . عکاسان پیشگامی که دشواری در نوردیدن منطقه های دوردست و ناشناختة آمریکا را به خود هموار ساختند از ناحیه‌های مختلف آمریکا که از تنوع اقلیمی زیادی برخوردارند تصویرهایی به همراه آورند که در تهیه متنها و نقشه های جغرافیایی به کار آمدند اگر امکانات وسایل عکاسی آن دوره را در نظر آوریم تصدیق خواهیم کرد که تهیه این عکسها توام با دشواری زیادی صورت می پدیرفت زیرا که دوربینها حجم و وزن زیادی داشتند نورپذیری عدسیهای دوربین ضعیف بود و فرجة تهیه نوردهی و ظهور صفحه های حساس بسیار اندک بود چون نامیز رطوبت خود را در مدت زمان کمی از دست می داد در این دوره هنری جکسن از سوی بنیاد پارک ملی یلو استون ماموریت یافت از جنوب غربی کولورادو وایومینگ و منظره های طبیعی آن منطقه ها عکس بردارد در حدود 1850 که کاوشگران طلا در کالیفرنیا برای یافتن این فلز گرانبها هجوم آورده بودند رابرت هـ. ونس با همراهی کردن کاوشگران موفق به تهیه عکسهای جالب توجهی شد تیموتی اوسالیوان با زیر پاگذاشتن جنگل پاناما ،‌ جنوب غربی امریکا و آریزونا تصویرهای فوق‌العاده ای را ثبت نمود که پاره ای از آنها شهرت یافتند عکسهایی که از این نخستین تلاشها حاصل آمدند از لحاظ فنی از کیفیت مطلوبی برخوردار بودند ترکیب بندی متعادلی داشتند و علی رغم محدودیتهای فنی آن دوره زیباییهای ناشناخته و شکوه مناظر طبیعی را به خوبی باز می‌نمایاندند.
در همین ایام شکل دیگری از عکاسی در کار پیدایش و رشد بود عکاسانی که میل داشتند عکاسی را تا بدان مرتبه ارتقا دهند که از آن یک هنر بسازند چنین نیازی حس می کردند که لازم است در تصویر واقعیت خارجی دخل و تصرف شود و به بازنمایی صرف منظره های طبیعی بسنده نگردد این عکاسان برای تمایز یافتن از عکاسانی که پیرو سبک کاملا واقع‌نما بودند با استفاده کردن از ترفندهای عکاسی به تغییر دادن عکسبرداریهای خود پرداختند و موفق به آفرینش صحنه های غیر عادی و گاه شگفت انگیز شدند در آفرینش این عکسها هدفهای زیبایی خاصی مورد نظر بودند و بدان لحاظ که در تغییر دادن حالت آنها از فضای نگاره های نقاشان مشهور آن دوره الهام گرفته می شود به این عکسها نام نگاره نما دادند عکاسی در ابتدای کار خود عملا زیر نفوذ نقاشی قرار داشت.
بنابر اظهار هنری پیچ رابینسن که معروف ترین عکاس پیرو مکتب استعاره ای سده نوزدهم بود استفاده از هرگونه ترفند عکاسی پیوند عکسها یا هر نوع شیوه ای برای عکاسی مجاز بود رابینسن با آمیختن رویا و واقعیت و به کمک پیوندهای ماهرانه فنی که در تلفیق عکسها به کار می گرفت تصویرهایی به وجود آورد که در آنها واقعیت جاری به نحو محسوسی تغییر شکل یافته بود عکاسان بسیاری از رابینسن پیوری کردند و با زیاده روی در استفاده از ترفندهای عکاسی در راهی گام نهادند که پیش از آن به وسیلة نقاشان پیموده شده بود عکاسانی همچون منظره‌گر مشهود فرانسوی کامیل سیلوی که مقیم انگلستان بود در تمامی آثار خود از لحاظ انتخاب موضوع و ترکیب بندی و سبک کار از نقاشان منظره گر آن دوره الهام می گرفتند بدین سان عکاسی منظره در پایان سدة نوزدهم پا بند موضوعهای کاملا ساخته و پرداخته و تصنعی بود و هنوز تحت تأثیر نظریه نگاره نمایی قرار داشت.
اما عکاسی انگلیسی به نام پیترهنری امرسن از 1880 حرکت تازه ای را در برابر مکتب نگاره همایی آغاز کرد وی ضمن آن که با مکتب مزبور از اصل به مخالفت برخاست شیوه ای ارائه کرد که بنا بر آن تصویرها به صورت مستقیم تری از واقعیت الهام گرفته شده بودند وی که با کاربرد هرگونه ترفند عکاسی و پیوند عکسها و فنونی از قبیل ایجاد محویهای هنری بر روی تصویرها که در آن دوره سخت مورد توجه بودند مخالفت ورزید عاقبت خصیصة ویژه عکاس را که همانا توانایی ثبت کردن واقعیت بدان گونه که هست می باشد به آن بخشید وی که به قاعده های رسمی ترکیب بندی دستکاری فیلم و ترفندهای معمول بی اعتنا بود عکاسی ار مردم کوچه و خیابان ومنظره های صحرایی را به عکسهای تصنعی که در کارگاه عکاسی گرفته می شدند ترجیح می داد امرسن پایه گذار راهی شد که نسلی از عکاسان در آن گام نهادند و تلاشهای وی به منظور ثبت کردن جوهرة واقعیت بدان گونه که هست عکاسی را زیر و رو ساخت و سبب استقلال آن از نقاشی گردید.
با این همه در آن دوره تاثیر آثار نقاشان بر عکاسی هنوز به تمامی از بین نرفته بود در پایان سدة نوزدهم هنوز عکاسهایی از آثار نقاشان امپرسیونیستی همچون کامیل کورو و جیمزویستلر الهام می گرفتند در 1890 ، 10 و 11 عکاس انگلیسی جورج هنری من مبتنی است بر «پاسخ» ی که به موضوع در برابر خود می دهم و بر مجموعة‌ تجربة‌حسی و عقلی که حاصل کرده ام بدین سان منظره های شگفت انگیزی که آدامز از غرب آمریکا تهیه نمود همچون کوه ویلیامسن ازمانزانار(1943) یا ماه بر روی هاف دم (1941) کوشش پیوسته وی را در ساخت دقیق و متعادل تصویر و حساسیت و دلدادگیش را نسبت به نمادهای پرشکوه طبیعی نشان می دهند نمادهایی که آدامز همواره با بینایی ژرف خاص خود سعی داشت تا سیمای خیال انگیز آنها را در حد کمال زیبایی و استحکام هنری بازسازد.
آدامز برای بیان شدت وجدو احساس شاعرانه ای که در برخورد با مظاهر طبیعت به وی دست می داد به تصویرسازی از منظره‌های پر عظمت کوهسارهایی که ستیغهایشان در ابرها ناپیدا شده‌اند دریاچه‌های یخ زده و منجمدی که در برابر صخره‌های عظیم کنارشان بیحرکت نشسته‌اند آبشارهایی که از فراز کوهها بر تخته سنگها مورب فرو میریزند آسمان تیره‌ای که سپیدة در کار دمیدن آن را روشن ساخته و .... می‌پرداخت و پایندگی و مانایی نمادهای طبیعی را در برابر میرایی و زوال پذیری حیات بشری پیش چشم بیننده می‌آورد.
آنسل آدامز نامی است که به تاریخ هنر عکاسی پیوسته است. این مقدمه را با نقلی از گفته‌های وی به پایان می بریم.
«من بدان چیزها که بالیده‌اند، و به چیزهایی که با شکوهمندی بالیده و مرده‌اند اعتقاد دارم . به آدمیان و به سیماهای سادة زندگی انسان و به رابطه‌های انسان با طبیعت اعتقاد داردم . اعتقاد دارم که انسان باید از لحاظ ذهنی و اجتماعی آزاد باشد و با تصدیق نمودن زیبایی بی منتهای جهان و با کسب کردن اطمینان لازم برای دیدن و بیان نمودن دید خود وجودش را قوت بخشید و اعتقاد دارم که عکاسی یکی از وسیله های بیان نمودن این تصدیق و نایل آمدن و سعادت و ایمان است.

عکاسی چیست ؟
عکاسی عبارت از این است که ما بتوانیم بوسیله اعمال فیزیکی یا شیمیایی با کمک روشنایی طبیعی یعنی نور آفتاب عکس یا تصویر چیزی را بر روی فیلم و یا کاغذ عکاسی انتقال دهیم.
این تفسیر از نظر کمی برای عکاسان حرفه ای یا آماتوری تقریباً کافی است و می دانیم که عکس بوسیله نور طبیعی کاغذ عکاسی منتقل می گردد اما باید این نکته را نیز اضافه کنیم که فیلم عکاسی فقط در برابر نور طبیعی حساس نسیت اما نورهای غیر طبیعی یا نامرئی هم در آن تأثیر می کند لابد می پرسید این حرف چه معنی دارد غیر از نورهای طبیعی مانند آفتاب نورهای غیر طبیعی مانند اشعه مجهول و یا تأثیرات رادیو اکتیو می تواند در آن اثر کند.

اصول عکسبرداری
عدسی یا لنز
شکی نیست که مهمترین قسمت هر دوربین عکاسی عدسی یا لنز آن است. کیفیت هر تصویر از وضوح کامل در تمام نقاط گرفته تا فقدان کج شکلی و هر نوع انحنا و اعوجاج خطوط و غیره بستگی به طرز ساختمان و جنس شیشه و مواد پدید آورندة عدسی و همچنین وضع قرار گرفتن اجزاء سازندة آن دارد. بدیهی است که بهای عدسی نیز به همة این عوامل مستقیماً‌ مربوط میشود.
همه این مسائل را کارشناسان و سازندگان عدسیها بررسی و حل کرده اند و آنچه دانستنش برای مصرف کننده لازم است به شکل اعداد و ارقام روی حلقة جلو عدسی حک گردیده است.
مشخصاتی که روی حلقة هر عدسی دیده می شود عبارت است از :
1- نام : کارخانه ها برای هر یک از انواع لنزهای خود (از لحاظ جنس عدسی و ترکیب اجزاء آن) نام مخصوصی انتخاب کنید مانند تسار ،‌هلپار ، المار ، دیستاگن و غیره
2- قدرت . آخرین درجه گشادی دیافراگم هر عدسی معرف قدرت آن است که به شکل زیر نشان داده می شود.
(2/F) 1:2 یا (8ر1/F) 8 ر1:1 یا (2ر1/F) 2ر1:1
برای بدست آوردن این اعداد قطر بازترین دیافراگم عدسی را اندازه گیری و بر فاصلة کانونی آن تقسیم می کنیم (معمولاً قطر عدسی بیرونی هر لنز با قطر بازترین دیافراگم همان لنز برابر است.
بدین گونه هرچه عدسی بیرونی لنز بزرگتر باشد دیافراگم نیز خواهد توانست بیشتر باز شود و در نتیجه لنز از قدرت نورگیری بیشتری برخوردار خواهد شد. به این ترتیب یکی عدسی (2ر1/F) قوی تر از یک عدسی (8ر1/F) و آن هم به نوبة خود قوی تر از یک عدسی (2/F) خواهد بود.
3- فاصلة کانوی . روی حلقة‌ جلو لنز در کنار رقم قدرت عدد دیگری وجود دارد که نشان دهندة فاصله کانونی آن است.
پرتوهای نوری که از فاصله بی نهایت به یک عدسی محدب برسد پس از عبور از عدسی در یک نقطه جمع می شود که آنجا را کانون عدسی می گویند و فاصلة کانون را تا مرکز اپتیک عدسی فاصله کانونی می نامند که در یک عدسی معین همیشه ثابت است.
عدسیهای تشکیل دهندة‌ یک لنز که هر کدام دارای کانون جداگانه ای هستند وقتی با هم ترکیب شوند کانون مشترکی پیدا می کنند که فاصلة آن از مرکز اپتیک لنز روی حلقة لنز نوشته می شود کانون هر لنز هنگامی که برای بی نهایت ( ) تنظیم شده باشد در وسط سطح تصویر (جایی که سطح فیلم قرار دارد) واقع است.

فرمت این مقاله به صورت Word و با قابلیت ویرایش میباشد

تعداد صفحات این مقاله  34  صفحه

پس از پرداخت ، میتوانید مقاله را به صورت انلاین دانلود کنید

دانلودمقاله زمان زردشت

اختصاصی از فی لوو دانلودمقاله زمان زردشت دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .



دورترین زمانی که برای زردشت تامل شده اند سدة هیجدهم پیش از میلاد و نزدیکترین آن سدة هشتم پیش از میلاد است برای تعیین این تاریخ دو روش عمده به کار رفته است.
در روش اول به ارقام و اعدادی استناد شده که دربارة زندگی زردشت در کتاب های پهلوی و عربی یا در منابع یونانی آمده است در روش دوم نتیجه گیری بر اساس معیارهای زبانی و قرائن تاریخی است:

1 – نتیجه گیری بر اساس اعداد و ارقام بر اساس تاریخ سنتی:
در کتاب بند هشن آمده است که «چون هزارة سلطة بزغاله (جدی) فرا رسید از سوی آفریدگار اورمزد به پیامبری آمد و گشتاسب پس از پذیرفتن دین 90 سال فرمانروایی کرد. مجموع سالهای فرمانروایی او 120 سال بود. بهمن پسر اسفندیار 112 سال، همان (چهرآزاد) دختر بهمن 30 سال، دارا پسر همای که همان بهمن است، 12 سال و دارا پسر دارا 14 سال» با جمع بستن این ارقام عدد 258 سال بدست می آید که زمان فاصل میان زردشت و کشته شدن دارا بدست اسکندر است. از سوی دیگر بیرونی می نویسد که از ظهرو زردشت تا زمان اسکندر 258 سال فاصله بوده است.
مسعودی نیز فاصله زمانی زردشت تا اسکندر را 258 سال ذکر می کند اما از این روایات گوناگون، یا تاریخی معلوم نمی شود که منظور از «زمان زردشت» تاریخ زایش اوست یا تاریخ وحی بر او در سی سالگی، یا تاریخی که در چهل سالگی دین خود را آشکارا بر مردمان ابلاغ کرد. یا زمانی که در چهل و دو سالگی گشتاسب دین او رار پذیرفت.
همچنین روشن نیست که منظور از «تا زمان اسکندر» چیست؟ آیا مقصود زمان فتح ایران به دست اسکندر است یا مرگ او، یا اصولاً مراد از تاریخ اسکندر یا تاریخ سلوکی است.
هنیگ بر آن است که «تا زمان اسکندر» به معنی سال مرگ داریوش سوم آخرین پادشاه هخامنشی به نظر وی تاریخ است که درسال 330 ق . م اتفاق افتاد، اما در مورد مبدأ تاریخ یقین ندارد، بنابراین به نظر وی تاریخ تولد او یا سال 618 یا 628 یا 630 پیش از میلاد بوده است و چون زردشت بنا به روایات مذکور در کتاب های پهلوی 77 سال عمر کرده است سال فوت او را در 541 یا 551 یا 553 ق . م می داند.
2 – زمان زردشت بنا بر قرائن زبانی و تاریخی:
بر این اساس یار تولومه زمان زردشت را حدود 900 ق . م و مایر و ورزند و نگ شدر زمان او را اواخر هزاره دوم و اوائل هزاره اول پیش از میلاد می دانستند بارو بر اساس مطالعة یشت های قدیمی، خصوصاً فروردین یشت، استدلال می کند که اطلاعاتی که در یشت ها آمده است، همه متعلق به شرق ایران است و هیچ گونه اثری از حوادث غرب ایران و بین النهرین در آنها نیست بنابراین، این آثار همه متقدم تر از مهاجرت های ایرانیان از شرق به غرب است و چون نامهای قبایل ایرانی مانند پارس و ماد در اسناد آشوری متاخرتر از نیمه دوم قرن نهم ق . م نیست بنابراین، مهاجرت آنان نمی تواند متاخر از 900 ق . م باشد. در فروردین یشت غالباً از چهار نسل پی در پی خانواده ها پیرو زردشت سخن رفته است بنابراین باید زمان زردشت را دست کم 150 سال متقدم تر از این تاریخ دانست در نتیجه، بارو حدود 1100 سال قبل از میلاد را متاخرین تاریخ برای زمان زردشت پیشنهاد می کند.
بویس نیز پس از رد تاریخ سنتی و روایات یونانی می نویسد که فقط بر اساس اوستا می توان زمان زردشت را حدس زد. به نظر او گاهان از نظر زبانی قابل مقایسه باریک وادا است که آغاز تدوین آن ظاهراً در حدود 1700 ق . م بوده است.
تصویری که از جهان در گفته های زردشت می بینیم و تصویر پردازیهای او مقتبس از سنت قدیمی شبانی اوست. بنابراین می توان احتمال داد که وی زمانی میان 1400 و 1000 قبل از میلاد می زیسته است و این زمانی است که قوم او در شمال آسیای مرکزی پیش از آن که به سوی جنوب روانه شوند و در خوارزم مستقر گردند می زیستند.

زادگاه زردشت:
در مورد زادگاه اصل زردشت نیز اختلاف نظر وجود دارد. در منابع پهلوی و به دنبال آنها در کتاب های عربی و فارسی «ایرانویچ» یعنی سرزمین اصلی را که اقوام ایرانی از آنجا برخاسته اند و بنا به روایات دینی زردشتی در آنجا دین به زردشت ابلاغ شده است، با آذربایجان یکی شمرده اند. این یکسان شماری احتمالاً از زمانی پیدا شده است که دین زردشتی به غرب ایران و در جامعة مغان که در ناحیة ماد می زیستند، راه یافت و سپس در دورة ساسانی از اهیمت خاصی برخوردار شد. به گونه ای که همه مکان های شرقی را با مکان های در غرب ایران مطابقت دادند. امروز دانشمندان انتساب زردشت را به آذربایجان به چندین دلیل مردود می دانند که مهم ترین آنها دلایل زبانی است. زبان اوستایی یعنی زبان کتاب اوستا در مقایسه با سایر زبانهای ایرانی زبانی است متعلق به شرق ایران و در این کتاب هیچ نشانی از واژه هایی که اصل مادی یا فارسی باستان داشته باشند دیده نمی شود.

زندگانی زردشت بنابر گاهان و متن های قدیم اوستایی:
آنچه در اوستا و در منابع فارسی آمده است بیشتر جنبه اساطیری دارد گرچه در این مطالب نیز حقایقی می توان یافت.
آنچه به یقین در مورد زندگی زردشت از متون اوستایی بر می آید این است که خاندان او سپیتمه یا سپیتامه (در پهلوی سپیتمان) نام داشته است. نام پدرش پورو شسپه (در پهلوی پورشسپ) و نام مادرش دو غذووا ش(در پهلوی دوغدو) نام داشته است. و نام پدربزرگش هیچتسب بوده است.
زردشت از کودکی تعلمیات روحانی دیده است، زیرا درگاهان (یسن 33، بند6) خود را «زوتر» نامیده است و آن را اصلاحی که در مورد دین مردی که دارای شرایط کامل روحانیت است به کار می رود.
همچنین در اوستای متاخر (یشت 13، بند 94) در مورد او کلمة «آترون» به کار رفته که به معنی مطلق روحانی و دین مرد است درگاهان (یسن 43) اشاره شده که به او از سوی او رمزد وحی رسیده است اما این مطلب به تفصیل در کتاب های پهلوی آمده است.
نخستین کسی که به او ایمان می آورد میدیوی مانگمه (پهلوی آن میدیوماه) بود که نامش در فرودین یشت (یشت 13، بند 95) ذکر شده است. وی در منابع بعدی پسر عموی زردشت به شمار آمده است. زردشت دین خود را با دشواری تبلیغ کرده است.
در سرودهای خویش (یسن 46، بند 2) از فقر و کمی تعداد حامیانش سخن می گوید و از بدکاری کوی ها و کرپن ها که ظاهراً پیشگویان و روحانیون هم وطن او بودند گله و شکایت دارد و بعضی دشمنان خود مانند بندوه و گر همه (یسن 49، بند 1 و 2) نام می برد.
سرانجام بر آن می شود که از زادگاه خود دور شود و به سرزمین مجاور برودو در این سرزمین که فرمانروای آن گشتاسب است سرانجام با موفقیت روبه رو می گردد (یشت نهم، بند 26) چنین بر می آید که پیش از همه هوتوسا (پهلوی آن هوتوس) همسر گشتاسب به دین او گرویده و احتمالاً به توصیة او شاه نیز پیروز شده است.
زردشت بر حسب سنت سه بار ازدواج کرده است. نام زن نخست و دوم او معلوم نیست. زن نخست او پسری به نام ایست و استرده و سه دختر به تربیت به نام های فرینی و ثریتی و پورو چیستا به دنیا آورد. (یشت 13، بند139).
زردشت در گاهان (یسن 53، بند 3) از ازدواج این دختر سوم خود یاد می کند. بر حسب روایات دینی زردشتی این دختر به ازدواج جاماسپ درآمد.
از قرن دوم رزدشت که نام نیز ذکر شده است دو پسر به نام های اوروتت نره و هوچیثره (یشت 2، بند 98) به دنیا آمده است. زن سوم او هووی نام داشته از خاندان هووگوه و ظاهراً زردشت از او فرزندی نداشته است.
بنا به روایات دینی زردشتی فرشوشتره (پهلوی آن فرشوشتر) پدر هووی بوده است.
با گروش گشتاسب به دین زردشتی مخالفت های حکمرانان هم جوار برانگیخته شد. نام برخی از این فرمانروایان مخالف زردشت درآبان یشت (یشت 5، بند 109) آمده است که از میان آنان ارجاسب تورانی از همه نامورتر بود. در نبردار جاسب زریر برادر در گشتاسب حامی او بوده و برهومیکه دیوپرست غلبه کرده است و همچنین بستور و جاما سب یاوران او بوده اند اما قهرمان اصلی اسفندیار بوده است.
بنا به روایات دینی زردشت در سن 77 سالگی کشته شد و قاتل او «برادریش» نام داشت.

زندگی نامه اساطیری زردشت:
زندگی راستین پیامبران را همیشه هاله ای از اسطوره فرا می گیرد، هر چند که در خلال اسطوره ها حقیقت های فراوان نهفته است، افسانه ها به تدریج بر گرد زندگی نامة واقعی حلقه می زنند و کم کم زندگی اساطیری را می سازند. اکنون جهت اطلاع از آنچه که در مورد زندگی زردشت در متون قدیمی آمده است به شرح برخی از آنها می پردازیم. که غالباً از متون پهلوی قدیم و ترجمه اوستا و کتاب های «برگزیده های زاد سپرم» «دینکر»، « وجر کرددینی» و «روایات پهلوی» اقتباس شده است و به ظاهر آمیخته با افسانه به نظر می رسد.
منظور از آوردن این مطالب در متن آشنایی با عقاید و اساطیر ایران باستان بوده و نیز آنچه که در مورد زردشت به آن ایمان داشته اند.
زردشت همانند آدمیان دیگر از سه عنصر اصلی تشکیل شده است: فره، فروهر، جوهرتن، فره یا خُرّه همان موهبت ایزدی است که تجلی ظاهری آن نوراست همراهی آن با مردمان موجب نیکبختی و جدایی از آنان سبب بدبختی است.
فروهر روح پاسبان آدمی است، پیش از تولد وجود دارد و پس از مرگ نیز باقی می ماند و در صورتی که بازماندگان برای او نیایش کنند و هدیه تقدیم دارند، خشنود می گردد و از خانواده حمایت می کند.
جوهرتن صورت مادی یا جسم آدمی است. آفرینش هر کدام از این عناصر تشکیل دهندة زردشت به گونه ای اساطیری توصیف شده است.
فرّه زردشت از ازل جزئی از اورمزد بوده و در پیش او قرار داشته است تا بعدها در هنگام مقرر با عناصر دیگر ترکیب شود. فروهر او در پایان سه هزارة اول از دوران ده هزار سالة جهان همراه با دیگر آفریدگان «مینویی» آفریده شده است. به روایت دینکرد، امشاسپندان (فرشتگان) زردشت را به صورت «مینویی» آفریدیند و فروهر او را که دارای دهان و زبان سخنگوی و دراای سری گرد بود در میان او نهاد. او رمزد جوهرتن او را نیز در عالم «مینو» آفرید تا آن را بعداً از طریق با دو ابر و باد به گیاهان منتقل کند و سپس از طریق شیر گاوانی که در میان آن گیاهان چرا کرده اند وارد تن پدر و مادرش شود.
عناصر زردشت در این صورت «مینویی» یا مثالی همچنان باقی می مانند تا زمانی که او باید به صورت انسان واقعی به جهان آید. بدین منظور باید این سه عنصر با هم ترکیب شوند.
فرّه او از پیش او رمزد به روشنی بی پایان و از آنجا به خورشید به ماه و از ماه به ستارگان و از ستارگان به آتشی که در خانة «زوپیش»، مادر مادر زردشت می سوخت، پیوست.
و این در لحظه ای بود که زویش دو غدوما در زردشت را به دنیا می آورد.
داخل شدن فره در وجود و غدو و درخشندگی خاصی بدو بخشید به گونه ای که در خانه ای که او زاده شد، مانند آن بود که آتشی به خودی خود می سوخت. این نور همچنان با دغدو و تا زمان زایش زردشت همراه بود. برای انتقال فروهر او از عالم مینو به این جهان، امشا پسندان ساقه ای از گیاه مقدس هوم را به بالای مردی ساختند و فروهر زردشت را به درون آن بردند. سپس آن را از آن روشنی بی پایان برداشتند و بر کوه اساطیری اسنوند که جای که جای آن در منابع ما آذربایجان ذکر شده است نهادند. سیصدو سی سال مانده به پایان سه هزاره سوم جهان دو تن از امشا پسندان، یعنی بهمن وارد اردیبهشت به شکل موجودات این جهانی درآمدند و به جایی که دو مرغ برای جفت گیری نشسته بودند و هفت سال پیش از آن مارها بچه های آنها را خورده بودند، رسیدند. به دل مرغان انداختند به دنبال هوم روانه شوند. مرغان دوسر هوم را گرفتند و آن را در آشیانه خویش نهادند. تقدس هوم و بودن فروهر زردشت در میان آن سبب شد که مارها نتوانند از درخت بالا روند و به بچه مرغان دست یابند. ساقه هوم با آن درخت پیوند خورد و همیشه تازه و سرسبز در بالای آن درخت در حال رویش بود.
دوغدوبا پور شسب پیوند زناشویی بست. آنگاه بهمن وارد بیهشت با هم به نزد پورشاسب آمدند و در دل او انداختند که آن ساقه هوم را با خود ببرد، پورشاسب به سوی رود اساطیری دایتی (احتمالاً سفید رود) که شاخه هوم در کنار آن رسته بود رفت. درخت چنان بلند بود که گمان برد برای دستیابی به آن باید آن را ببرد اما معجزه به یاری او آمد، هوم از بالای درخت تا به میان آن فرود آمد، پورشاسب که آیین پرستش را به جای آورده بود، هوم را برید و آن را به نزد همسر خود سپرد.
اما جوهرتن او را اومزد از نزد خویش به سوی باد و از باد به سوی ابر به حرکت درآورد و به صورت آب در زمین فرو فرستاد، در پی آن انواع گیاهان از زمین روییدند و پورشسب، شش گاو سفید را به سوی آن گیاهان روانه کرد، دو گاوی که هنوز نزاییده بودند و به گونه ای معجزه آمیز پور شسب ساقه هومی را که فروهر زردشت که در آن گیاهان بود با شیر گاو آمیخته شد. پورشسب ساقه هومی را که فروهر زردشت که در آن گیاهان بود با شیر گاو آمیخته کوبید و به آن شیر گاو آمیختند و بدین گونه فروهر و جوهرتن زردشت با هم یکی شدند، پورشسب و دوغدو این شیر آمیخته به هوم را نوشیدند، در اینجا که مزة که در تن دوغدو بود با فروهر و جوهرتن زردشت یکجا به هم پیوستند و از هم آغوشی آنان که علی رغم الرغم مخالفت دیوان انجام گرفت نطفه زردشت بسته شد.
تولد رزدشت از پیش اعلام شده بود در لحظه تولید او نیروهای زندگی بخش و مرگ آور به ستیز برخاستند به روایتی تولد او در روز خرداد (روز ششم) ماه فروردین بوده است.
به هنگام تولید خندید، چون چشم به جهان گشود، هفت جادوگر که پیرامون او گرد آمده بودند تا از تولد معجزه آمیز او ترسیدند، رئیس جادوگران که دورسرو نام داشت خواست تا سر نرم او را با دست بفشارد و او را بکشد بر اثر معجزه ایزدان دست او خشک شد. او پدر زردشت را از تولد غیر عادی فرزندش ترسانید و او را برانگیخت که به تباهی فرزند رضایت دهد و او را در آتش بیافکند، اما آتش به او اثر نکرد و مادرش فرزند را به جای امنی بدر.
بار دیگر به تحریک دورسرو، کودک را بر گذر گله گاوان نهادند تا او را لگد مال کنند و از میان بردارند.

فرمت این مقاله به صورت Word و با قابلیت ویرایش میباشد

تعداد صفحات این مقاله 53   صفحه

پس از پرداخت ، میتوانید مقاله را به صورت انلاین دانلود کنید

دانلود مقاله پروژه کارتوگرافی

اختصاصی از فی لوو دانلود مقاله پروژه کارتوگرافی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

مقدمه ای بر جنرالیزاسیون
ما در دنیای پیرامون خود می توانیم بی نهایت اطلاعات شامل عوارض و پدیده های جغرافیایی مشاهده کنیم. بخشی از این عوارض و پدیده ها به طور مستقیم قابل رویت بوده و بخشی دیگر از آنها مستقیما قابل مشاهده نبوده بلکه به صورت غیر مستقیم و با استفاده از روش های خاص، قابل درک هستند. چنانچه بخواهیم به تمامی این اطلاعات و یا قسمتی از آنها را روی نقشه نمایش دهیم نمایش تمام جزئیات مربوط به این اطلاعات روی نقشه امکان پذیر نخواهد بود. زیرا ما محدود به یک سری شروط و قیود در تهیه نقشه می باشیم که مهمترین آن صحیح بودن، خوانا و گویا بودن نقشه است. بنابراین باید تصمیم گرفت چه چیزی را لازم است نمایش دهیم و چه چیزی باید حذف شود این انتخاب به عبارت ساده جنرالیزه نامیده می شود.
به عبارت دیگر می توان عمل جنرالیزه را به صورت زیر تعریف نمود.
(Keates 1989, p.38):
جنرالیزه عبارت است از تحدید و انتخاب عوارض و اطلاعات نقشه مبنا برای حفظ گویایی و خوانایی نقشه مشتقه:
در فرایند جنرالیزه خونایی و گویایی نقشه عامل اصلی کنترل می باشد. هر چه فضائی که برای نمایش اطلاعات در روی نقشه وجود دارد بیسشتر باشد این عامل کنترل تاثیر کمتری خواهد داشت. بنابراین می توان به وضوح گفت که جنرالیزه کردن اطلاعات مستقیما با مقیاس نقشه ارتباط دارد. هر چه مقیاس نقشه کوچکتر باشد جهت حفظ خوانایی و گویایی نقشه مجبور به جنرالیزه بیشتر جزئیات عوارض و اطلاعات می باشیم. برای اینکه عمل جنرالیزه به نحو احسن انجام پذیرد، به گونه ای که خوانایی و گویایی نقشه حفظ شود علاوه بر رعایت قواعد و اصول کارتوگرافی دانش و تجربه کارتوگرافی نیز لازم و ضروری می باشد.
بسیاری از افراد به دلیل عدم اطلاع از علم کارتوگرافی جنرالیزه را تنها حذف اطلاعات می دانند در صورتی که جنرالیزه تنها شامل حذف اطلاعات نبوده و خود در برگیرنده موارد ذیل می باشد:
- از آنجائی که نقشه تصویر خلاصه شده ای از سطح زمین در مقایس کوچکتر می‌باشد لذا به دلیل کافی نبودن فضای خالی امکان نمایش همه عوارض موجود در روی سطح زمین وجود ندارد. لذا می بایست عوارض مناسب با هدف و موضوع نقشه را انتخاب نمود (انتخاب). پس از انتخاب این عوارض به منظور جلوگیری از شلوغی نقشه و همچنین خوانایی و گویایی نقشه تعدادی از عوارض حذف می گردند (حذف).
- به علاوه به دلیل اینکه با توجه به مقیاس نمی توان توامی جزئیات عوارض را نمایش داد، لذا لازم است تا عوارض بر روی نقشه به صورت ساده شده نمایش داده شود. بگونه ای که اولا خصوصیت و شکل اصلی عارضه و ثانیا تعادل و هم آهنگی بین عوارض مجاور حفظ شود (ساده کردن).
- هنگامی که دسته‌ای از عوارض مشابه با فاصله کمی در کنار هم قرار گرفته باشند می توان این فاصله ها را با یکی کردن عوارض به صورت ساده تر نمایش داد (ترکیب).
- برخی از عوارض در اثر کوچک شدن مقیاس وضوح و اهمیت خود را از دست می دهند. برا یاینکه این عوارض اهمیت خود را به دست آورند لازم است تا این عوارض بزرگتر از اندازه واقعی خود نمایش داده شوند. (بزرگنمایی) این عمل بر روی عوارض مجاور نیز اثر گذاشته و جهت جلوگیری از تداخل عوارض حفظ ارتباط عوارض و خصوصیات شکل منطقه لازم است عوارض مجاور از موقعیت اولیه خود جابجا گردند. (جابجائی).
- در اثر کوچک شدن مقیاس، تمامی عوارض را نمی توان با ابعاد واقعی آنها نمایش داد. برای برخی از عوارض که اهمیت آنها زیاد است می توان عمل بزرگنمایی را انجام داد. لیکن برای برخی از عوارض به دلیل عدم وجود فضای کافی و جهت جلوگییری از تداخل عوارض و حصول خوانایی نقشه لازم است علائم و نمادهایی را برای نمایش این عوارض انتخاب نمود (انتخاب علائم و نمادها) بگونه ای که این نماد به شکل واقعی عارضه نزدیک باشد.
البته مفهوم اصلی نماد یا علامت یک مفهوم کلی و پیچیده می باشد. هر نمایشی از خطوط و سطوح را می توان یک نماد در نظر گرفت. اما در اینجا منظور زمانی است که نمایش عارضه واقعی در روی سطح زمین به صورت نقطه ای در نقشه نمایش داده می‌شود.
- همچنین با کوچک شدن مقیاس نقشه، امکان نمایش تمامی تقسیمات و طبقات داخل عوارض در روی نقشه وجود ندارد و لازم است طبقه بندی و تقسیمات عوارض را با توجه به طبیعت و خصوصیات عوارض تغییر دارد. (طبقه بندی عوارض).
به قول یکی از صاحب نظران تنها کسی که تسلط کافی بر موضوع دارد و توانسته باشد آنچه را که در مغزش به صورت ایده آل بسته به صورت ایده آل خلق کند توان ارائه یک جنرالیزه خوب را دارد به هر حال مهم است که بدانیم چه وقت کجا و چگونه جنرالیزه کنیم. برای حصول یک جنرالیزه مطلوب رعایت یک سری شرایط برای نقشه ضروری می باشد که عبارتند از:
 حفظ خصوصیات نقشه
 حفظ اطلاعات (اهیمت عوارض)
 تعادل و هماهنگی بین اطلاعات در نقشه مشتقه

با توجه به اینکه نقشه های پوششی در مقیاس کل کشور تهیه شده است و به موازات آن نقشه های کل کشور در حال تهیه است. برای استفاده بهتر از نقشه‌ها و با توجه به اصول جزالیزه که باختصار توضیح خواهیم داد نقشه های را تهیه می کنیم علت استفاده از روش جنرالیزسیون اول هزینه و سپس زمان یکی از پارامترها می باشد با توجه به اینکه اگر بخواهیم از روش عکسبرداری و فتوگرامتری نقشه های راتهیه کنیم بسیار پرهزینه و زمان بر می باشد حال آنکه ما نقشه های با دقت مناسب در اختیار داریم پس با یک مرحله واسطه جنرالیزه که محصول آن نقشه‌های میباشد به نقشه های با مقیاس می رسیم این نقشه ها بیشتر کاربردی و مطالعاتی می باشد اگر بخواهیم مطالعه در یک محل داشته باشیم نیازی نیست 96 عدد نقشه در مقیاس یا 24 عدد برگ نقشه داشته باشیم می توانیم از 6 برگ نقشه و یا یک برگ نقشه جنرالیزه دارای چهار مایل رنگ قهوه ای، آبی، مشکی سبز و یک فایل بر در و یک فایل لژاندهتیم عوارض و نوع جنرالیزه به اختصار توضیح داده شده است.

ترتیب تقدم و تاخر از لحاظ جابجائی و ثبات در مرحله جنرالیزاسیون
درجه ثبات عوارض در داخل هر فایل رنگی از بالا به پائین کاهش می یابد. به عبارت دیگر عوارض پائبن تر در هر فایل رنگی دارای تقدم جابجائی بیشتری می باشند.
فایل آبی: فایل مشکی:
- عوارض خطی مانند رودخانه، کانال، قنات، نهر و جوی - بلوک ساختمانی
- عوارض سطحی - نقطه ارتقاعی
- آبریز - حد
- نمادهای نقطه‌ای - عوارض سطحی
- نمادهای نقطه‌ای
فایل قهوه‌ای فایل سبز
- راه آهن - عوارض سطحی
- آزادراه
- بزرگراه
- جاده آسفالته در جه یک
- جاده آسفالته درجه دو
- جاده آسفالته درجه سه
- عوارض سطحی
- جاده شوسه
- جاده مالرو
- تراشه
- منحنی میزان
- اسامی و اعداد ارتفاعی منحنی میزان

عملیات جنرالیزاسیون و ویرایش فایل قهوه ای
1- عوارض خطی
1-1- راهها
1-1-1- راه آهن
- روی راه آهن پترن شده در مقیاس 1:50000 با آلمان Curve خط نرمی کشیده و در حین ترسیم این خط تضاریس اضافی گرفته می شوند. سپس بترن قبلی پاک شده و خط پایه جدید با توجه به مشخصات مندرج در لیست عوارض کارتوگرافی پترن می گردد.
- در صورتی که بعد از پترن کردن راه آهن عارضه ای نقطه ای با آن تداخل نماید عارضه مربوطه را تا حد امکان جابجا می کنیم تا از حالت تداخل با راه آهن خارج شود.
- امتداد راه آهن هایی که تا کادر نقشه ادامه دارند بایستی به کادر رسانده شوند.
- در صورت تراکم خطوط راه آهن در منطقه با رعایت اصول و قواعد جنرالیزاسیون می توان تعدادی از آنها را حذف نمود.
2-1-1-جاده ها:
به جز جاده های مالرو بقیه جاده ها طبق لیست مشخصات عوارض به صورت المان چند خطه (Line-Multi) نمایش داده می شوند. یعنی جاده های فایل 1:50000 با توجه به نوع جاده با المان چند خطه (Line-Multi) ذخیره شده در فایل 100.stg جایگزین می گردند. در هنگام ترسیم المان چند خطه تضارین اضافه آن گرفته می شود (فاصله Vertex ها باید از سه میلیمتر در مقیاس 1:100000 بیشتر باشد).
- روی جاده های مالرو 1:50000، خط ترمی با المان Line-Multi با توجه به مشخصات مندرج در لیست عوارض کارتوگرافی ترسیم می گردد.
- جاده های جیپ رو در این مقیاس با جاده های شوسه ادغام می شود و هر د با Line-Multi مربوط به جاده شوسه ترسیم می گردند.
- جاده ها مالرو در مقیاس 1:50000 با عموما حذف می شوند مگر در حالت های:
الف) جاده های مالرو در ادامه یک جاده شوسه که به عارضه ای ختم می گردد.
ب) به تنهایی به عراضه مهمی ختم شده باشد.
ج) جاده مالرو دارای طول زیادی در متن نقشه باشد.
- نوشته «بطرف» جاده های شوسه در صورتی آورده می شوند که نقشه فاقد سایر راه ها (درجه یک، دو یا سه) باشد.
- در مناطق شلوغ شهری جاده شوسه و مالرو حذف می شوند ولی در مناطق بیابانی کویری و جنگلی وجود جاده مالرو جهت شناسائی منطقه مهم می باشد لذا در این شرایط بای حفظ گردد.
- جاده های مالرو که انتهای آنها به عارضه ای ختم نمی شود یا به صورت انشعاب فرعی در کنار مسیر اصلی قرار دارند حذف می گردند.
- تقاطع جاده هایی که با المان چند خطه نمایش داده می شوند به کمک ابزار
Line-Multi Joints اصلاح می گردد.
- پس از جنرالیزه و ویرایش بلوک های ساختمانی خیابان های بین بلوک های ساختمانی باز می گردند.
- جاده های مجاور عوارض آبی (کانال رودخانه و …) وقتی برای نمایش در مقیاس 1:100000 بزرگ می شوند (اغراق) برای ایجاد سازگاری منطقی می بایست جابجا گردند.
- در صورتی که بعد از پترن کردن راه ها با ترسیم آنها توسط Line-Multi عارضه ای نقطه ای با آن تداخل نماید. عارضه مربوطه را تا حدی امکان جابجا کرده تا ا زحالت تداخل با راه خارج شود. امتداد راه های که تا کادر نقشه ادامه دارند بایستی با Snap به کادر رسانده شوند.
2-1- منحنی میزان ها
الف) منحنی میزان های شاخص
در نقشه های 1:100000 فاصله منحنی میزان های اصلی 40 متر انتخاب شده است. بنابراین شاخص با ضرایب صحیح 200 متر (0-200-400-600-800-….) با مشخصات مربوطه نمایش داده می شوند.
ب) منحنی میزان های اصلی
منحنی میزان های اصلی با ضرایب صحیح 40 متر (40-80-120-160-…) با مشخصات مربوطه نمایش داده می شوند.
د) منحنی های میزان های تقریبی
منحنی میزان های شاخص اصلی و تقریبی همان منحنی های موجود در فایل قهوه ای مقیاس 1:50000 می باشند که ویرایش هایی از قبیل بزرگ کردن شماره منحنی و … و روی آنها انجام می گردند.
منحنی میزانهای تقریبی موجود در فایل 1:50000 چنانچه در محدوده منحنی میزان های شاخص یا اصلی مربوط به مقیاس 1:10000 قرار گیرند، لازم است با توجه به لیست مشخصات عوارض کارتوگرافی تحت عنوان منحنی میزان تقریبی آورده شوند.
- منحنی میزان های شاخص اصلی و تقریبی همان منحنی های موجود در فایل قهوه ای مقیاس 1:50000 می باشند که ویرایش هایی از قبیل بزرگ کردن شماره منحنی و … روی آنها انجام می گردند.
- منحنی های میزان های تقریبی شاخص با ضخامت 2 آورده است.
- تمام منحنی های میزان هایی که ارتفاع آنها در مجموعه ارتفاعات در نظر گرفته شده در تعاریف بالا نمی گنجند، حذف می شوند. منحنی های بسته ای که پس از پلات در مقیاس 1:100000 به اندازه یک نقطه نمایش داده می شوند نیز حذف می گردند در نتیجه نقطه قله مربوط در فایل مشکی هم حذف خواهد شد.
- اگر فاصله منحنی میزان های دو یا چند قله کمتر از 1 میلیمتر در مقیاس 1:100000 باشد قله ها با هم ترکیب می شوند. در صورت بیشتر بودن فاصله از 1 میلی متر بلندترین قله را نگه داشته و قله های دیگر را در صورت تراکم زیاد حذف و در فایل مشکی نیز تنها بالاترین نقطه ارتفاعی را نگه می داریم.
- در هر شبکه 1:100000 یک قله آورده می شود مگر در حالتی که عوارض شبکه به تعداد کافی نباشد که در این صورت دو قله آورده شود
- قله های کوچکتر از نیم سانتی متر مربع در مقیاس نقشه حذف می شوند.
- چنانچه فاصله بین دو منحنی میزان شاخص بالاتر از 5 میلی متر در مقیاس 1:100000 باشد تمام منحنی میزان های اصلی بین آنها باید به صورت پیوسته آورده شوند.
- تضاریس منحنی میزان ها را با در نظر گرفتن شکل آنها در مقیاس 1:100000 کم کرده و منحن یمیزان ها نرمتر می شوند. اگر فاصله Vertex ها کمتر از یک میلی متر در مقیاس 1:100000 باشد یک در میان Vertex ها را حدف می کنیم. در هنگام حذف تضاریس باید دقت کرد تا ارتباط منطقی بین منحنی ها و عوارض آبی خطی (آبریزها و رودخانه ها) حفظ گردد.
- اعداد ارتفاعی منحنی های میزان شاخص با توجه به لیست مشخصات عوارض کارتوگرافی با فواصل حدود 30 سانتی متر (در مقیاس 1:100000) یا 4 شبکه 1:100000 از یکدیگر در طول منحنی در جهت افزایش ارتفاع و در صورت امکان رو به شمال نوشته می شوند. منحنی های شاخص در محل قرارگیری اعداد ارتفاعی به فاصله 1 میلی متر از اعداد پاک می شوند.
- در صورتی که منحنی شاخص در نقشه وجود نداشته باشد اعداد ارتفاعی با رعایت قواعد فوق بر روی منحنی های میزان اصلی نوشته می شوند.
- منحنی میزان ها از عوارضی مانند ساختمان، خیابان، رودخانه، کانال، استخر، مانداب باتلاق ترانشه، چشمه و قنات عبور نمی کنند ولی از برخی عوارض مثل حد و خرابه عبور خوهند کرد.
- نیازی به حذف بخشی از منحنی میزان به هنگام برخورد با جاده هایی که به صورت المان چند خطه ترسیم می شوند وجود ندارد چرا که این جاده ها دارای سطحی رنگ شده (Fill) بوده و روی منحنی میزان را خواهند پوشاند.
- منحنی میزان ها در هیچ حالتی یکدیگر را قطع نمی کنند و یک منحنی نباید جوی یا آبریز را در بیش از یک نقطه قطع نماید.
- منحنی میزان های واسطه لایه 21 فایل 1:50000 به طور کل حذف می شوند.
3-1-تراشه
- روی تراشه 1:50000، با المان Curve خط نرمی کشیده و در حین ترسیم این خط تضاریس ضافی گرفته می شوند. سپس پترن قبلی پاک شده و خط پایه با توجه به مشخصات مندرج در لیست عوارض کارتوگرافی پترن می گردد.
- در صورتی که طول عارضه مذکور که کمتر از یک سانتی متر در مقیاس 1:100000 بوده و دارای اهمیت نباشند، حذف می گردد. در صورت تراکم عارضه فوق در منطقه با رعایت قواعد جنرالیزه می توان تعدادی از آنها را حذف نمود. ولی چنانچه دارای اهمیت خاصی در منطقه باشند با هم ترکیب می شوند.
- چنانچه ترانشه در کنار رودخانه یا نهر قرار گرفته باشد جهت پترن آنها باید به سمت این عوارض باشد.
- منحنی های میزان در تقاطع با ترانشه قطع می گردند.
- در صورتی که بعد از پترن کردن این عارضه عارضه دیگری با آن تداخل نماید، خطوط پترن را اصلاح کرده تا از حالت تداخل با عارضه خارج شوند.
- چنانچه آبریز از ترانشه عبور کند سمت هایی از ترانشه در دو طرف آبریز قطع می شوند.

4-1-دره
- این عارضه مطابق لیست مشخصات عوارض کارتوگرافی با نوشته در جهت عارضه نمایش داده می شود.
2-عوارض سطحی
1-2- تپه های شنی؟ شنزار، صخره
- اگر سطح نواحی مذکور از 5/.*5/0 سانتی متر مربع در مقیاس 1:100000 کوچکتر باشد این نواحی حذف می گردند. سپس منحنی ها در آن منطقه به یکدیگر وصل می شوند.
- با المان Shape محدوده این عوارض را ضمن حذف تعاریض ترسیم می نمائیم. طرح های سطحی در مقیاس قبلی را پاک نموده و محدوده جدید را طبق لیست مشخصات عوارض با استفاده نماد مربوط پترن می کنیم.
- زاویه مربوط به پترن سطحی تپه های شنی با توجه به جهت باد که در فایل 1:50000 مشخص شده تعیین می گردد.
- نمادهایی از پترن که در کنار محدوده به صورت کامل نیامده‌اند حذف می گردند.
- محدوده این عوارض بعد از پترن شدن حذف خواهند شد.
- چنانچه دو سطح از یک نوع عارضه در فاصله کمتر از 2 میل یمتر در مقیاس 1:100000 از هم قرار داشته باشند ادغام شده و به صورت یک پلیگون پترن می شوند.
2-2-کوه، دشت، کویر، کفه
- این عوارض مطابق لیست مشخصات عوارض کراتوگرافی با نوشته و به شمال نمایش داده می شوند.
3-اسامی
- اسامی عوارض خطی و سطحی مطابق قواعد جایذاری اسامی و نوشته ها و براساس لیست مشخصات عوارض کارتوگرافی آورده می شوند.
- اسامی مصطلح و اسامی قدیمی عوارض (در صورت وجود) در داخل پرانتز آورده می شوند.
- اسامی کوه ها و دره ها در جهت کشیدگی عوارض و در امتداد خط القعر و آبریز ها نوشته می شوند.
- اسامی دشت کویر و کفه به صورت افقی نوشته خواهند شد. در صورت بزرگ بودن منطقه مثلا در ابعاد یک شیت این اسامی به تکرار در بالا وسط و پائین نقشه و به یک اندازه نوشته خواهد شد.
- نوشته «به طرف» مربوط به راه آهن، در لایه عوارض در امتداد این عوارض و به فاصله 2 میلی متر از کادر نقشه قرار می گیرد.
- اندازه تعدادی از اسامی عوارض در فایل قهوه ای به صورت حداکثر و حداقل قید شده که این اندازه ها با گام های 50 معرف خواهند شد. برای مثال از طبقه ای که به صورت (700-300) نشان داده شده، اندازه های (000-400-350-300) را می توان برای عوارض در نظر گرفت.
- اسامی این فایل می بایست از لحاظ تعداد و اندازه به طور مناسب جنرالیزه شوند. اسامی کوه ها دره ها و غیره که به صورت تکراری در کنار هم واقع باشند حذف شده و فقط یک اسم آورده می شوند.
عملیات جنرالیزاسیون و ویرایش فایل مشکی
1- عوارض سطحی و ساختمانها
1-1-ساختمانها
- کوچه ها و بن بستهای بین ساختمانها که دارای عرض کمتر از یک میلیمتر در میاس 1:100000 باشند با در نظر گرفتن قواعد جنرالیزه و حفظ بافت شهوری حذف یا تعریض می گردند. در این حالت ساختمان های مجاور به صورت بلوک ساختمان نمایش داده می شوند. تضارس حدود ساختمان ها را در صورتی که برابر یک میلیمتر یا کمتر باشند به نحوی که شکل آنها حفظ گردد گرفته می شود.
- بلوارها و خیابان های اصلی بین ساختمان ها در مقیاس نمایش داده می شوند. یعنی عرض خیابان ها باید بیشتر ا زیک میلیمتر در مقیاس 1:100000 باشد (حداقل به اندازه عرض جاده شوسه) تا در روی پلات چسبیدگی و تیرگی بوجود نیاورد. لذا در مورد خیابان ها اغراق و بزرگنمایی صورت می گیرد. در مناطقی که حدود عوارض سطحی و ساختمان ها به فاصله کمتر از یک میلیمتر در مقیاس نقشه از راه ها و خیابان ها قرار دارند و هیچ عارضه ای نیز بین آنها وجود ندارد این فاصله از بین می رود.
- در مناطق شهری و شلوغ تک ساختمان ها در صورتی که عارضه ای منفرد بوده و در کنار بلوک ساختمانی نباشند حذف می شوند در صورتی که این عارضه به صورت منفرد در کنار بلوک ساختمانی باشد و یا چند ساختمان منفرد در کنار یکدیگر باشند با در نظر گرفتن قواعد جنرالیزاسیون با یکدیگر ادغام می گردند.
- در مناطق بیابانی و کویری تک ساختمان از اهمیت بالائی برخوردار بوده لذا این عارضه در مناطق بیابانی و کویری حذف نمی گردد.
- تمام بلوک های ساختمانی می بایست به طریقه Shape ترسیم شده و به صورت Opaque و با رنگ شماره 10 پر گردند.
- بلوک های ساختمانی مجاور راه ها دقیقا به راه ها Snap شده و ضمن حفظ شکل کلی بلوک های ساختمانی Shape می گردند.
- در صورتی که ابعاد یک ساختمان در لایه بلوک ساختمانی کوچکتر از 2 میلی متر در مقیاس نقشه 1:100000 باشد نماد ساختمان منفرد جایگزین شده و ساختمان حذف می شود.
- داخل بلوک ساختمانی به جز سمبلهای نقطه ای نشان دهنده کاربری ساختمان نظیر مسجد، کلیسا، امامزاده و ….عارضه دیگری قرار نمی گیرد و در صورتی که بلوک های ساختمانی فاقد سطح کافی برای قرار گرفتن نمادهای مذکور باشند حذف شده و این نمادها جایگزین می گردند.
- ساختمان منفرد مجاور راه در صورت تداخل با راه جابجا می شود تا از حالت تداخل خارج گردد.
2-1- عوارض سطحی
1-2-1- گوستان
- محدوده داخل گورستان را با نماد مربوطه و با فاصله 500 پترن می کنیم.
- در حالتی که محدوده گورستان کوچکتر از اندازه نماد آن باشد محدوده را به اندازه ای که بتوان نماد را در آن قرار داد بزرگ کرده و نماد را در داخل آن قرار می دهیم. ولی گاهی به دلیل تراکم عوارض امکان گسترش محدوده وجود نداشته و ناچاراً محدوده مذکور حذف می گردد.
- محدوده این عارضه طبق قواعد جنرالیزاسیون بلوک های ساختمانی جنرالیزه می گردد.
3-2-1- منطقه آموزشی، منطقه درمانی، منطقه باستانی، منطقه نمایشگاه منطقه نظامی (ممنوعه) و مجتمع صنعتی
- محدوده این عوارض طبق قواعد جنرالیزاسیون بلوک های ساختمانی جنرالیزه می گردد.
- نمادها و اسامی مروبوطه در صورت وجود در جای مناسب جایگذاری می شوند.
- عوارضی مثل مرکز درمانی، آموزشی، باستانی و … مربوط به مقیاس 1:50000 عموما جنرالیزه می وشند ولی در صورتی که از اهمیت بالائی در منطقه برخوردار باشند با نمادهای جدید آورده می شوند.
4-2-1-نیروگاه، فرودگاه، پالایشگاه،بندرگاه، انبار نفت و گاز
- محدوده این عوارض طبق قواعد جنرالیزاسیون بلوک های ساختمانی جنرالیزه می‌گردد.
- در صورت تراکم نماد مربوط به انبار نفت و گاز در داخل محدوده با در نظر گرفتن قواعد جنرالیزه تعدادی از این نمادها حذف می شنوند.
- نماد فرودگاه در داخل محدوده فوق و در جای مناسب قرار می گیرد.
5-2-1- منطقه زیر سایه
- در صورتی که مساحت منطقه زیر سایه کمتر از 5/0*5/0 سانتی متر مربع باشد، حذف می گردد چنانچه فواصل این مناطق از دو میلی متر کمتر باشد با هم ترکیب می شوند.
2-عوارض خطی
1-2-خیابان و بلوار
- عرض خیابان داخل بلوک ساختمانی با توجه به عرض جاده ای که در امتداد آن می باشد در نظر گرفته می شود.
- چنانچه قسمتی از بلوک ساختمانی با بلوار تداخل داشته باشد، آن قسمت از ساختمان را با Modify نمودن روی بلوار Snap می کنیم و بلوک های ساختمانی را به اندازه بلوار جدید جابجا می کنیم.
- امتداد بلوارهایی که تا کادر نقشه ادامه دارند بایستی به کادر رسانده شوند.
2-2-باند فرودگاه
- روی این عارضه در مقیاس 1:50000 با المان Curve خط نرمی کشیده و در حین ترسیم این خط تضاریس اضافی گرفته می شوند. سپس پترن قبلی پاک شده و خط پایه جدید با توجه به مشخصات مندرج در لیست عوارض کارتوگرافی پترن می گردد.

3-2- خط انتقال نیرو
روی این عارضه در مقیاس 1:50000 با المان Curve خط نرمی کشیده و در حین ترسیم این خط تضاریس اضافی گرفته می شوند. سپس پترن قبلی پاک شده و خط پایه جدید با توجه به مشخصات مندرج در لیست عوارض کارتوگرافی پترن می گردد.
3-2-خط انتقال نیرو
روی این عارضه در مقیاس 1:50000 با المان Curve خط نزمی کشیده و در حین ترسیم این خط تضاریس اضافی گرفته می شوند. سپس پترن قبلی پاک شده و خط پایه جدید با توجه به مشخصات مندرج در لیست عوارض کارتوگرافی پترن می گردد.
- خط انتقال نیور در داخل مناطق شهری آورده نمی شوند.
-امتداد خط انتقال نیرو به نیروگاه قطع می گردد.
- در صورتی که تعدادی از خطوط انتقال نیرو با فاصله ای کمتر از دو میلی متر و به موازات هم قرار گرفته باشند تعدادی از آنها حذف می گردند.
4-2-سد، موج شکن، اسکله
- این عوارض مطابق لیست مشخصات عوارض نمایش داده می شوند.
3-عوارض نقطه ای
1-3-نقطه ارتعاشی
- اندازه نقاط ارتفاعی نقشه های 1:50000 برای نمایش در مقیاس 1:100000 به میزان 2 برابر بزرگ می شود.
- یک نطقه ارتفاعی در هر شبکه آورده می شود و مابقی نقاط اضافی حذف می گردند. این نقطه بسته به وضعیت منطقه بالاترین یا پائین ترین ارتفاع را خواهد داشت.
- نقطه ارتفاعی مورد نظر می بایست با منحنی میزان که بالاترین سطح ارتفاع را نشان می دهد همخوانی داشته باشد.
- وجود یک نقطه ارتفاعی روی ترانشه برای نمایش ارتفاع این کفایت می‌کند.
- در صورتی که تراکم عوارض در سطح نقشه کم باشد در هر شبکه دو نقطه ارتفاعی آورده می شود.
2-3- مسجد، امامزاده، مقبره، کلیسا، کنسیه، آتشکده
- نماد عوارض فوق الذکر این نمادها با توجه به لیست مشخصات کارتوگرافی با نماد جدید جایگزین می گردد.
- در صورت تداخل این نمادها با سایر عوارض با رعایت اصل تقدم و تاخر عمل جابجائی یا حذف صورت می گیرد.
- چنانچه هر کدام از نمادهای فوق الذکر در داخل بلوک ساختمانی قرار گیرند و ابعاد هندسی بلوک های ساختمانی کوچکتر از آن نماد باشد. نماد جایگزین بلوک ساختمانی می گردد.
3-3= تونل، معدن
- نماد هر یک از این عوارض با توجه به مشخصات مندرج در لیست عوارض کارتوگرافی جایگزین نماد قبلی می گردد.
- نماد مربوط به تونل در ابتدا و انتهای بریدگی جاده به نحوی قرار می گیرد که خطوط کناری این نماد حتی الامکان عمود بر مسیر واقع شوند. جهت شاخه های نماد فوق می بایست به طرف راه باشد.
- در صورتی که محدوده معادن کوچکتر از نمادهای مربوطه باشد محدوده مورد نظر حذف و تنها نماد آن در محل مربوطه جایگزین می شود.
- در صورت تراکم نماد تونل و معدن در یک منطقه با در نظر گرفتن قواعد جنرالیزاسیون تعدادی از این نمادها حذف می شوند.
4- اسامی:
-اسامی مربوط به فایل مشکی با توجه به مشخصات مندرج در لیست عوارض کارتوگرافی به نحوی قرار می گیرند که روی پلات گویا و خوانا بوده و هیچ نماد و عارضه نقطه ای روی آن واقع نگردد.
- اسامی کم اهمیت در صورت شلوغی یک ناحیه جنرالیزه می شوند.
- نام عارضه معرف نام نقشه با ابعاد بزرگتر از سایر اسامی آورده می شود. اسامی مصطلح و قدیمی عوارض (در صورت وجود) در داخل پرانتز آورده می شوند.
- برای تعدادی از اسامی عوارض در فایل مشکی حداقل و حداکثر اندازه فونت در نظر گرفته شده که این اندازه ها به صورت گام های 50 تائی معرف می شوند. مثلا بازه ای که به شکل (400-200) نشان داده شده می تواند دارای اندازه های (400 و 350 .300 و 250 و 200) باشد.
- به طور کلی اسامی فایل مشکی به صورت افقی و رو به شمال آورده می شوند. بجز نوشته منطقه زیر سایه که در داخل عارضه و در جهت کشیدگی عارضه درجه می‌شود.
- اسامی نقشه می بایست متناسب با عوارض و مقیاس نقشه باشد. از آوردن اسامی تکراری غیر لزوم پرهیز گردد.
- رنگ اسامی از رنگ عارضه مربوطه تبعیت می‌کند لذا بجز اسامی مربوط به سمبل هایی با رنگ شماره 3 (قرمز) تمامی اسامی در فایل مشکی با رنگ شماره صفر (مشکی) آورده می شوند.
عملیات جنرالیزاسیون و پیرایش فایل آبی
1-عوارض خطی
1-1- رودخانه دائمی و رودخانه فصلی
- رودخانه های تک خطه دائمی و فصلی با ضخامت دو آورده می شوند. ضخامت خط دور رودخانه ها عریض (با عرض 2 میلیمتر و بالاتر در مقیاس) یک بوده و دارای سطح رنگی (Fill) می باشد.
- سطح رودخانه را به صورت Complex Shape تعریف کرده با خالی کردن جزایر آنها سطح مذکور را به روش Outline رنگ (File) می نمائیم. رنگ محدوده رودخانه 1 و رنگ سطح آن 7 می باشد.
- برای نمایش رودخانه (دائمی و فصلی) در مقیاس 1:100000 هر کدام از حدود آن با حذف تضاریس نرم کردن و ترکیب قوس ها، و با حفظ شکل کلی آنها، جایگزین می شود.
- خشکی های داخل رودخانه با ابعاد بزرگتر 5/0*5/0 سانتی متر مربع با حذف تضاریس آورده می شوند. خشکی های با ابعاد 5/0*5/0 سانتی متر مربع حذف می‌گردند.
- در صورتی که چند خشکی در فاصله کمتر از 2 میلمیتر در مقیاس 1:100000 از یکدیگر قرار گرفته باشند آنها را با هم ادغام می کنیم.
- در صورتی که عارضه رودخانه به صورت یک خط نمایش داده شده باشد ضمن حذف تضاریس و با توجه به لیست مشخصات عوارض کارتوگرافی آورده می شود.
- رودخانه های کمتر از یک سانتی متر در مقیاس 1:100000 که در منطقه دارای اهمیت خاصی نمی باشند حذف می گردند.
- چنانچه انشعابات رودخانه به فاصله کمتر از دو میلی متر در مقیاس 1:100000 به موازات یکدیگر قرار داشته باشند تعدادی از آنها حذف می گردند.
- در صورتی که رودخانه ای با طور کمتر از 5 سانتی متر در مقیاس نقشه بین دو آبریز قرار گرفته باشد به آبریز تبدیل می شود بدیهی است که نام آن نیز حذف خواهد شد.
2-1-آبریز، نهر و جوی
- در مرحله جنرالیزاسیون شاخه اصلی آبریزها حفظ شده و سایر انشعاب های آن یک در میان حذف می شوند. همچنین شاخه هایی که طولشان از نیم سانتی متر در مقیاس 1:100000 کوچکتر باشند حذف می گردند. دقت گردد چنانچه در یک منطقه طول همه شاخه ها کمتر از نیم سانتی متر باشد برای حفظ فرم و شکل عارضه تعدادی از انشعاب ها انتخاب و حذف خواهند شد (مثلا با حذف 3 تا 4 شاخه یک شاخه نگه داشته می شود).
- در جائی که آبریز به مسیل می رسد انتهای آبریز در Zoom چهل هزار به محدوده مسیل وصل می گردد.
- نهر و جوی های کمتر از یک سانتی متر در مقیاس 1:100000 که دارای اهمیت خاصی نمی باشد حذف می گردند.
- تضاریس نهرها ضمن حفظ شکل در مقیاس 1:100000 گرفته می شود.
- نهر و جوی از مسیل عبور می نماید ولی آبریز به مسیل قطع می گردد.
- چنانچه تعدادی از این عوارض از یک نوع عارضه به فاصله دو میلی متری در مقیاس 1:100000 یا کمتر و به موازات یکدیگر قرار داشته باشند. با رعایت قوانین جنرالیزه حذف می شوند.
3-1- کانال
- کانال ها با توجه به لیست مشخصات عوارض کارتوگرافی به صورت یک خطه و با ضخامت دو ترسیم می گردند.
- کانال های کوچکتر از یک سانتی متر در مقیاس 1:100000 حذف می گردند.
4-1- خط لوله، رشته قنات دایر
- باالمان Corne خط نرمی روی این عوارض می کشیم سپس با حذف پترن قبلی خط پایه جدید را مجددا طبق لیست مشخصات عوارض کارتوگرافی پترن می کنیم.
- چنانچه طول عوارض فوق از 1 سانتی متر در مقیاس 1:100000 کوچکتر باشد و عدم وجود آنها به شناسائی منطقه لطمه بزند حذف می گردند.
- چنانچه تعدادی خطوط لوله به موازات یکدیگر آورده شده باشند و امکان نمایش آنها نیز وجود نداشته باشند با توجه به قواعد جنرالیزه تعدادی از آنها را حذف می نمائیم.
- خط لوله از داخل جاده عبور می‌کند.
- پس از پترن کردن خط لوله دوایری از نماد مربوطه که روی جاده جیپ رو قرار می گیرند حذف می شوند.
- خط لوله از داخل رودخانه عبور می نماید. (در صورت وجود پل روی رودخانه خط لوله از روی پل عبور خواهد کرد.)
- در صورتی که چند رشته قنات به موازات یکدیگر آورده شده باشد و امکان نمایش آنها به صورت مجزا وجود نداشته باشد با توجه به قواعد جنرالیزه تعدادی از آنها را حذف می نمائیم.
- رشته قنات از جاده جیپ رو عبور می‌کند ولی در صورتی که دوایر آن روی جاده قرار گرفته باشند حذف می شوند.
- رشته قنات از مسیل عبور می نماید اما دانه های مسیل از داخل دوایر قنات حذف می گردند.
- منحنی میزان از داخل دوایر قنات عبور نمی کند.
- آبریز از داخل دوایز قنات عبور نمی کند.
2-عوارض سطحی
1-2-دریا، دریاچه فصلی خور. خلیج
- محدوده عوارض فوق پس از تضاریس اضافی، نرم کردن و ترکیب قوس های محدوده و حفظ شکل کلی با ابعاد واقعی نمایش داده می شوند.
- خشکی های داخل عوارض فوق با ابعاد بزرگتر از 5/0*5/0 سانتی متر مربع با حذف تصاریس آورده می شوند. خشکی های با ابعاد کوچکتر از 5/0*5/0 سانتی متر مربع حذف می گردند.
- در صورتی که چند خشکی در فاصله کمتر از 2 میلی متر در مقیاس 1:100000 از یکدگیر قرار گرفته باشند با هم ادغام می شوند.
- سطح عوارض فوق الذکر را به صورت Complex Shape تعریف کرده با انتخاب گزینه Outline داخل آن را رنگ می کنیم. شماره رنگ محدوده این عوارض 1 و رنگ سطح آن 7 می باشد.
- برای اینکه سطح خشکی های داخل عوارض آبی مذکور متمایز شده و با رنگ پر نگردد لازم است با استفاده از آیکون Group Hole محدوده خشکی ها را به محدوده آبی اطرف Group نمود.
2-2-جزیره، دماغه
- تصاریس حدود جزیره و دماغه با توجه به قواعد جنرالیزاسیون صورت گرفته شده و مطابق با لیست مشخصات کارتوگرافی نمایش داده می شوند.
3-2-مانداب، مرداب، تالاب
- با المان Shape محدوده این عوارض ترسیم شده و پس از حذف پترن قبلی، محدوده ترسیمی با توجه به لیست مشخصات کارتوگرافی در مقیاس 1:100000 پترن می گردند.
- پس از انجام پترن محدوده این عوارض حذف می گردند.
- چنانچه مساحت هر یک از عوارض فوق از 5/0 *5/0 سانتی متر مربع کمتر باشد عارضه حذف خواهد شد.

3-2-مسیل، شن زار ساحلی
- با المان Shape محدوده این عوارض ترسیم شده و پس از حذف پترن قبلی محدوده ترسیمی با توجه به لیست مشخصات کارتوگرافی در مقیاس 1:100000 پترن می گردند.
- پس از انجام پترن محدده این عوارض حذف می گردند.
- چنانچه مساحت هر یک از عوارض فوق از 5/0*5/0 سانتی متر مربع کمتر باشد عارضه حذف خواهد شد.
- در صورتی که این عواض دارای خشکی های داخلی بانشد برای اینکه سطح خشکی ها از سطح مسیل یا شن زار ساحلی متمایز شده و با پترن پر نگردد لازم است با اسفاده از آیکون Group Hole محدوده خشکی ها را به محدوده مسیل یا شن زار ساحلی Group نمود.
- در مواردی که راه شوسه از داخل مسیل یا شن زار عبور می‌کند پس از پترن کردن دانه های پترن از داخل راه حذف می گردند.
- پس از انجام بنزن نمادهایی از پترن که به صورت ناقص به محدوده سطح رسیده باشند حذف خواهند شد.
- اگر به دلیل کم عرض بودن عارضه نمادهای پترن بخوبی در داخل محدوده قرار نگیرند نمادهای پترن را با ویرایش دستی و با فواصل مناسب در داخل محدوده قرار می دهیم.
- مسیل هایی که طول آنها کمتر از 1 سانتی متر در مقیاس نقشه است و در ادامه آبریز قرار دارند به مسیل یک خطه تبدیل می شوند.
- مسیل هایی که عرض آنها کمتر از دو میلی متر در مقیاس نقشه است به مسیل یک خطه تبدیل می شوند.
- مسیل اگر در مقیاس 1:50000 به صورت یک خطه نمایش داده شده باشد با توجه به لیست مشخصات آورده می شود. شن زار ساحلی یک خطه به رودخانه فصلی یک خطه تبدیل می شود.
- در صورتی که مسیل یک خطه با طول کمتر از 5 سانتی متر در مقیاس نقشه بین دو آبریز واقع باشد به آبریز تبدیل می گردد.
- مسیل هایی که در حاشیه رودخانه ها وجود دارند پس از جنرالیزه کردن رودخانه اگر عرض آنها کمتر از دو میلیمتر در مقیاس 1:100000 باشد حذف می شوند.
- محدوده های داخل مسیل با ابعاد کوچکتر از 5/0*5/0 سانتی متر مربع حذف می گردند.
- در صورتی که چند محدوده (از یک نوع) در فاصله کمتر از دو میلی متر در مقیاس 1:100000 از یکدیگر قرار گرفته باشند آنها را با هم ادغام می کنیم.
- محدوده میسل یا شن زار ساحلی را می توان به عنوان حد برای پوشش های گیاهی در نظر گرفت.
5-2-استخر
- استخرهایی که در مقیاس 1:50000 به صورت نماد نقطه ای (Cell) نمایش داده می شوند همگی حذف می گردند.
- در صورتی که ابعاد عارضه استخر از دو میلی متر مربع بزرگتر باشد سطح مذکور را با انتخاب گزینه Outline رنگ می کنیم. البته رنگ محدوده 1 و رنگ داخل سطح 7 می باشد.
3-عوارض نقطه ای
1-3- چشمه
- در مقیاس 1:100000 فقط چشمه هایی که اسم داشته باشند باقی می مانند و بقیه حذف می شوند.
- جهت نماد چشمه بیانگر جهت جریان آب است. سرچشمه در جهت ارتفاع بیشتر واقع می شود.
- منحنی میزان از داخل نماد چشمه عبور نمی کند. و خط القعر باید کاملا رعایت شود.
- چنانچه در منطقه ای با تراکم عارضه چشمه مواجه باشیم. با توجه به قواعد جنرالیزاسیون تعدادی از آنها را حذف می کنیم.
4-اسامی
اسامی مربوط به فایل آبی با توجه به مشخصات مندرج در لیست عوارض کارتوگرافی به نحوی قرار می گیرند که روی پلات گویا و خوانا بوده و هیچ نماد یا عارضه نقطه ای روی آن واقع نگردد.
- اسامی که دارای اهمیت کمتر در منطقه می باشند در صورت تراکم جنرالیزه می شوند.
- اسامی مصطلح و قدیمی عوارض (در صورت وجود) در داخل پرانتز آورده می شود.
- برای تعدادی از اسامی عوارض در فایل آبی حداقل و حداکثر اندازه فونت در نظر گرفته شده که اندازه ها به صورت گام های 50 تائی معرف می شوند. برای مثال طبقه ای که به صورت (600-300) نشان داده دارای اندازه های (000،300، 250، 200) می باشد.
- اسامی عوارضی مانند رودخانه ها، حتی الامکان در امتداد کشیدگی عارضه و در بالای آن آورده می شوند.
- اسامی بقیه عوارض به صورت افقی به سمت شمال و در محل مناسب نوشته می شوند.
- اسامی عوارض آبی در محل هایی قرار می گیرند که حتی الامکان تداخلی با سایر عوارض نداشته باشند.
عملیات جنرالیزاسیون و ویرایش فایل سبز
1-عوارض سطحی:
1-1-مرتع و چمن، زمین های زراعی، باغ و درختکاری
- پس از حذف پترن قبلی محدوده ترسیمی با توجه به لیست مشخصات کارتوگرافی در مقیاس 1:100000 پترن می گردد.
- چنانچه مساحت هر یک از عوارض فوق از 5/0*5/0 سانتی متر مربع کمتر باشد عارضه حذف خواهد شد.
- چنانچه دو حد سبز با یک نوع پوشش گیاهی به فاصله کمتر از 2 میلی متر در مقیاس 1:100000 باشند حدود با هم ترکیب می شوند.
- اگر حدود عوارض سبز با عوارضی نظیر راه، رودخانه و … که می توانند به عنوان حد سبز قرار گیرند فاصله ای کمتر از یک میلیمتر در مقیاس 1:100000 داشته باشند، حدود به این عوارض منتهی می گردند.
- در مواردی که محدوده عوارض سبز کوچکتر از نماد مربوطه باشد ولی حفظ عارضه در جهت شناسائی منطقه لازم باشد، طبق قواعد جنرالیزاسیون در نمایش حدود فوق اغراق صورت می گیرد.
- حدود سبز را هنگام پردازش به عوارض مجاور آن Snap می نمائیم.
- در صورتی که پوششهای گیاهی با عوارضی که می توانند به عنوان حد قرار گیرند دارای مرز مشترک باشند مرز مشترک از پوشش گیاهی حذف می گردد.
- در حالتی که دو سطح پوش گیاهی دارای مرز مشترک باشند مرز مشترک از محدوده سطح بزرگتر حذف خواهد شد.
- جهت پترن کردن این عوارض عدد Master Grid را 500 و عدد Reference Grid را 1 معرفی می کنیم.
2-1-جنگل و بیشه
- جهت پترن کردن این عوارض عدد Master Grid را 1000 و عدد Refrence Gride را 1 معرفی می کنیم.
- محدوده این عارضه به رنگ سبز آورده می شود. در حالی که محدوده پوشش های گیاهی دیگر به رنگ های مشکی است.
- چنانچه مساحت این عارضه از 5/0*5/0 سانتی متر مربع کمتر باشد عارضه حذف خواهد شد.
3-1-بوته زار
- جهت پترتن کردن این عوارض عدد Master Grid را 500 و عدد Refrence Grid را 1 معرفی می کنیم.
- بوته زار فاقد محدوده می باشد.
- چنانچه مساحت این عارضه از 5/0*5/0 سانتی متر مربع کمتر باشد عارضه حذف خواهد شد.
4-1- پارک
- چنانچه مساحت این عارضه از 5/0*5/0 سانتی متر مربع (در مقیاس نقشه) کمتر باشد عارضه حذف خواهد شد.
- پارک های وسیع در شهرهای بزرگ با حفظ محدوده و اسم آورده می شوند.
2-اسامی
- اسامی مربوط به پارک وجنگل با توجه به مشخصات مندرج در لیست عوارض کراتوگرافی به نحوی قرار می گیرند که روی پلات گویا و خوانا بوده وهیچ نماد یا عارضه نقطه ای روی آن واقع نگردد.
- برای تعدادی از اسامی عوارض در فایل سبز حداقل و حداکثر اندازه فونت در نظر گرفته شده که این اندازه ها به صورت گام های 50 تائی معرفی می شوند. برای مثال طبقه ای که به صورت (600-200) نشان داده شده دارای اندازه های (…،300، 250، 300) می باشد.
- اسامی فایل سبز با رنگ 146 آورده می شود.

ترتیب تقدم و تاخر از لحاظ جابجائی و ثبات در مرحله جنرالیزاسیون
درجه ثبات عوارض در داخل هر فایل رنگی از بالا به پائین کاهش می یابد. به عبارت دیگر عوارض پائبن تر در هر فایل رنگی دارای تقدم جابجائی بیشتری می باشند.
فایل آبی: فایل مشکی:
- عوارض خطی مانند رودخانه، کانال، قنات، نهر - بلوک ساختمانی
- عوارض سطحی - نقطه ارتفاعی
- آبریز - خط انتقال نیرو
- حد
- عوارض سطحی
- نمادهای نقطه‌ای

فایل قهوه‌ای فایل سبز
- راه آهن - عوارض سطحی
- آزادراه
- بزرگراه
- جاده آسفالته در جه یک
- جاده آسفالته درجه دو
- جاده آسفالته درجه سه
- عوارض سطحی
- جاده شوسه
- تراشه
- منحنی میزان
- اسامی و اعداد ارتفاعی منحنی میزان

نکاتی مهم در عملیات جنرالیزاسیون و پردازش
- در هنگام پترن کردن عوارض در فایل های 1:250000 حتما باید پنجره Snapable فعال باشد چنانچه در هنگام پترن کردن عوارض در فایل های 1:100000 این عمل صورت نگرفته باشد با فعال کردن آیکون SNP EDIT50 Sub Palatte برنامه مربوطه را اجرا کرده تا همه پترنها فایل Snap گردند.
- در هنگام انجام پردازش کارتوگرافی حتما باید عوارض به یکدیگر Snap گردند و در محل اتصالات هیچگونه از هم ردشدگی یا به هم نرسیدگی وجود نداشته باشد.
- جنرالیزه عوارض باید در Zoom مناسب انجام گیرد به طوری که یک شبکه 1:250000 به اندازه 5*5 سانتی متر مربع ظاهر گردند.
عملیات جنرالیزاسیون و ویرایش فایل قهوه ای
1-عوارض خطی:
1-1- راهها
1-1-1- راه آهن
- روی راه آهن پترن شده در مقیاس 1:10000 با المان Curve خط نرمی کشیده و در حین ترسیم این خط تضاریس اضافی گرفته می شوند. سپس پترن قبلی پاک شده و خط پایه جدید با توجه به مشخصات مندرج در لیست عوارض کارتوگرافی پترن می گردد.
- درصورتی که بعد از پترن کردن راه آهن عارضه ای نقطه ای با این تداخل نماید عارضه مربوطه را تا حد اماکان جابجا می کنیم تا از حالت تداخل با راه آهن خارج شود.
- امتداد راه آهن هایی که تا کادر نقشه ادامه دارند بایستی به کارد رسانده شوند.
- در صورت تراکم خططو راه آهن در منطقه با رعایت اصول و قواعد جنرالیزاسیون می توان تعدادی از آنها را حذف نمود. در ایستگاه های ریلهای دو خطه کوتاه جنرالیزه و به صورت یک خطه در می آیند.
2-1-1-جاده ها
جاده ها طبق لیست مشخصات عوارض به صورت المان چند خطه (Multi- line) نمایش داده می شوند. یعنی جاده های فایل 1:100000 با توجه به نوع جاده با المان چند خطه (Multi- line ) ذخیره شده در فایل 250.stg جایگزین می گردند. در هنگام ترسیم المان چند تضاریس اضافی آن گرفته می شود (فاصله Vertex ها باید از سه میلی متر در مقیاس 1:250000 بیشتر باشد).
- نوشته «بطرف» جاده های شوسه در صورتی آورده می شوند که نقشه فاقد سایر راه ها (درجه یک، دو یا سه) باشد.
- در مناطق شلوغ شهری جاده شوسه و مالرو حذف می شوند ولی در مناطق بیابانی کویری و جنگلی وجود جاده مالرو جهت شناسائی منطقه مهم می باشد لذا در این شرایط بای حفظ گردد.
- پس از ترسیم المانهای چند خطه مربوط به جاده ها، تقاطع ها به کمک ابزار
Line-Multi Joints اصلاح می گردد.
- پس از جنرالیزه و ویرایش بلوک های ساختمانی خیابان های بین بلوک های ساختمانی باز می گردند.
- جاده های مجاور عوارض آبی (کانال، رودخانه و …) وقتی برای نمایش در مقیاس 1:250000 بزرگ می شوند (اغراق) برای ایجاد سازگاری منطقی می بایست جابجا گردند.
- در صورتی که بعد از ترسیم جاده ها توسط Multi Line عارضه ای نقطه ای با آن تداخل نماید عارضه مربوطه را تا حد امکان جابجا کرده وتا از حالت تداخل با راه خارج شود. امتداد راه هایی که تا کادر نقشه ادامه دارند بایستی Snap به کادر رسانده شوند.

2-1-منحنی میزان ها
الف) منحنی میزان های شاخص
در نقشه های 1:250000 لفاصله منحنی میزان های اصلی 100 متر انتخاب شده است. بنابراین منحنی های شاخص با ضرایب صحیح 500 متر (0-500-1000-1500-000) با مشخصات مربوطه نمایش داده می شوند.
ب) منحنی میزان های اصلی
منحنی میزان های اصلی با ضرایب صحیح 100 مت (100-200-300-400-…) با مشخصات مربوطه نمایش داده می شود.
د) منحنی میزان های تقریبی
منحنی میزان های تقریبی موجود در فایل 1:100000 چنانچه در محدوده منحنی میزان‌های شاخص یا اصلی مربوط به مقیاس 1:250000 قرار گیرند لازم است با توجه به لیست مشخصات عوارض کارتوگرافی تحت عنوان منحنی میزان های تقریبی آورده شوند.
- منحنی میزان های اولیه از مدل رقومی زمینی (DTM) به دست می آیند و فرآیندهایی از قبیل تفکیک منحنی های فوق الذکر اعمال سمبولوژی و درج شماره منحنی و …. روی آنها صورت می پذیرد.
- منحنی میزان هایی که ارتفاع آ‎نها در مجموعه ارتفاعات گرفته شده در تعاریف بالا نمی گنجند، حذف می شوند. منحنی های بسته ای که پس از پلات در مقیاس 1:250000 به اندازه یک نقطه نمایش داده می شوند نیز حذف می گردند در نتیجه نقطه قله مربوطه در فایل مشکی هم حذف خواهد شد.
- اگر فاصله منحنی میزان های دو یا چند قله کمتر از یک میلی متر در مقیاس 1:250000باشد قله ها با هم ترکیب می شوند. در حالت بیشتر بودن فاصله از 1 میلیمتر، بلندترین قله را نگه داشته و قله های دیگر را در صورت تراکم زیاد حذف و در فایل مشکی نیز تنها بالاترین نقطه ارتفاعی را نگه می داریم.
- در هرشبکه 1:250000 یک قله آورده می شود مگر در حالتی که عوارض شبکه به تعداد کافی نباشد که در این صورت دو یا سه قله آورده می شود. قله های کوچکتر از نیم سانتی متر مربع به مقیاس نقشه حذف می شوند.
- چنانچه فاصله بین دو منحنی میزان شاخص بالاتر از 5 میلمیتر در مقیاس1:250000 باشد تمام منحنی میزان های اصلی بین آن

دانلود مقاله کم رویی

اختصاصی از فی لوو دانلود مقاله کم رویی دانلود با لینک مستقیم و پر سرعت .

کم روئی یک پدیده روانی اجتماعی می باشد . روانی از آن جهت که ما بسیاری از افرادکم رو را مشاهده می کنیم که ظاهراً هیچ ویژگی غیر عادی ندارند . اما خود در درون خود احساس کم رو بودن را دارند و اجتماعی به این دلیل که این احساس ضعف در جمع بروز می کند .
در اکثر اجتماعات بشری حیا همواره امری پسندیده و نیکو به حساب آمده است . اما باید بین حیا و کم روئی تفاوت قائل شد . حیا همواره امری اختیاری است حال آنکه کم روئی امری غیر اختیاری می باشد . کم روئی فرد را از بسیاری از اعمال که هیچگونه منافاتی با رعایت ادب و شئونات اسلامی ندارد و صرفاً یک حالت جمعی دارد ، باز می دارد . کم روئی پدیده ای است که سرتاسر زندگی فرد کم رو را تحت تاثیر خود قرار می دهد و بسیاری از استعدادهای او را از بین می برد و فرد از صحنه زندگی اجتماعی نیز ضعف و نا توان ظاهر می سازد .
"برانیه کم روئی را نوعی بیماری روانی تلقی می کند که ابتدا در ضمیر باطن ریشه می دواند و مزمن می شود و سرانجام جسم او را نیز از تحرک می اندازد . "
افراد کم رو از رفتارهای اجتماعی بیشتر منفعل ظاهر می شون تا فعال ، آنها از قرار گرفتن در جمع می ترسند و هنگامی که در جمع ظاهر می شوند ، خود را گم می کنند و احساس درد و رنج می کنند و اگر هم بخواهند مطلبی را در جمع ابراز کنند ، فراموشی بر آنها قلبه می کند مثل اینکه مغز آنها از کار افتاده است .
آنها در بر قرار کردن ارتباط با دیگران نیز ضعیف هستند و بیشتر افرادی گوشه گیر می باشند و به همین دلیل اگر هم افراد خوبی باشند و دارای استعدادهای زیادی باشد همچنان ناشناخته باقی می مانند و کسی به آنها توجهی نمی کند و در بسیاری از اوقات توانایی دفاع از حقوق خود را نیز ندارند . آنها در زندگی حرفه ای ، تحصیلی ، زناشویی و سایر جنبه های زندگی اگر هم به صورتی بلقوه قوی باشند در عمل ضعیف هستند و زندگی برای آنها لذت واقعی را ندارد . زندگی آنها پر از مشکل و دردسر می باشد .
چنین می نماید که یک موجود نامرئی که همان کم روئی می باشد . جسم و جان آنها را در قفس قرص و محکمی زندانی کرده است که امکان شکوفاسازی استعدادها و بلند پروازی را از آنها گرفته است . آنها دئر عالم درون خود می دانند که از بسیاری از دیگران برترند و می توانند بسیاری از کارها را که دیگران از انحجام آن نا توان اند ؛ انجام بدهند ، اما هر بار که در عمل می خواهند کاری انجام بدهند متوجه می شوند که در چنگال هیولایی نا مرئی هستند که روح آنها را اسیر کرده است ، توانایی های آنها را می گیرد و افکار متعالی آنها را سرکوب می کند . این قفس است که موتد اولیه آن شرایط اجتماعی و محیطی فراهم می شود و سازندگان اصلی آن والدین فرد می باشند و بعد هم بستگان و دوستان و معلم ها ، اما باید توجه داشت که اگر سازندگان اصلی نخواهند این قفس شوم را بسازند دیگران نمی توانند اهمیت داشته باشند .
در اینجا باید به این هم توجه داشت که از یک طرف ساختن و نساختن این قفس جادوئی زیاد هم ساده نیست چه بسیار پدر و مادرانی که به این کم روئی فرزند خود پی میبرند اما نمی دانند چه کار باید بکنند و نمی دانند چطور شد که فرزند آانها کم رو بار آمد .
از طرفی دیگر کم روئی همانند بسیاری از پدیده های روانی – اجتماعی دیگر در هر فرهنگ شکل ظاهر خود را دارد . بنابراین با توجه به مطالب بالا مطالعه کم روئی ضرورت زیادی دارد و جا دارد که محققان و پژوهش گران به طور جدی به مطالعه ان بپردازند ، اما متأسفانه این موضوع تا به حال مورد کم توجهی قرار گرفته است . و مطالعه ای که در مورد آن صورت نگرفته است . امید است که این تحقیق شایسته مطالعه باشد .

بیان مسئله
یکی از اصول اصادی در تحقیق تعریف موضوع می باشد بنابر طاین ابتدا موضوع نحقیق خودم را بیان می کنم که بررسی مسئله کم روئی
کم روئی معادل واژۀ Shyness است . ریمون دوسن لاران کم روئی را در سه بعد بررسی میکند :
الف ) . در فعالیت بدنی : کم روئی قربانی خود را از لحاظ روش پخمه و از لحاظ رفتار غیر طبیعی و از لحاظ حرکات بی دست و پا می کند تا آنجا پیش می رود که سبب بر افروختگی صورتی و سرخ شدن بی دلیل چهره و لرزش و تپش قلب می شود .
ب) در فعالیت فکری : کم روئی افکار قربانیان خود را مشوش کرده و آنها را از گفتگوی منطقی و مربوط ناتوان می سازد و از اینجه اشتباهات و خطاهایی حاصل می شود.
که از دهان افراد کم رو در می روند ، همچنین سبب گنگی و دلسردی انها می شود .
ج) در فعالیت احساسی : کم روئی مانع از آن می شود که قربانیانش احساس درونی خود را به راحتی بیان کند و ظاهری بی احساس به آنها می دهد . دیگران تصور می کنند که افراد کم رو فاقد قلب و روح می باشند در حالی که سرشار از ان می باشند ، ولی جرعت نمی کنند گنجینۀ روح پر احساس خود را نشان دهند .
لوران در جمع بندی ابعاد کم رو می نویسد : شخص در این حالت فاقد جرئت است ، فرد کم رو تحت تأثیر خلع روانی قرار گرفته است . کم روئی ، قربانیان خود را در تمامی فعالیتشان فلج می کند .
کم روئی یک ناتوانی و معلولیت فراگیر اجتماعی است . در بساری از مواقع کم روئی « اصلی ترین مانع شکوفایی قابلیت ها ، خلاقیت ها و ایفای مسئولیت ها است » .

تعریف کم روئی :
کم روئی یک توجه غیر عادی مضر بانی به خویشتن در یک موقعیت اجتماعی است که در نتیجه آن فرد دچار نوعی تنش روانی – عضلانی می شود و شرایط عاطفی و شناختیش متأثر گردیه زمینه بروز رفتارهای خام و نا سنجیده و واکنش های نا مناسب درونی فراهم می شود . به عبارت دیگر پدیده کم روئی به یک شکل روانی – اجتماعی و آزار دهنده شخص مربوط می شود که همواره در حدوث یک ناتوانی و مئلولیت اجتماعی ظاهر می گردد . به کلام ساده کمروئی یعنی « خود توجهی » فوق العاده و ترس از مواجه شدن با دیگران ، زیرت کم روئی نوعی ترس یا اضطراب اجتماعی است که در آن فرد ادز مواجه شدن با افراد نا آشنا و ارتباطات اجتماعی گریز دارد . تعریف دیگری که در مورد کم روئی مد نظر قرار گرفته است تعریف عاطفه خوشنواز از کم روئی به رفتاری اطلاق می شود که در آن فرد از برخورد با دیگران « افراد نا آشنا و غیر فامیل » احتراز می کند و به صورت افراطی سعی در جدا شدن از آنها دارد . در فعالیت های گروهی هخمکاری و مشارکت لازم را ندارند و از جهت کلامی کمتر رابطه بر قرار می کند و در بیان خواستها و نظریات خود در بین دیگران توانایی و کفایت لازم را ندارند .

اهمیت مسئله کم روئی :
یکی از مهمترین مسائل و مشکلات اجتماعی امروز در جوامع گوناگون ، ناهنجاری رفتاری و روانی و روش های مقابله با آنهاست . تردیدی نیست که مسئله بهداشت روانی پیشگیری و درمان اختلالات و ناهنجاری های رفتاری روز به روز اهمیت بیشتری در جهان کنونی می یابد .
یکی از ناهنجاری های رفتاری و روانی مهمةی که در بین اقشار مختلف مردمی از جمله کودکان ، نوجوانان و جوانان از تأثیرات ، چشم گیری برخوردار است ، پدیده کم روئی است . انزوا طلبی و به عبارتی کم روئی به عنوان یک اختلال رفتاری از جدی ترین مشکلات افراد مبتلا به کم روئی می باشد .
افراد کم رو هر چند که برای دیگران ناراحتی ایجاد نمی کنند ؛ ولی ممکن است ، به سبب رنج ناشی از احساسات نا امنی و بی کفایتی در خود یکی از ناشادترین افراد باشد و در نتیجه پیوسته به دنیای درون خویش پناه برد اگر در مورد رفتار غیر اجتماعی اینگونه افراد چاره ای اندیشیده نشود احتمالاً آنان خطرناک ترین و مساعد ترین وضع را برای ابتلاع به بیماری های شدید تر روانی خواهند داشت ، افراد کم رو نهایتاً منزوی شده و ممکن است مطرود و مورد تنفر قرار گیرند .
افراد کم رو نسبت به روابط خود با دیگران مطمئن نیستند . این احساس ناراحتی که در فرد سبب رفتار تشویق آمیز می شود مانع ان می شود که استعداد ذهنی و درونی خود را نشان می دهد .
از همه کس می ترسد و از برخورد با آنها حتی خیلی مختصر و کوتاه هم باشد خجالت می کشد همانطور که گل ابریشم به محض اینکه دست کسی به آن بخورد پژمرده شده و برگهایش افسرده می شوند فرد کم رو هم در بر خورد با دیگران در خود فرو می رود چون نمی داند چگونه در جمع حاضر شود ، چگونه رفتار کند ، چگونه حرف بزند .
گتهی حول و حراس خود را در زیر پوشش نوعی استهزاء و تمسخر مخفی می کند که سبب می شود درباره او قضاوت درست نکرده و در نتیجه خودش اولین کسی است که از این وضع ناراحت و در عذاب می باشد .
به علت تصور می کند که برای او ارزشی قائل نمی شوند شاید اجازه می دهد که در برابر نوعی احساس حقارت واهی و بی اساس از پا در آید از خودش هم شک دارد ، از هم نوع خود می ترسد حس ابتکار را از دست می دهد .

مراحل آزمون مسئله کم روئی
در مورد کم روئی و قسمت چارچوب تئوریکی ، تعریف سازنده و عملیاتی آن به تفضیل آمده است . مطابق با مدل تخیلی موجود ، کم روئی را از طریقی هفت گویه (سوال) آزمون کرده ایم که هر یک از گزینه ها با سه گزینه طرح شده است .
محل سکونت :
منظور جایی است که خانواده فرد در آن زندگی می کنند که در این تحقیق برای اندازه گیری آن از دو نماد شهری یا روستایی بودن و استان محل اقامت و سکونت کمک گرفته شده و هر یک را توسط یک پرسش از پاسخگو سوال کرده ایم .

سواد والدین :
توانایی خواندن و نوشتی به یکی از زبانها و لهجه های موجود در جهان و داشتن و داشتن تحصیلات از هر نوع را سواد می خوانند . کسی که از این توانایی برخوردار باشد باسواد و کسی که فاقد این توانایی باشد بیسواد نامیده می شود . و ما در اینجا تحصیلات را به پیروی از الگوهای رایج درجه بندی کرده ایم که صورت نهایی ان چنین است :
بیسواد ، سواد قدیم ، ابتدایی ، راهنمایی تحصیلی ، متوسطه ، فوق دیپلم ، لیسانس و بالاتر در پرسشنامه یک سوأل به وضع تحصیلات پدر و یک سوأال به وضع تحصیلات مادر اختصاص داده شده و پاسخگویان سطح تحصیلات والیدن خود را با علامت گذاشتن در یکی از گزینه ها مشخص می کردند .

وضعیت اقتصادی خانواده :
وضعیت اقتصادی خانواده در این تحقیق با پنج معرف تجزیه شد ، در آمد خانواده ، وضع مالکیت منزل ، وجود امکانات شغل والدین که در آمد را در سطح مقیاس رتبه ای و چهارتای بعدی را در سطح مقیاس اسمی اندازه گیری کرده ایم .

عامل خانوادگی :
در این عوامل معرفهخایی به شرح ذیل بر اساس تئوریهای موجود اشتقاق شده است ، سواد والدین ، میزان آزادی فرد در خانواده ، افراط یا تفریت والدین در ابراز محبت ، وضعیت اقتصعادی ، معاشرت خانواده با بستگان ، یاد آوری این نکته ضروری است که دو معرف سواد والدین و وضعیت اقتصادی علاوه اینکه همراه عوامل دیگر در تأثیر بر کم روئی شرکت دارند ، خود نیز به طور مستقیم بر کم روئی تأثیر دارد و به همین دلیل خود متغیر حداگانه ای هم منظور شده اند 

فرمت این مقاله به صورت Word و با قابلیت ویرایش میباشد

تعداد صفحات این مقاله   18 صفحه

پس از پرداخت ، میتوانید مقاله را به صورت انلاین دانلود کنید